Практика

Рассеиватели и принципы их работы

В качестве рассеивателя может выступать множество материалов. Оператор Таннер Шинник разбирает, на что именно нужно обратить внимание, выбирая свой инструмент для съемки

  • 26 января
  • 5898

Работа с рассеивателями может быть весьма сложной и запутанной, учитывая, сколько различных вариантов материалов представлено на рынке. С каждым из них связано множество названий и цифр, так что потеряться во всем этом не составит труда. Попытаемся облегчить процесс выбора.
 

Слишком много рассеивания


Фото: скриншот из видео
Фото: скриншот из видео

На YouTube появился видеотест, демонстрирующий эффект, который предлагает множество разных вариантов рассеивателей. Даже запомнить характеристики каждого из представленных там материалов довольно трудно. Самый простой способ начать их изучать — взять три разных типа рассеивателей и попытаться понять, как их лучше использовать. Рассмотрим три самых распространенных варианта, которые можно найти в ренталах и на съемочных площадках.
 
 

216 (белое рассеивание)


Фото: скриншот из видео
Фото: скриншот из видео

Это белый (full white) диффузный фильтр, состоящий из мягкого и плотного материала. Свет, падающий через него, очень мягкий и почти не отбрасывает теней. Как правило, это самый плотный фильтр размером 4×4 (или меньше), который можно найти в наборах. Поглощает 1,5 ступени света. Обычно используется для смягчения источников резкого освещения. Конечно же, мягкое освещение предпочтительнее почти в любых ситуациях, однако стоит помнить, как много света вы потеряете, используя 216-й фильтр. Возможно, вы не сможете позволить себе такую расточительность.
 

250 (полубелое рассеивание)


Фото: скриншот из видео
Фото: скриншот из видео

Другой распространенный диффузный фильтр — 250. Он дает так называемое полубелое (half white) рассеивание и поглощает три четверти ступеней света. Он не такой мягкий, как 216-й, но все равно помогает сделать свет менее контрастным, немного убрать тени и добиться кинематографического изображения.
 

410 (Opal Frost)


Фото: скриншот из видео
Фото: скриншот из видео

Опаловый фильтр — любимчик среди операторов. Он прекрасно работает с современными LED-осветителями и замечательно снижает резкость светодиодов, не поглощая слишком много света и, что самое главное, стиль источника. Опаловый фильтр прекрасно подходит, чтобы добавить немного мягкости и без того уже мягкому освещению — или немного рассеить свет контрастного источника. Он состоит из тонкого материала, поглощающего всего половину ступени, оставляя как можно больше света.
 

Рассеивание — мощный инструмент в руках оператора, который позволяет придать освещению форму и вызвать у зрителя определенное настроение. Хотя компании выпускают «пробные» наборы рассеивающих фильтров, они не дадут вам понять, как повлияет на свет целый рулон материала. Свяжитесь с ближайшим ренталом — там наверняка найдутся остатки рассеивателей по сниженной цене.
 

 
Источник: premiumbeat.com
 


Обложка: Jeremiah Warren

 


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Практика

Настраиваем камеру: Log, цветовой охват, калибровка сенсора и другое

В завершение спецпроекта «Берем Canon на тест» колорист и моушн-дизайнер Олег Шарабанов составил список советов, которые помогут операторам определить нужные настройки перед съемкой

  • 10 мая
  • 5444
Слова

«У меня захватывает дух, когда я думаю, насколько сложной будет драматургия через несколько десятилетий»

Сценарный гуру Роберт Макки накануне своих семинаров в Москве поделился с нами мыслями о современной драматургии: как сериалы стали более новаторским искусством, чем кино, каковы критерии хорошего диалога и какие перспективы у VR и интерактивного кино

  • 10 мая
  • 4157
Слова

Что читать сценаристу: советы профессионалов

Аристотель и Труби, Нехорошев и Снайдер: российские сценаристы рассказали нам о том, какие книги больше всего помогают им в профессии

  • 11 мая
  • 3824
Слова

Ватные шарики, пищевая пленка и беззастенчивый композитинг: оператор Тристан Оливер об «Острове собак»

Почему в новом фильме Уэса Андерсона так много кадров с хромакеем, что собой представлял обычный съемочный день и как анимировать пыль и воду — подробный рассказ с разбором отдельных кадров

  • 13 мая
  • 3691
Слова

Что читать оператору: советы профессионалов

Нильсен и Да Винчи, Дыко и Медынский, журнал American Cinematographer и сборники Camerimage: российские операторы-постановщики о самых полезных книгах в профессии

  • 16 мая
  • 3117
Слова

«Искусство нельзя делать технически — это не сантехника»

Как сделать свое кино группой из двух человек, с бюджетом ноль рублей, имея только фотоаппарат и смартфон, но при этом попасть в основной конкурс ММКФ — рассказывает актриса и певица Ян Гэ на примере своего яркого режиссерского дебюта «Ню»

  • 14 мая
  • 2805
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее