Практика

Как контролировать отражения в стекле

О пользе поляризационных фильтров — боремся с нежелательными отражениями в различных съемочных условиях

Отражения — одна из самых больших проблем для режиссеров. Кинематографисты одновременно и любят и ненавидят их — иногда отражения нужны, но чаще всего от них нужно избавиться. Именно из-за отражений появился один из главных аксессуаров, который должен быть у любой камеры — поляризационный фильтр. В списке необходимых для съемок вещей он стоит сразу после вездесущего ND-фильтра.

Круговые поляризаторы нужны в разных ситуациях, но чаще всего их используют, чтобы убрать отражения и блики. И не важно, в каких условиях вы снимаете: в кадре на лобовых стеклах автомобилей, окнах, воде, даже на лицах почти всегда есть отражения того или иного типа. Поляризационный фильтр — единственное, что может быстро и эффективно справиться со всеми этими проблемами и помочь вам контролировать уровень отражений практически в любой сцене. Давайте изучим круговой поляризационный фильтр в одном из самых распространенных сценариев: съемке через стекло.

Начнем со стандартной сцены с окном. Вот кадр без поляризатора.

Кадры, сделанные без использования поляризационного фильтраКадры, сделанные без использования поляризационного фильтра

Большую часть работы актера не видно. Основную часть кадра занимает отражение. Зрителям гораздо сложнее увидеть нечто важное, например, выражение лица, костюм или нужный реквизит. Если у вас нет поляризатора, вы можете снимать с разных ракурсов или использовать флаги, чтобы заблокировать свет, падающий на окно. Но любое из этих решений будет более трудоемким и будет сильно зависеть от удачи.

Профи чаще используют поляризатор, что сделаем и мы. После установки поляризатора посмотрите в видоискатель, медленно вращая его, и вы сразу же увидите снижение уровня рефлексии — теперь актер виден за стеклом.

Кадры, сделанные с использованием поляризационного фильтраКадры, сделанные с использованием поляризационного фильтра

Поляризационный фильтр вам также понадобиться при съемке в автомобиле. Снимая актера за рулем, вы сохраните динамику на экране, добавите кадру движения, смену света и фона.

Съемка в автомобиле


Однако снимая машины, многие потом обнаруживают, что в кадр попало только отражение неба и деревьев, а актера почти не видно. Опять же, в этой ситуации поляризационный фильтр — это простое и эффективное решение. Он не убирает отражения полностью. Напротив, вы сможете контролировать, что показывать — персонажа или листья и небо, которые часто становятся отличным дополняющим визуальным элементом истории.

Отражения также могут помочь передать ощущение движения в вашем фильме. Помните, что не существует единственно верного решения проблемы отражений: вы можете как полностью убрать их, так и оставить частично. Главное, что вам надо запомнить — именно поляризационный фильтр дает возможность управлять отражениями.

Также стоит отметить, что поляризатор позволяет не только контролировать отражения на стеклянных поверхностях. Это еще и удобный инструмент для управления внешним видом воды, неба, насыщенностью цвета и листвы. Вот, например, обычный пейзаж, который вы могли бы снять для какого-либо исторического фильма.

Кадр, сделанный без использования поляризационного фильтраКадр, сделанный без использования поляризационного фильтра

Теперь вот тот же кадр, снятый с поляризатором.

Кадр, сделанный с использованием поляризационного фильтраКадр, сделанный с использованием поляризационного фильтра

Источник: lynda.com

 

Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Слова

«Мосфильм. Золотая коллекция»: киноклассика и современные блокбастеры на одной кнопке

Почему «Мосфильм» решил создать свой киноканал совместно с холдингом ВГТРК и АО «ЦТВ», чем удивит, как монетизирован и планируется ли выход на международный рынок, рассказал Роберт Гндолян, генеральный директор медиахолдинга «Цифровое Телевидение»

6 октября 478
Техника

Телевизионные технологии в спорте: как обеспечить справедливое судейство без влияния на игровой процесс

Видеоповторы, видеосудейство, увеличение каналов записи, синхронизация потока, SuperMo-камеры: как современные broadcast-технологии помогают спортивным судьям, рассказывает Игорь Витиорец, технический директор slomo.tv

1 октября 401
Обзоры

7 нестандартных фильмов о социальном протесте в России: от «Прощания» до «Завода»

Пролетарии, рассуждающие о Брехте, дальнобойщики, штурмующие Москву, и фон триеровские мотивы Юрия Быкова: в честь успеха «Дорогих товарищей!» в Венеции выбрали самые нестандартные и яркие картины о социальном протесте в России

28 сентября 2079
Слова

Филипп Юрьев: «Наше кино запало венецианскому жюри в самое сердце»

Режиссер российского фильма «Китобой», получившего приз на Венецианском кинофестивале, рассказал, как снимать кино на краю света, легко ли договориться с местными жителями и почему Джонни Кэш и серф-рок — лучший саундтрек к картине про Чукотку

24 сентября 2026
Мнение

Индустрия на удаленке: выставки под вопросом, спорт на экране

Естественный протекционизм, смена источников монетизации, VR и иммерсивный звук — эксперт в сфере телекоммуникаций Андрей Гайнулин рассказывает, как медиаиндустрия выживает во время пандемии и борется за своего зрителя

23 сентября 1064
Репортаж

Чем нас порадовала 72-я церемония вручения премии «Эмми»

Давно комедия не собирала такого «урожая» теленаград, как сегодня. Редко когда вручение оказывалось таким коротким. И никогда в зале не было так пусто. Рассказываем, чем еще нас удивила «Эмми 2020»

21 сентября 1371
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее