Практика

Как снимать ночные сцены в салоне автомобиля

Съемки в ночных автомобильных интерьерах — одни из самых сложных с точки зрения освещения, но чтобы их воплотить, можно следовать нескольким стандартным схемам

  • 5 сентября 2017
  • 6004

В автомобилях разворачивались многие запоминающиеся сцены мирового кинематографа. Монолог Скорсезе в машине Трэвиса Бикла в «Таксисте», пение Уэйна, Гарта и их друзей в «Мире Уэйна», и, чуть ли не полностью, фильм «Драйв». Соединившись, темнота ночи и изоляция салона автомобиля порождают разные настроения, которые можно использовать для нагнетания напряжения и создания атмосферных кадров. К сожалению, освещение в подобного рода кадрах очень сложно продумать.

На видео ниже Тед Сим из Apurture и оператор Зак Уолнау описывают четыре схемы освещения, которые часто используют для ночных сцен в автомобиле во время съемок в студии.
 
 

1. Лунный свет

Классический вариант освещения сцен в автомобиле, особенно если персонаж в кадре один — подобные моменты могут показаться немного мрачными. Мы освещали ее прожекторами 300D через душевую занавеску, чтобы имитировать лунный свет, а в качестве контрового освещения использовали светильник 120D. С обратной стороны мы отражали свет от листа пенопласта, чтобы заполнить пространство. Это относительно простая схема, которая поможет добиться классического ночного стиля.
 

2. Свет приборной панели

Здесь мы работаем с чуть большим контрастом, чем раньше. Мы поставили светодиодную панель m9 перед актрисой, чтобы воссоздать нужный эффект, а также поставили на прожектор 120D зеленый светофильтр, чтобы придать обстановке некую урбанистическую атмосферу. При этом мы оставили основной «лунный» свет, и получили сдержанный кадр, который можно использовать в более драматических сценах.
 

3. Неоновый свет

Хороший способ добиться грязноватого городского стиля. Мы не стали убирать m9 с приборной панели, но добавили дополнительный источник освещения на пассажирское сидение, чтобы получить в какой-то степени старомодную эстетику «раскаленного» изображения. Мы сохранили лунное освещение и контровой свет, а чтобы создать иллюзию проносящегося трафика, мы использовали красный светофильтр поверх осветителя 120D и зеленый — поверх LS-1. Затем наш гафер попеременно то включал, то выключал каждый из них. В результате мы получили что-то в духе научной фантастики 80-х, как в «Терминаторе» или «Бегущем по лезвию».
 

4. Дождь

Дополнение к предыдущей схеме, которое показывает, как просто имитировать этот эффект. Пусть кто-то из команды обрызгивает стекло из пульверизатора, а камера — постепенно настраивает фокус на актера. Если вы снимаете с небольшой глубиной резкости, капли будут вне фокуса, и зритель не обратит внимания на их искусственность. Найдите кого-нибудь, кто сможет раскачивать машину, чтобы создалось ощущение быстрой езды — и у вас уже есть кадр, в котором герой едет сквозь дождь по городу.

Все эти схемы достаточно сложны в исполнении. Вам потребуется достаточно много света, фильтров, отражателей, энергии и рук, не говоря уже о подходящем пространстве, способном вместить все это оборудование, команду и, конечно, сам автомобиль. Давайте начистоту — если вы начинающий режиссер или работаете без бюджета, вы, скорее всего, не снимаете автомобильные сцены в студии. Вы снимаете в 2 часа ночи на пустой стоянке. А значит и проблем у вас гораздо больше.

Вам понадобятся генераторы, которые смогут давать нужное количество энергии для светильников. Вам придется либо избегать тех источников освещения, которые уже есть на площадке (уличные фонари, знаки, свет фар проезжающих машин), или же искать способ работать с ними. Вам будут нужны разрешения, поскольку съемки сцен с большим количеством оборудования и людей привлекают к себе внимание, особенно от полиции, которая попытается прервать ваше занятие.

Не забывайте об этом, планируя подобную сцену.

Источник: nofilmschool.com


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Слова

«В драматургии мотивация “потому что он ее любит” недостаточна»

В чем заключается провинциализм российского кино, как не превратить современную историю в «упоротого лиса» и почему в творческом ступоре нужно обращаться в Мосэнергосбыт — к выходу молодежной драмы «Кислота» пообщались со сценаристом картины и драматургом «Гоголь-центра» Валерием Печейкиным

  • 8 октября
  • 2151
Репортаж

Live: церемония вручения ТЭФИ -2018

Сегодня большой день для всех, кто любит смотреть телевизор. Неважно, как вы относитесь к российскому телевидению — мы все равно расскажем в прямом эфире, кто, за что и почему получит ТЭФИ. Тем более, что церемония в кои-то веки может преподнести немало сюрпризов

  • 3 октября
  • 1861
Практика

Как это снято: «Гравитация»

Пять лет назад Альфонсо Куарон отправил Сандру Буллок бороздить просторы вселенной. Причем сделал это с помощью революционных технологий и нестандартного алгоритма производства. Что для этого понадобилось: постпродакшн до препродакшна, эффект невесомости в кубе и роботизированная длиннокадровая съемка

  • 9 октября
  • 1418
Обзоры

Надо видеть: любимые фильмы Спайка Ли

К выходу «Черного клановца» (говорят, одного из главных фильмов года), обращаемся к списку must see картин по мнению ветерана независимого кино Спайка Ли: крепкая американская классика, «новый Голливуд», европейская запрещенка и, конечно же, «черное» инди

  • 7 октября
  • 1162
Практика

Мартин Скорсезе: «Кино нельзя называть контентом»

Фестиваль классического кино телеканала TCM опубликовал видео, в котором Мартин Скорсезе получает первую в истории награду имени Роберта Осборна и рассказывает о главных опасностях, которые поджидают кино сегодня

  • 9 октября
  • 1104
Практика

Как визуально показать мысли на экране

Каким образом в кино выражают поток сознания, что такое семиотические маркеры и как понять, что на экране сон, а не реальность

  • 11 октября
  • 1116
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее