Практика

Почему «Зови меня своим именем» снимали только на один объектив

Фильм режиссера Луки Гуаданьино снимали в окрестностях города Крема в Италии. Особенно интересной картину делает операторская работа — ее полностью сняли при помощи Cooke S4 35mm

  • 6 февраля 2018
  • 8271
Оператор Сэйомбху Мукдипром за всю свою карьеру работал исключительно с пленкой и был очень рад, когда ему предложили присоединиться к команде романтической драмы «Зови меня своим именем». Приехав на разведку в будущие места съемок, он высоко оценил местное освещение.
 
Трейлер фильма «Зови меня своим именем» (2017)

На производстве фильма он использовал камеру ARRI Arricam LT 35mm с одним-единственным объективом — Cooke S4 35mm. В качестве пленки он выбрал Kodak 500 vision 3. Решение снимать «Зови меня своим именем» лишь на один объектив придало операторской работе картины дополнительной простоты.

На съемках фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Peter Spears / Sony Pictures Classics
На съемках фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Peter Spears / Sony Pictures Classics

Тем не менее изначальная идея принадлежит не самому оператору, а режиссеру фильма — Луке Гуаданьино. Мукдипром, в свою очередь, с радостью согласился на подобное испытание, поскольку сам хотел сосредоточиться на других аспектах изображения, а не на фокусном расстоянии разных объективов для каждой отдельной сцены. Вот как он описывает ситуацию: «Продюсер спросил, не нужны ли нам будут какие-то другие объективы, более широкие. Просто на всякий случай. Я ответил, что нет. Я хотел, чтобы меня сковывал этот подход, именно так я и предпочитаю работать. Я уверен, что когда ты сам себя связываешь, то начинаешь глубже погружаться в идею». Действительно, ограничив один аспект творчества, вы можете сконцентрироваться на других, найти более творческий подход.

Лука Гуаданьино на съемках фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Peter Spears / Sony Pictures Classics
Лука Гуаданьино на съемках фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Peter Spears / Sony Pictures Classics

Энтузиазм Мукдипрома, вызванный необычными условиями работы, навел его на некоторые размышления. Когда, наконец, эту идею одобрили со стороны продакшна, оператор все еще не был уверен, что подобный подход увяжется конкретно с этим фильмом. Для него, в свою очередь, это сулило дополнительную работу связанную с планированием кадров и подробнейшим изучением соответствующих локаций. Но он не отступил и снял фильм, как и было запланировано изначально.

Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics
Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics

В интервью ниже Гуаданьино объясняет, какие цели он преследовал, решив не менять оптику в течение всего фильма.
 

«Я хотел добиться ощущения человеческого взгляда, ощущения простоты, но при этом сделать так, чтобы окружение и пейзаж дышали. Лишь один объектив для всего: для начальных титров, для основной части производства, для финального кадра — я хотел быть как можно прямее, чтобы между камерой и актерами не было дополнительных технологий», — говорит режиссер.

Монтажер Уолтер Фасано также вспоминает, что, перейдя к работе над ремейком «Суспирии», которым они вместе с Гуаданьино занимаются в данный момент, он никак не мог привыкнуть к материалу, снятому на целый набор разнообразных объективов.

«На самом деле, мне пока нельзя говорить о „Суспирии“, — говорит режиссер, — но там мы перешли от одного объектива к целому ряду всевозможной оптики, которую только можно сейчас достать».

Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics
Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics

Отдельной проблемой, связанной с необычным выбором объектива, стала погода. Изначально Мукдипром рассчитывал снимать «Зови меня своим именем» только при естественном свете, но последовавшие вскоре ливни, накрывшие Италию во время производства, поставили на этой идее крест. Съемочная группа пустила в ход большое количество осветительных приборов: от 4K до осветителя с линзой Френеля 18K ARRI. Часто стояла облачная погода, а солнечных моментов было чрезвычайно мало. Оператор также заметил, что ограничение в объективах позволило ему немного поиграть с цветокоррекцией и поэкспериментировать со стилем финальной версии.

Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics
Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics

«Зови меня своим именем» получил множество номинаций и призов за операторскую работу. После этого Мукдипром и Гуаданьино снова встретились — теперь уже на съемочной площадке «Суспирии».

Источник: cinema5d.com
 

Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics

 

Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Слова

«Мосфильм. Золотая коллекция»: киноклассика и современные блокбастеры на одной кнопке

Почему «Мосфильм» решил создать свой киноканал совместно с холдингом ВГТРК и АО «ЦТВ», чем удивит, как монетизирован и планируется ли выход на международный рынок, рассказал Роберт Гндолян, генеральный директор медиахолдинга «Цифровое Телевидение»

6 октября 546
Техника

Телевизионные технологии в спорте: как обеспечить справедливое судейство без влияния на игровой процесс

Видеоповторы, видеосудейство, увеличение каналов записи, синхронизация потока, SuperMo-камеры: как современные broadcast-технологии помогают спортивным судьям, рассказывает Игорь Витиорец, технический директор slomo.tv

1 октября 428
Обзоры

7 нестандартных фильмов о социальном протесте в России: от «Прощания» до «Завода»

Пролетарии, рассуждающие о Брехте, дальнобойщики, штурмующие Москву, и фон триеровские мотивы Юрия Быкова: в честь успеха «Дорогих товарищей!» в Венеции выбрали самые нестандартные и яркие картины о социальном протесте в России

28 сентября 2148
Слова

Филипп Юрьев: «Наше кино запало венецианскому жюри в самое сердце»

Режиссер российского фильма «Китобой», получившего приз на Венецианском кинофестивале, рассказал, как снимать кино на краю света, легко ли договориться с местными жителями и почему Джонни Кэш и серф-рок — лучший саундтрек к картине про Чукотку

24 сентября 2081
Мнение

Индустрия на удаленке: выставки под вопросом, спорт на экране

Естественный протекционизм, смена источников монетизации, VR и иммерсивный звук — эксперт в сфере телекоммуникаций Андрей Гайнулин рассказывает, как медиаиндустрия выживает во время пандемии и борется за своего зрителя

23 сентября 1082
Репортаж

Чем нас порадовала 72-я церемония вручения премии «Эмми»

Давно комедия не собирала такого «урожая» теленаград, как сегодня. Редко когда вручение оказывалось таким коротким. И никогда в зале не было так пусто. Рассказываем, чем еще нас удивила «Эмми 2020»

21 сентября 1387
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее