Практика

Как контролировать отражения в стекле

О пользе поляризационных фильтров — боремся с нежелательными отражениями в различных съемочных условиях

  • 6 сентября 2017
  • 1016
Анатолий Веретенников

Отражения — одна из самых больших проблем для режиссеров. Кинематографисты одновременно и любят и ненавидят их — иногда отражения нужны, но чаще всего от них нужно избавиться. Именно из-за отражений появился один из главных аксессуаров, который должен быть у любой камеры — поляризационный фильтр. В списке необходимых для съемок вещей он стоит сразу после вездесущего ND-фильтра.

Круговые поляризаторы нужны в разных ситуациях, но чаще всего их используют, чтобы убрать отражения и блики. И не важно, в каких условиях вы снимаете: в кадре на лобовых стеклах автомобилей, окнах, воде, даже на лицах почти всегда есть отражения того или иного типа. Поляризационный фильтр — единственное, что может быстро и эффективно справиться со всеми этими проблемами и помочь вам контролировать уровень отражений практически в любой сцене. Давайте изучим круговой поляризационный фильтр в одном из самых распространенных сценариев: съемке через стекло.

Начнем со стандартной сцены с окном. Вот кадр без поляризатора.

Кадры, сделанные без использования поляризационного фильтраКадры, сделанные без использования поляризационного фильтра

Большую часть работы актера не видно. Основную часть кадра занимает отражение. Зрителям гораздо сложнее увидеть нечто важное, например, выражение лица, костюм или нужный реквизит. Если у вас нет поляризатора, вы можете снимать с разных ракурсов или использовать флаги, чтобы заблокировать свет, падающий на окно. Но любое из этих решений будет более трудоемким и будет сильно зависеть от удачи.

Профи чаще используют поляризатор, что сделаем и мы. После установки поляризатора посмотрите в видоискатель, медленно вращая его, и вы сразу же увидите снижение уровня рефлексии — теперь актер виден за стеклом.

Кадры, сделанные с использованием поляризационного фильтраКадры, сделанные с использованием поляризационного фильтра

Поляризационный фильтр вам также понадобиться при съемке в автомобиле. Снимая актера за рулем, вы сохраните динамику на экране, добавите кадру движения, смену света и фона.

Съемка в автомобиле


Однако снимая машины, многие потом обнаруживают, что в кадр попало только отражение неба и деревьев, а актера почти не видно. Опять же, в этой ситуации поляризационный фильтр — это простое и эффективное решение. Он не убирает отражения полностью. Напротив, вы сможете контролировать, что показывать — персонажа или листья и небо, которые часто становятся отличным дополняющим визуальным элементом истории.

Отражения также могут помочь передать ощущение движения в вашем фильме. Помните, что не существует единственно верного решения проблемы отражений: вы можете как полностью убрать их, так и оставить частично. Главное, что вам надо запомнить — именно поляризационный фильтр дает возможность управлять отражениями.

Также стоит отметить, что поляризатор позволяет не только контролировать отражения на стеклянных поверхностях. Это еще и удобный инструмент для управления внешним видом воды, неба, насыщенностью цвета и листвы. Вот, например, обычный пейзаж, который вы могли бы снять для какого-либо исторического фильма.

Кадр, сделанный без использования поляризационного фильтраКадр, сделанный без использования поляризационного фильтра

Теперь вот тот же кадр, снятый с поляризатором.

Кадр, сделанный с использованием поляризационного фильтраКадр, сделанный с использованием поляризационного фильтра

Источник: lynda.com

 


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Слова

«Бар „На грудь“»: как снять популярный веб-сериал и успешно его монетизировать

Мы пообщались с режиссером веб-сериала «Бар „На грудь“» Ириной Вилковой и генеральным продюсером проекта Георгием Шабановым, чтобы узнать, насколько сложно было получить финансирование от RuTube, чем написание веб-сериала отличается от «обычного» сценария, и почему Питер – вдохновляет

  • 5 февраля
  • 3688
Обзоры

«Лучший звук» и «Лучший звуковой монтаж»: в чем разница?

Уже скоро пройдет 91-ая церемония вручения премии «Оскар», но все ли знают, чем отличаются друг от друга звуковые номинации? Ответ на этот вопрос — в этой статье

  • 9 февраля
  • 1684
Обзоры

Хиты «Сандэнса»-2019: Майкл Джексон, Антон Ельчин, Шайа ЛаБаф и Тед Банди

Очередной «Сандэнс» на днях раздал награды, а мы сделали небольшой обзор самых любопытных картин фестиваля: независимые ленты, о которых мы определенно еще не раз услышим в этом году

  • 6 февраля
  • 1636
Слова

Сложности многокамерной съемки для оператора

«Палочка-выручалочка» для батальных и спортивных фильмов, ограничение творческих возможностей и 57 камер на площадке «Дома 2»: российские операторы — о том, когда лучше применять многоканальную съемку в кино и на телевидении, а когда от нее лучше отказаться

  • 8 февраля
  • 1478
Репортаж

Снимается кино: «Мысленный волк»

Киноживопись, однокадровая съемка и страх, объединяющий людей, — побывали на съемках нового фильма Валерии Гай Германики и посмотрели, как снимается дискотека под дождем, воссозданная в павильоне

  • 13 февраля
  • 1394
Обзоры

15 фильмов 69-го Берлинского кинофестиваля: Озон, Брехт и много женщин

Сегодня стартует очередной Берлинский кинофестиваль, а мы знакомимся с самыми многообещающими картинами смотра. Участие России в этом году довольно скромное, но интересного все равно хватает

  • 7 февраля
  • 1350
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее