Практика

Почему «Зови меня своим именем» снимали только на один объектив

Фильм режиссера Луки Гуаданьино снимали в окрестностях города Крема в Италии. Особенно интересной картину делает операторская работа — ее полностью сняли при помощи Cooke S4 35mm

  • 6 февраля 2018
  • 6603

Оператор Сэйомбху Мукдипром за всю свою карьеру работал исключительно с пленкой и был очень рад, когда ему предложили присоединиться к команде романтической драмы «Зови меня своим именем». Приехав на разведку в будущие места съемок, он высоко оценил местное освещение.
 
Трейлер фильма «Зови меня своим именем» (2017)

На производстве фильма он использовал камеру ARRI Arricam LT 35mm с одним-единственным объективом — Cooke S4 35mm. В качестве пленки он выбрал Kodak 500 vision 3. Решение снимать «Зови меня своим именем» лишь на один объектив придало операторской работе картины дополнительной простоты.

На съемках фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Peter Spears / Sony Pictures Classics
На съемках фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Peter Spears / Sony Pictures Classics

Тем не менее изначальная идея принадлежит не самому оператору, а режиссеру фильма — Луке Гуаданьино. Мукдипром, в свою очередь, с радостью согласился на подобное испытание, поскольку сам хотел сосредоточиться на других аспектах изображения, а не на фокусном расстоянии разных объективов для каждой отдельной сцены. Вот как он описывает ситуацию: «Продюсер спросил, не нужны ли нам будут какие-то другие объективы, более широкие. Просто на всякий случай. Я ответил, что нет. Я хотел, чтобы меня сковывал этот подход, именно так я и предпочитаю работать. Я уверен, что когда ты сам себя связываешь, то начинаешь глубже погружаться в идею». Действительно, ограничив один аспект творчества, вы можете сконцентрироваться на других, найти более творческий подход.

Лука Гуаданьино на съемках фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Peter Spears / Sony Pictures Classics
Лука Гуаданьино на съемках фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Peter Spears / Sony Pictures Classics

Энтузиазм Мукдипрома, вызванный необычными условиями работы, навел его на некоторые размышления. Когда, наконец, эту идею одобрили со стороны продакшна, оператор все еще не был уверен, что подобный подход увяжется конкретно с этим фильмом. Для него, в свою очередь, это сулило дополнительную работу связанную с планированием кадров и подробнейшим изучением соответствующих локаций. Но он не отступил и снял фильм, как и было запланировано изначально.

Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics
Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics

В интервью ниже Гуаданьино объясняет, какие цели он преследовал, решив не менять оптику в течение всего фильма.
 

«Я хотел добиться ощущения человеческого взгляда, ощущения простоты, но при этом сделать так, чтобы окружение и пейзаж дышали. Лишь один объектив для всего: для начальных титров, для основной части производства, для финального кадра — я хотел быть как можно прямее, чтобы между камерой и актерами не было дополнительных технологий», — говорит режиссер.

Монтажер Уолтер Фасано также вспоминает, что, перейдя к работе над ремейком «Суспирии», которым они вместе с Гуаданьино занимаются в данный момент, он никак не мог привыкнуть к материалу, снятому на целый набор разнообразных объективов.

«На самом деле, мне пока нельзя говорить о „Суспирии“, — говорит режиссер, — но там мы перешли от одного объектива к целому ряду всевозможной оптики, которую только можно сейчас достать».

Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics
Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics

Отдельной проблемой, связанной с необычным выбором объектива, стала погода. Изначально Мукдипром рассчитывал снимать «Зови меня своим именем» только при естественном свете, но последовавшие вскоре ливни, накрывшие Италию во время производства, поставили на этой идее крест. Съемочная группа пустила в ход большое количество осветительных приборов: от 4K до осветителя с линзой Френеля 18K ARRI. Часто стояла облачная погода, а солнечных моментов было чрезвычайно мало. Оператор также заметил, что ограничение в объективах позволило ему немного поиграть с цветокоррекцией и поэкспериментировать со стилем финальной версии.

Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics
Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics

«Зови меня своим именем» получил множество номинаций и призов за операторскую работу. После этого Мукдипром и Гуаданьино снова встретились — теперь уже на съемочной площадке «Суспирии».

Источник: cinema5d.com
 

Кадр из фильма «Зови меня своим именем» (2017) / Фото: Sony Pictures Classics

 


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Практика

Должен ли костюм в историческом кино быть аутентичным

Художник по костюмам Ирина Жигмунд — о том, должен ли костюм в историческом фильме соответствовать музейным образцам или художник может проявить художественную фантазию

  • 11 января
  • 6828
Обзоры

14 основных видов драматургической композиции

Важнейшая вещь, необходимая как для создания фильма, так и для его понимания — композиция драматургии. Разберем, какие основные ее формы сегодня чаще всего встречаются в кино

  • 14 января
  • 6701
Практика

Определят ли квантовые сенсоры будущее видеосъемки

Работа над созданием квантовых сенсоров для видеокамер в самом разгаре. Что же несет новая технология?

  • 13 января
  • 3386
Обзоры

В одну реку дважды: 10 голливудских ремейков хитов мирового кино

К выходу голливудской версии знаменитой французской комедии «1+1» вспоминаем другие случаи, когда американские студии адаптировали мировые хиты: как при этом меняются оригинальные истории и какие ремейки принесли успех, а каких лучше бы не было

  • 12 января
  • 2853
Практика

Как сделать движение камеры оправданным

Динамичная камера помогает рассказать историю визуально и сделать фильм динамичнее. Но почему иногда активные передвижения могут показаться излишними?

 

  • 10 января
  • 2803
Практика

Еда в кино: как подать блюдо в кадре

Насколько свет меняет внешний вид продуктов? Почему иногда полезно нарушить идеальную композицию блюда? Разбираемся, какие приемы важны для съемки еды, и почему она выглядит аппетитно у Лассе Халльстрема и Софии Копполы и неприятно у Питера Гринуэя и Йоргоса Лантимоса

  • 9 января
  • 2498
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее