Практика

Запись звука автомобиля: микрофоны, присоски и постпродакшн

Любая кинопогоня всегда сопровождается шикарным рычанием машин: у каждой из них свой тембр, характер и стиль. Чтобы разобраться в тонкостях записи звука автомобиля, мы отправились на полигон Jaguar Land Rover, где команда FlySound записывала автомобиль Jaguar F-type для одного из новых проектов

  • 13 сентября
  • 307
Артур Кулаков

Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров.
  

Что за автомобиль будем писать?


Если под Mazda подложить звук BMW или под «Ладу» — Audi, зритель на подсознательном уровне почувствует подлог. Особенно на экране много разных авто.

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов 
Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов 

На этот раз специалисты FlySound записывали Jaguar F-Type версии R с V8, компрессором на 550 лошадиных сил и полным приводом. Как сказал сотрудник автоцентра,Александр — это самый мощный, достаточно интересный и эксклюзивный автомобиль. В Москве продается около 40 таких авто за год, на дорогах эту машину встретишь нечасто. Стоимость ее составляет от 4,5 до 12,5 млн рублей.
 

Подготовка к записи


Чтобы максимально эффективно подготовиться к записи, ребята из Flysound заранее приезжали на площадку, чтобы осмотреть место, сам автомобиль и оценить условия, в которых нужно будет работать.

Запись звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов
Запись звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Своими впечатлениями делится Софья Матросова, которая все время находилась внутри самого авто, записывая звук на рекордер и контролируя процесс этой записи:

— У этой машины есть два режима работы труб. Может работать только две, левая и правая, а может — по две с каждой стороны. По звуку это отличается не сильно, но во втором режиме он становится настолько мощным, что микрофон начинает перегружать. Слушать это сложно, поэтому я решила остаться в первом режиме, на одной трубе. Потом с этим звуком можно смонтировать до 4— 8 труб.
Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Специальные конструкции крепления микрофонов, клейкие ленты, присоски — не так просто разместить микрофоны на автомобиле. Есть определенные трудности, которые прокомментировал Алексей Кузнецов:

— Машины в целом не идеально ровные, поэтому вакуумные присоски иногда не очень хорошо крепятся, и нужно найти для них правильное место. Микрофоны довольно тяжелые, и не хочется, чтобы они отвалилось, когда мы поедем. Чтобы найти правильные точки, обязательно надо послушать и понять, где будет хороший звук: у разных машин может быть в разных местах.
 

Работа «в поле»


Запись идет не только внутри и снаружи авто, но и на самом полигоне: надо записать еще и проезды, отъезды, звуки машины со стороны, чтобы потом можно было создать полную картину происходящего.

Запись звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов
Запись звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

Особенности расстановки микрофонов и вообще особенности работы в поле и записи звука в поле комментирует Алексей Кобзарь.

— Мы должны, во-первых, получить красивые прогазовки, отъезды, подъезды, проезды, чтобы они дополняли основные микрофоны, которые сейчас стоят на машине. Чтобы во время монтажа мы добавляли в нашу звуковую картину дополнительных интересных красок.

На первой точке мы будем использовать два Neumann 87, два The Amethyst Violet Design, а чтобы записать более глубокий низ при отъезде, подъезде и прогазовках в ход пойдет subkick. Мы будем использовать два бума: на один бум мы все-таки умудрились повесить Neumann 87, чтобы получить более естественный, красивый проезд. На другом — Sennheiser 416. Это пушка, которая более точно запишет дальние маневры, и при близком проезде, к примеру, он запишет какие-то вещи детальнее.

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов 
Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов 

Мы стараемся писать ближе к нулю, находиться в зоне, предположим, -6 db, чтобы это был полный сигнал и конвертеры, предусилители, микрофоны работали ближе к максимальным значениям. Мы записываем в 96 килогерц, чтобы весь динамический диапазон был охвачен полностью. Ну и регулируем громкость в зависимости от того, что мы делаем. Если громкие проезды — мы стараемся немножко прибирать, если тихие — конечно, добавлять. Все это постоянная живая работа.
 

Расположение микрофонов


Запись звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов
Запись звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

После всех подготовительных работ нам удалось поговорить с Алексеем и Софьей отдельно и более подробно расспросить их о задачах записи.

Софья Матросова: Мне кажется, звук этой машины больше ни под что не подставишь. Может, под какую-то еще гоночную можно, но она очень специфично звучит.

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов 
Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов 

— Как вы подбирали микрофоны и почему использовали именно эти?

Софья Матросова: Так как главное в машинах — это трубы, мы решили использовать Neumann. Но совсем близко их не повесишь, и чтобы взять близкие звуки — мы используем бочечный микрофон 868 Electrovoice. Neumann дает акустически красивый звук. Еще мы подбирали микрофон для записи хорошего низа.

Запись звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов
Запись звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

— Получается, сзади три микрофона, а спереди — один.

Софья Матросова: Спереди мы еще добавим второй. Нужно писать звук под капотом, но там очень жарко и место для микрофона не самое приятное. В тестовых записях мы услышали, красивый звук двигателя во время езды, который хотелось бы поймать. Этот звук находится у компрессора, около двигателя, к нему мы попытались подобраться, но там все равно много дополнительных призвуков.
 

Постпродакшн полученной записи


Софья Матросова: Мы создаем единую сессию, многоканальный проект, как у оркестра. А дальше выставляем баланс треков. Когда есть видео, мы уже по картинке понимаем, что делать дальше. Например, если много крупных планов, то и звук должен быть соответствующим. А если первоначальный монтаж проходит без звука, то мы прикидываем, что можно взять из каждой дорожки. В целом, дальнейшая работа зависит от того, что мы хотим получить. Может, мы захотим сделать дальние планы, тогда мы вообще от крупных микрофонов откажемся и возьмем звук с поля, а не с машины.

Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов 
Команда FlySound на записи звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов 

Алексей Кобзарь: Режиссер иногда может даже попросить: «Пусть этот Ягуар будет легким». Чтобы он рычал очень мягко.

Софья Матросова: Это важно, потому что не всегда перед записью понятно, что хотят. У всех разное понимание и ощущение звука
 

Обложка: запись звука Jaguar F-type / Фото: Павел Богданов

 


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Практика

12 режиссерских советов Гая Ричи

Мастер боевика с ярко выраженным ист-эндским акцентом отмечает 50-летний юбилей и делится советами: когда стоит начинать работать, почему состояние дискомфорта полезно и как планирование способствует импровизации

  • 10 сентября
  • 3563
Практика

Может ли «фанатский» рекламный ролик повлиять на карьеру

Джоно Сенефф, режиссер неофициального ролика Tesla — о том, зачем снимать рекламу без заказа и стоит ли это того

  • 8 сентября
  • 2125
Репортаж

Live: Премия «Эмми-2018»

Юбилейная 70-я церемония вручения «Эмми» подошла к концу. О чем шутили, кого награждали и кому впервые за всю историю премии сделали предложение в прямом эфире – читайте в нашей текстовой трансляции 

  • 17 сентября
  • 1787
Практика

Почему художнику по костюмам нужно дружить с оператором

Многие говорят, что при создании фильма художник по костюмам должен тесно сотрудничать с режиссером и художником-постановщиком. Но мы считаем, что не менее важно для него сразу найти общий язык с оператором-постановщиком

  • 10 сентября
  • 1693
Обзоры

Надо видеть: любимые фильмы Криса Коламбуса

Накануне 60-летия Криса Коламбуса нашли список фильмов, повлиявших на классика жанра семейного кино, автора «Один дома» и первых фильмов о Гарри Поттере: нестареющие картины, на которых стоит учиться комедии, актерскому мастерству и разрушению канонов

  • 9 сентября
  • 1547
Практика

Стабилизатор или ручная камера: когда использовать ту или иную технику съемки

Для каждого кадра есть своя техника съемки — от наездов камеры на тележке до «личных» кадров, снятых с рук. Оператор Зак Рамелан рассказывает, как понять, что из этого нужно именно вам

  • 7 сентября
  • 1499
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее