Практика

Ателье для «Оскара»: кто делает обувь для кино

Могла ли носить Золушка обувь от Ferragamo, а Мария-Антуанетта от Manolo Blahnik? Вполне, если речь идет о киноперсонажах. О том, где изготавливается обувь для культовых кинофильм, читайте в статье художника по костюмам Ирины Жигмунд

Обычно тщательнее всего прорабатывается та часть костюма, которая находится ближе к лицу, поскольку большая часть актерских планов — портреты. Но нельзя недооценивать роль обуви в кинокостюме. Даже если зритель ее не видит, она все равно работает на восприятие персонажа, позволяя актеру лучше вжиться в роль и получить правильную осанку.
 
Сцена из фильма «How to Make Movies» (1918)

Сбитые огромные башмаки Чаплина, кокетливые туфли на шпильке Мэрилин Монро, балетки Одри Хепберн — не только стали знаковой обувью в кинематографе, но и подарили узнаваемую пластику движения этим актерам.

Одри Хепберн на съемках для фильма «Сабрина» (1954)  / Фото: PA Photos / TASS
Одри Хепберн на съемках для фильма «Сабрина» (1954) / Фото: PA Photos / TASS

Вот как вспоминает о рождении образа Бродяги Чаплин: «По пути в костюмерную я решил надеть широченные штаны, которые сидели бы на мне мешком, непомерно большие башмаки и котелок, а в руки взять тросточку. Мне хотелось, чтобы в моем костюме все было противоречиво: мешковатые штаны и слишком узкая визитка, котелок, который был мне маловат, и огромные башмаки. Одеваясь, я еще не думал, какой характер должен скрываться за этой внешностью, но как только я был готов, костюм и грим подсказали мне образ. Я его почувствовал. А когда вернулся в павильон, мой персонаж уже родился. Я уже был этим человеком и, подойдя к Сеннету, принялся расхаживать с гордым видом, небрежно помахивая тросточкой. В моем мозгу уже роились всевозможные трюки и комедийные ситуации».
Кадр из фильма «Новые времена» (1936) / Фото: United Artists

Кадр из фильма «Новые времена» (1936) / Фото: United Artists

Ботинки Чарли Чаплина / Фото: SFFM

Ботинки Чарли Чаплина / Фото: SFFM

При разработке кинокостюма обувь очень важна. В любой момент режиссер может захотеть снять ее крупный план, как, например, Скорсезе в фильме «Эпоха невинности» (1993). Или даже расставить с помощью обуви различные социальные маркеры, как это делал Эйзенштейн в «Октябре» (1927).

Обувь может стать и важной частью киноповествования — вспомним рубиновые туфельки из «Волшебника страны Оз» (1939) или хрустальные башмачки Золушки.
Кадр из фильма «Волшебник страны Оз» (1939) / Фото: MGM

Кадр из фильма «Волшебник страны Оз» (1939) / Фото: MGM

Кадр из фильма «Чем дальше в лес…» (2014) / Фото: Disney

Кадр из фильма «Чем дальше в лес…» (2014) / Фото: Disney

Где же берут обувь для съемок? Все просто: если бюджет небольшой, а картина современная — покупают в магазинах. Если обувь нужна на массовку — берут в аренду на складах костюма. Но если проект исторический — тут без пошива в специальных обувных мастерских не обойтись. Некоторые из них по праву считают успех художника по костюмам фильма, получившего «Оскар», и своей заслугой.

 

Фараон, обутый Сальваторе Феррагамо

История успеха известного бренда и его основателя Сальватора Феррагамо напрямую связана с Золотым веком Голливуда.

Софи Лорен и Сальваторе Феррагамо / Фото: ZUMA / TASS. Лана Тернер в туфлях от Салваторе Феррагамо в фильме Почтальон всегда звонит дважды (1946) / Фото: MGM
Софи Лорен и Сальваторе Феррагамо / Фото: ZUMA / TASS. Лана Тернер в туфлях от Салваторе Феррагамо в фильме «Почтальон всегда звонит дважды» (1946) / Фото: MGM

В 1914 году, покинув Неаполь в возрасте 16 лет, Сальваторе отправился в Америку. Его работа в кинематографе начиналась с починки ковбойских сапог для актеров вестернов. Говорят, что когда Сесил ДеМилль увидел результат восстановления этой разбитой обуви, что воскликнул: «Запад был бы завоеван раньше, если бы они носили такие сапоги!» Столь высокая оценка влиятельного режиссера подняла статус юного обувщика в глазах окружающих и привела к нему множество клиентов, в том числе, актеров.

Режиссер Д.У. Гриффит предложил Сальваторе Феррагамо провести конкурс красоты среди лучших ног и лодыжек в Голливуде. Первым призом был шестимесячный контракт с Гриффитом, а вторым и третьим призом — обувь от Феррагамо. Первое место заняла Марджори Ховард, но Феррагамо лично выбрал девушку с красивыми ногами, изо всех сил пытающуюся пробиться в кино, тогда еще неизвестную Джоан Кроуфорд. С этого началась пожизненная дружба звезды с Сальваторе Феррагамо.

Джоан Кроуфорд и Сальваторе Феррагамо / Фото: Salvatore Ferragamo
Джоан Кроуфорд и Сальваторе Феррагамо / Фото: Salvatore Ferragamo

В 1924 году, в возрасте 26 лет, на волне успеха, он открыл магазин в Лос-Анжелесе на Голливудском бульваре напротив Египетского театра Граумана. Как он позже вспоминал в автобиографии: «Я захватил практически всю театральную торговлю, мои туфли украшали ножки самых сказочных кинозвезд, а также ноги танцовщиц, актрис, режиссеров и продюсеров».

Он создавал обувь для известных режиссеров Дэвида Уорка Гриффита, Сесиля Б. ДеМилля, звезд кино Рудольфо Валентино (который был его другом), Мэри Пикфорд, Полы Негри, Джоан Кроуфорд, Лилиан Гиш, Марлен Дитрих, Греты Гарбо.

Актеры носили его обувь на экране и в жизни. Рассказывают, что икона стиля того времени, актриса Пола Негри заказывала у Феррагамо сразу дюжину лодочек белого цвета. Перед вечеринкой, она отсылала вместе с платьем, которое собиралась надеть, одну из пар обратно в мастерскую для того, чтобы туфли покрасили в цвет наряда.

Кадр из фильма «Багдадский вор» (1924) / Фото: United Artists. Обувь от Салваторе Феррагамо для фильма «Багдадский вор» (1924) / Фото: Salvatore Ferragamo
Кадр из фильма «Багдадский вор» (1924) / Фото: United Artists. Обувь от Салваторе Феррагамо для фильма «Багдадский вор» (1924) / Фото: Salvatore Ferragamo

Известно, что Лилиан Гиш снималась в обуви от Феррагамо в фильмах «Ромола» (1924) и «Путь на Восток» (1920), а Дуглас Фербенкс щеголял в сандалиях от итальянского обувщика в «Багдадском воре» (1924). У Феррагамо заказывали обувь и для огромного количества статистов, снимавшихся в фильмах Сесиля ДеМилля «Десять заповедей» (1923) и «Царь царей» (1927).
Даже когда дизайнер переехал жить и работать в Италию, во Флоренцию, звезды не ленились пересекать океан, чтобы заказать у него обувь, которую по-прежнему носили в кино и в жизни.
Кадр из фильма «Эвита» (1996) / Фото: Buena Vista Pictures

Кадр из фильма «Эвита» (1996) / Фото: Buena Vista Pictures

Кадр из фильма «Железная леди» (2011) / Фото: 20th Century Fox

Кадр из фильма «Железная леди» (2011) / Фото: 20th Century Fox

После смерти маэстро фирма Salvatore Ferragamo продолжает сотрудничать с кинематографом. Например, в 1996 году для Мадонны, игравшей Эвиту Перон в фильме «Эвита», было изготовлено 16 пар туфель — многие из них по архивным образцам, которые сохранились с тех пор, как первая леди Аргентины заказывала их у самого Феррагамо. В 1998 году для фильма «История вечной любви» в Salvatore Ferragamo создали хрустальные туфельки Золушки для Дрю Бэрримор, а в 2008 году — обувь для Николь Кидман в фильме «Австралия».
Кадр из фильма «Австралия» (2008) / Фото: 20th Century Fox

Кадр из фильма «Австралия» (2008) / Фото: 20th Century Fox

Кадр из фильма «История вечной любви» (1998) / Фото: 20th Century Fox

Кадр из фильма «История вечной любви» (1998) / Фото: 20th Century Fox

В музее Феррагамо во Флоренции бережно хранят колодки обуви для практически всех звезд мирового кинематографа, и часто устраивают тематические выставки, посвященные актерам кино. Уверена, мы еще не раз увидим это имя в титрах к кинофильмам.

 

Клеопатра в сандалиях от «Помпеи»

История обувных мастерских «Помпеи» началась в Риме в 1932 году, когда кузены Эрнесто и Луиджи Помпеи (родом из Фермо, регион Марке) решили основать обувную фабрику, чтобы обеспечивать театры столицы обувью. Открытие киностудии Cinecittà в апреле 1937 года стало поворотным моментом в жизни этой компании.

В 1950-е годы Cinecittà облюбовали американские кинематографисты, поэтому студию в шутку стали называть «Голливуд на Тибре». Из-за того, что американцы снимали много фильмов жанра пеплум (среди них «Камо грядеши?» (1951), «Бен-Гур» (1959) и «Клеопатра» (1963)) с большим количеством статистов, «Помпеи» были завалены заказами и стали непревзойденными специалистами в области производства античных сандалий.
Кадр из фильма «Камо грядеши?» (1951) / Фото: MGM

Кадр из фильма «Камо грядеши?» (1951) / Фото: MGM

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963) / Фото: 20th Century Fox

Кадр из фильма «Клеопатра» (1963) / Фото: 20th Century Fox

Подъем итальянского кинематографа также положительно отразился на количестве и качестве выпускаемой «Помпеями» обуви, и предоставил им возможность гордиться участием в проектах, ставших классикой мирового кинематографа: «Сладкая жизнь» (1960), «Казанова Феллини» (1976), «Ромео и Джульетта» (1968) Дзеффирелли (все три фильма, к тому же, получили «Оскар» за костюмы).
Кадр из фильма «Казанова Феллини» (1976) / Фото: Universal Studios

Кадр из фильма «Казанова Феллини» (1976) / Фото: Universal Studios

Обувь для фильма «Казанова Феллини» (1976) / Фото: Ирина Жигмунд

Обувь для фильма «Казанова Феллини» (1976) / Фото: Ирина Жигмунд

В 1974 году компания перешла в руки детей основателей «Помпеи», которые открыли офисы в Лондоне и Париже. Это привело к сотрудничеству с известнейшими европейскими художниками по костюмам театра и кино. Если бы «Оскар» вместе с художниками по костюмам получала и мастерская, в которой изготавливали обувь, то у «Помпеи» их было бы 21!
У них заказывали обувь для фильмов художники по костюмам: Габриэлла Пескуччи («Эпоха невинности», 1993), Джеймс Ачесон («Последний император», 1987), Дебора Л. Скотт («Титаник», 1997), Сэнди Пауэлл («Влюбленный Шекспир», 1998 и «Молодая Виктория», 2009), Дженти Йейтс («Гладиатор», 2000), Коллин Этвуд («Чикаго», 2002 и «Алиса в стране чудес 2», 2010), Милена Канонеро («Мария-Антуанетта», 2006 и «Отель Гранд-Будапешт», 2014), Александра Бирн («Елизавета: Золотой век», 2007), Жаклин Дюрран («Анна Каренина», 2012) и другие.
Кадр из фильма «Последний император» (1987) / Фото: Columbia Pictures

Кадр из фильма «Последний император» (1987) / Фото: Columbia Pictures

Кадр из фильма «Золотой век» (2007) / Фото: Universal Pictures

Кадр из фильма «Золотой век» (2007) / Фото: Universal Pictures

Сегодня «Помпеи» участвуют в производстве более 50-ти фильмов в год, а также изготавливают обувь для крупных международных телевизионных проектов, таких как «Игра престолов» (HBO, костюмы Мишель Клэптон) и «Борджиа» (Showtime, костюмы Габриэллы Пескуччи). Фирма давно и хорошо себя зарекомендовала среди художников по костюмам, каждым новым фильмом подтверждая свой высокий статус среди мастерских по производству обуви.

 

Мечта Маноло Бланика

«Берите кошелек, кольца, только не трогайте туфли от Маноло!» — закричала в ужасе Кэрри Брэдшоу, героиня Сары-Джессики Паркер в сериале «Секс в Большом городе», когда на нее напал вор. И мы можем ее понять — ведь сегодня для модницы туфли от Маноло Бланик — это не просто обувь, это объект обожания и поклонения.

Кадр из сериала «Секс в большом городе» / Фото: HBO (2)
Кадры из сериала «Секс в большом городе» / Фото: HBO

Маноло с детства любил кино и мечтал стать художником по костюмам, чтобы создавать такие же наряды, как в его любимых фильмах Висконти «Чувство» (1954) и «Леопард» (1963).

Кадр из фильма «Леопард» (1963) / Фото: 20th Century Fox
Кадр из фильма «Леопард» (1963) / Фото: 20th Century Fox

Пусть этой мечте не было суждено сбыться, но он все равно принял участие в создании костюмов к фильму — режиссер София Коппола заказала ему для фильма «Мария-Антуанетта» (2005) несколько пар обуви в стиле рококо. С их помощью она сделала акцент на нервном состоянии королевы, топящей свое эмоциональное одиночество в сладостях, шампанском, примерке красивых платьев и дорогих туфель.
Кадр из фильма «Мария-Антуанетта» (2006) / Фото: Columbia Pictures

Кадр из фильма «Мария-Антуанетта» (2006) / Фото: Columbia Pictures

Эскиз обуви для фильма «Мария-Антуанетта» (2006) / Фото: Manolo Blahnik

Эскиз обуви для фильма «Мария-Антуанетта» (2006) / Фото: Manolo Blahnik

Обувь для фильма «Мария-Антуанетта» (2006) / Фото: Manolo Blahnik

Обувь для фильма «Мария-Антуанетта» (2006) / Фото: Manolo Blahnik

«Бланики» рядом с кедами «Конверс» уничтожили границы между обреченной королевой XVIII века и нашими современницами.

Конечно, продюсеры прекрасно понимают, что участие Маноло Бланика и фирмы Salvatore Ferragamo в создании обуви для фильма делает ему отличную рекламу. Пусть так, главное, чтобы эта обувь была естественным продолжением костюма и помогала актеру в его работе над созданием характера персонажа.
 
Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров.
 

Обложка: кадр из фильма «Мария-Антуанетта» (2006) / Columbia Pictures

 

Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Слова

«Мосфильм. Золотая коллекция»: киноклассика и современные блокбастеры на одной кнопке

Почему «Мосфильм» решил создать свой киноканал совместно с холдингом ВГТРК и АО «ЦТВ», чем удивит, как монетизирован и планируется ли выход на международный рынок, рассказал Роберт Гндолян, генеральный директор медиахолдинга «Цифровое Телевидение»

6 октября 552
Техника

Телевизионные технологии в спорте: как обеспечить справедливое судейство без влияния на игровой процесс

Видеоповторы, видеосудейство, увеличение каналов записи, синхронизация потока, SuperMo-камеры: как современные broadcast-технологии помогают спортивным судьям, рассказывает Игорь Витиорец, технический директор slomo.tv

1 октября 433
Обзоры

7 нестандартных фильмов о социальном протесте в России: от «Прощания» до «Завода»

Пролетарии, рассуждающие о Брехте, дальнобойщики, штурмующие Москву, и фон триеровские мотивы Юрия Быкова: в честь успеха «Дорогих товарищей!» в Венеции выбрали самые нестандартные и яркие картины о социальном протесте в России

28 сентября 2154
Слова

Филипп Юрьев: «Наше кино запало венецианскому жюри в самое сердце»

Режиссер российского фильма «Китобой», получившего приз на Венецианском кинофестивале, рассказал, как снимать кино на краю света, легко ли договориться с местными жителями и почему Джонни Кэш и серф-рок — лучший саундтрек к картине про Чукотку

24 сентября 2086
Мнение

Индустрия на удаленке: выставки под вопросом, спорт на экране

Естественный протекционизм, смена источников монетизации, VR и иммерсивный звук — эксперт в сфере телекоммуникаций Андрей Гайнулин рассказывает, как медиаиндустрия выживает во время пандемии и борется за своего зрителя

23 сентября 1084
Репортаж

Чем нас порадовала 72-я церемония вручения премии «Эмми»

Давно комедия не собирала такого «урожая» теленаград, как сегодня. Редко когда вручение оказывалось таким коротким. И никогда в зале не было так пусто. Рассказываем, чем еще нас удивила «Эмми 2020»

21 сентября 1388
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее