Самые сложные локации для съемок и согласования

С одной стороны, делать разрешения на съемки — это правильный шаг. Мы иногда обращаемся к знакомому локейшену, и он за небольшие деньги делает разрешения: официальные и со штампом, они выручают нас в съемочные дни. С другой стороны, часто мы не делаем никаких разрешений: когда мы понимаем, что получить разрешение нереально, можно, в случае чего, и заплатить полицейскому, чтобы он «отвязался». Было время, когда у нас была небольшая «дикая» группа, и мы снимали кино на свой страх и риск.

Труднее всего снимать натурное кино в центре Москвы: там много ведомственных зданий, администрация которых страшно гоняет киношников. Чтобы снять сцену на Тверской, можно полгода ходить по инстанциям и делать официальное разрешение, а можно совсем ничего не делать, и тебе в любом случае ничего не дадут снять. Делай разрешения или не делай — по сути все равно.

Масла в огонь подливают наглые метрдотели, которые выходят из гостиниц и начинают тебе рассказывать, что «тут частная собственность», «отель в кадр попасть не должен, а не то будет хуже». В общем, дикость. Очень часто хотелось дать по морде этим «служителям частной собственности». Но ни разу не дал, конечно.
 

Самой сложной локацией на съемках «Каникул президента» был паром. Для съемки сцены на керченском пароме мы получили все разрешения, но в конечном итоге паромщики испугались темы фильма (прототипом главного героя «Каникул президента» стал действующий президент РФ — примечание tvkinoradio.ru) и отменили договоренности. Тогда мы приняли решение ворваться на паром «пиратским» способом и снять сцену без всякого согласования.

Сложности в процессе согласования вызвала также и сцена приземления героя в аэропорту: в Москве у нас запросили официальное разрешение чуть ли не от самого президента, и в итоге мы сняли нужные нам сцены в аэропорту Симферополя. В «Каникулах президента», кроме прочего, были сложные съемки на железной дороге, которые мы в итоге снимали «пиратским» способом. По всем остальным локациям договоренности удалось получить быстро и просто: на проекте у нас был хороший локейшен-менеджер.

Талант продюсера заключается в том, чтобы найти нужных людей и из них создать команду, где каждый занимается своим делом. В данной ситуации важно найти надежного локейшена, который заранее получит необходимое разрешение. Тогда  все вопросы с согласованиями предсказуемо решатся успешно.
 

Расскажу про согласование локаций на фильме «Скульптурные памятники Москвы», который предполагал съемку памятников на улицах столицы, начиная со скульптурного изображения Минина и Пожарского и заканчивая монументом Булату Окуджаве.

Несмотря на то, что, по идее, памятники должны быть открыты общественному доступу, в процессе съемок мы столкнулись с разными сложностями. Первое скульптурное изображение, построенное в Москве — это памятник Минину и Пожарскому на Красной площади. Мы решили снять его, не получая специального разрешения,  — так же, как у нас получилось сделать раньше с памятниками в Париже. Действовать мы предполагали быстро. Мы хотели на «раз» поставить штатив, на «два» достать камеру, а на «три» уже начать снимать. Но на счет «три» перед камерой уже стоял человек в штатском, который объяснил нам, что мы находимся на территории мавзолея Московского Кремля, где любая съемка требует специального разрешения. Мы задали вопрос: как нам получить разрешение? Сложный момент заключался в том, что разрешение на съемку там можно получить только на один час в определенный день. К счастью, погода в назначенный день была превосходной, что позволило нам снять хорошие кадры.

Чтобы Москва превратилась в кинематографический город, власти необходимо упростить процедуры согласования съемок. В этом ключе недавно была создана Московская кинокомиссия, призванная «разруливать» вопросы согласований по принципу «одного окна». Я пока не знаю, как комиссия работает на практике, но ее основной задачей должно быть облегчение бюрократических моментов в кино. Очевидно, что нашей столице должно быть выгодно создавать благоприятные условия для кинематографистов, ведь кино, будучи ресурсоемкой средой, приносит городу серьезные денежные средства.

Проблем с согласованиями почти никогда не испытывал. В общем и целом, если на локацию хватает денег и объект не связан с государственной безопасностью, власти его, как правило, легко согласовывают.

Но мне хотелось бы рассказать про локацию, которая сложно далась группе в плане съемок. Таковой стало для меня дно озера в фильме «Русалка. Озеро мертвых» (фильм планируется к выходу в 2018 году — примечание tvkinoradio.ru). Сначала мы хотели снять дно настоящего озера, но съемки выпали на конец сентября, и вода была очень холодной и мутной; осуществить съемки в настоящем озере было невозможно. Поэтому мы решили создать искусственное озеро в бассейне. Для этого наш художник-постановщик Саша Фатина сделала реалистичные декорации, завезла настоящие водоросли и ил.

На съемках фильма «Русалка. Озеро мертвых» (2018) / Фото: QS Films

Но и в искусственном озере снимать оказалось непросто. При подводной съемке существует очень много ограничений. Все действия героев и движения камеры приходилось репетировать на поверхности бассейна, и только потом актеры с водолазами и оператором спускались под воду. В кадре по сценарию должно быть по три человека одновременно, но не все актеры могут долго выносить большую глубину: она сильно давит на барабанные перепонки. Снимать нужно было и быстро, и осторожно: съемки под водой приводят актеров к сильному эмоциональному напряжению. Но, несмотря, а может быть, даже благодаря указанным моментам, эти съемки стали одними из самых интересных в моей карьере.