Как найти финансирование для документального кино: российский и европейский опыт

Начнем со Швейцарии. Дэннис Стауфер, режиссер короткометражного конкурсного фильма «Цифровые иммигранты», о получении крупных бюджетов в своей стране знает немного, но может рассказать, как в Швейцарии действует система финансирования учебных работ. 

Как правило, в Швейцарии существует копродукция с несколькими инвесторами. Это может быть какой-то фонд или телевидение, причем необязательно местное. Иногда инвестором может стать, допустим, немецкий телеканал от какой-либо земли (каждая земля имеет свои телересурсы и свои фонды). 

«Мой фильм не может принести мне денег. Я благодарен ему за то, что он вообще существует. Было около 50 показов в Швейцарии. Некоторые были бесплатные, некоторые платные. Это позволяет нашей ленте путешествовать и дальше», — Дэннис Стауфер
 

«Для документальных проектов похожего сервиса нет, — продолжает он. — Есть возможность размещать свои презентации на YouTube или Vimeo и ждать, пока кто-то обратит на них внимание, но ни один ресурс еще пока не допускал размещения полного питчингового комплекта, тем более для документального кино». 

Адам Паплинский, польский продюсер / Фото: Виктор Вытольский

Пока Pitch the Doc не привлекает больших денег, но в будущем его создатели планируют получать прибыль от проектов, которые останутся на этой платформе. Также в планах — сотрудничество с фестивалями документального кино всего мира.

В Польше никто не зависит от государства. Главный инвестор — это телевидение, от которого приходят самые большие бюджеты. Но есть и культурные кинофонды, которые также поддерживают документальное кино. 

Якоб Готтшау, режиссер / Фото: Виктор Вытольский

В финансировании «Фейсбукистана» участвовали Дания и Финляндия. С финской стороны поступило очень мало денег — всего €3000. Это небольшое участие, как правило, позволяет авторам обращаться за помощью к Фонду североевропейских стран. В Финляндии знают о такой схеме, поэтому там, как правило, много денег не дают.

В большинстве случаев авторам фильма нужно составить договор с датским телевидением, согласно которому оно занимается распространением картины и ее продвижением на кинорынках. Авторы отдают эксклюзивные права сейлс-компаниям или телевидению, при этом 65% от продажи уходят создателям фильма. Допустим, если ты продаешь фильм на три года за $1000, то 35% забирает дистрибьюторская компания, а 35% уходят тебе. Фильм «Фейсбукистан» продали в 11 стран, и это считается большой удачей.
 

Программа проходит в течение одного года. Сначала проводятся воркшопы и семинары на Берлинале и Йиглавском кинофестивале, после которых выбирают 18 особо интересных продюсеров. И потом начинается промоушн этих продюсеров, чтобы свести их с талантливыми режиссерами. 

Тереза Свадошова, продюсер / Фото: Виктор Вытольский

Бывает так, что у режиссера к моменту начала работы с продюсером есть неоконченный фильм. Они, конечно, могут в течение года завершить этот проект, но организаторы ждут развития таких тандемов, а не завершения чего-то когда-то незаконченного.

Тереза Свадошова, чешский продюсер / Фото: Виктор Вытольский

Если вам не удается получить финансирование от Фонда, возникает вторая возможность — телевидение. Чаще всего это два канала: Чешское общественное телевидение и HBO, имеющее свои представительства в Европе для поиска интересных документальных проектов.

В процессе питчинга на площадку в качестве приглашенных гостей приходят представители российского бизнеса, корпораций и частных фондов, которые занимаются теми или иными социально значимыми направлениями. Если фильм соответствует интересующей их тематике, которая связана с деятельностью компании, или близок тому, чем занимается частный фонд, тогда есть возможность финансирования картины с помощью площадки. 

На данный момент «Плат[форма]» как питчинговая площадка работает раз в году. В 2016 году на нее пришло 50 независимых проектов, из которых конкурсная комиссия отобрала семь и еще семь были презентованы. В 2017 году будет примерно такая же ситуация, но организаторы ждут больше участников, хотя отберут все те же семь фильмов (три проекта общей социальной тематики, три проекта по теме экологии и проект-дебют). 

Михаил Давыдов, представитель онлайн-платформы «Пилигрим» / Фото: Виктор Вытольский

Комиссия площадки составляет 30% (включая комиссию платежных систем), остальные 70% получают авторы. Заключаются договоры с правообладателями, то есть с режиссером или продюсером. Сейчас многие из них уже знают «Пилигрим» и сами хотят разместить на онлайн-платформе свои фильмы. Кураторы отсматривают все заполненные на сайте заявки и решают, брать этот фильм на платформу или нет. Понятия «форматности» в данном случае не существует, главное — художественное высказывание. Конечно, учитывается мнение крупных фестивалей, и всегда берутся картины из их конкурсной программы.

Кадр из фильма «Сохрани мою речь навсегда»

Из примеров стоит отметить известную документально-анимационную картину «Сохрани мою речь навсегда» Романа Либерова, которая рассказывает о судьбе Осипа Мандельштама. Режиссер долго не выкладывал фильм в Интернет, но именно на «Пилигриме» прошла официальная онлайн-премьера картины. 

Напоследок — одна большая цитата режиссера, координатора программы полного метра ММФДК «ДОКер» Сергея Качкина, который, не первый год наблюдая за состоянием индустрии документального кино, составил свое мнение о производстве документальных фильмов в России.