Практика

Операторские техники: маскировка и виньетирование

Приемы, которые могут сделать изображение интереснее и полностью изменить то, как его воспринимает зритель

  • 20 ноября 2016
  • 8285

За всю историю кино маскировка и виньетирование принимали разнличные формы. Виньетирование — последовательное затемнение изображения по краям кадра, тогда как у эффекта маскировки более четкие границы. 

Эти техники можно применить как во время съемок так и на постпродакшне. В результате получаются визуально интересные кадры, которые как бы сжимают традиционную прямоугольную форму изображения. Вот как маскировку и виньетирование можно применять в современном кино. 
 

Диафрагма


Кадр из фильма «Любовь, сбивающая с ног»Кадр из фильма «Любовь, сбивающая с ног»

«Кадр через диафрагму» (iris shot) — известная техника, подразумевающая сужение или расширение поля зрения в рамках одного кадра. В результате можно добиться эффекта, который привлечет внимание к определенному элементу изображения, при этом добавив долю романтики или помешательства. 

«Кадр через диафрагму» чаще всего используют как инструмент перехода в начале или конце сцены. Его активно применяют Пол Томас Андерсон и Мартин Скорсезе (ролик ниже). Как видно, в кадрах через диафрагму Скорсезе использует как маскировку, так и виньетирование. 


Если маскировка в сочетании с диафрагмой кажутся вам слишком бросающимися в глаза, существуют и ненавязчивые способы использовать данный эффект. В ранние периоды кинематографа оператор-постановщик Билли Битцер, работавший с Дэвидом Уорком Гриффитом, использовал диафрагму, чтобы смягчить края кадра. Как пример приведем фильм «Нетерпимость».
Кадр из фильма «Нетерпимость» (1916)

Кадр из фильма «Нетерпимость» (1916)

Кадр из фильма «Нетерпимость» (1916)

Кадр из фильма «Нетерпимость» (1916)

В фильме «История кино: Одиссея» Марк Казинс связывает диафрагменную технику Битцера и Гриффита с применением «воротника», то есть, фактически, бленды.
 

Подглядывание 


Кадр из фильма «Рождение нации»Кадр из фильма «Рождение нации» (1915)

Другой популярный вид «кадра через диафрагму» — подглядывание от первого лица. Подобная маскировка применялась в фильме «Рождение нации» 1915 года  И снова Гриффит и Битцер используют диафрагму, показывая Джона Уилкса Бута перед убийством Авраама Линкольна. Эффект показывает, как мир вокруг Бута сжимается.

Маска подглядывающего может передать клаустрофобию персонажа в кадре, а также надвигающуюся угрозу. Зрителя как будто приравнивают к наблюдателю. 

Кадр из фильма «Подставное тело»Кадр из фильма «Подставное тело» (1984)

Подобную маску можно увидеть в кадре из фильма «Подставное тело» (выше) и в популярном виде «через бинокль», применявшемся, в частности, в «Китайском квартале» (ниже).  

Классическое вступление фильма «Хэллоуин» не было бы таким эффектным, если бы снималось без помощи субъективной камеры с видом из маски. Такая перспектива заставляет зрителя «разделить» точку зрения с убийцей, Майклом Майерсом.

Кадр из фильма «Китайский квартал»Кадр из фильма «Китайский квартал» (1974)

Данную технику можно применять как в серьезных, так и в комичных сценах: она может привнести фильм некую старомодную игривость. К примеру, такого эффекта достигают Уэс Андерсон и Роберт Йомен в «Королевстве полной луны».

Кадр из фильма «Хеллоуин» (1974)Кадр из фильма «Хеллоуин» (1974)

Маска подглядывающего отлично подойдет и для сатиры, как видно в фильме «Совершенно секретно!».


 

Виньетирующий фильтр


Если вы не хотите, чтобы в вашем кадре было жесткое разделение на зоны, виньетирование — подходящая альтернатива. Это более тонкий прием, который может принимать или не принимать форму круга. 

Эта техника настолько популярна, что ее добавили практически во все недавние приложения для фотографии. Тем не менее добавить виньетку на постпродакшне — слишком просто. Настоящий фильтр будет смотреться органичнее. 

Кадр из фильма «Дуэлянты»Кадр из фильма «Дуэлянты» (1977)

В фильме «Дуэлянты» Ридли Скотт со своим оператором Фрэнком Тиди снимали множество сцен под открытым небом при помощи градиентного ND-фильтра. Он помогает защитить части изображения от пересвета, и, кроме того, добавляют кадру темные участки. 

Кадр из фильма «Рэквием по мечте»Кадр из фильма «Рэквием по мечте» (2000)

Их можно использовать не только при съемке неба. Даррен Аронофски и Мэттью Либатик получали с их помощью необычный стилистический эффект в «Реквиеме по мечте». Наличие этого фильтра можно заметить на всем протяжении вступительной сцены. В этом кадре он заметен в нижней части.

Градиентные фильтры — не единственный способ добиться виньетирования уже во время съемок. Режиссер Кшиштоф Кесьлёвский и оператор Славомир Идзяк использовали для этих целей зеленые фильтры в картине «Короткий фильм об убийстве».
Кадр из фильма «Короткий фильм об убийстве» (1987)

Кадр из фильма «Короткий фильм об убийстве» (1987)

Кадр из фильма «Короткий фильм об убийстве» (1987)

Кадр из фильма «Короткий фильм об убийстве» (1987)

Вы можете найти соответствующие фильтры, которые подойдут для вашего любимого объектива, или воспользоваться компендиумом.

Заключение





Маскировка и виньетирование — это дополнительный способ заинтересовать зрителя. Они смягчают края прямоугольного изображения, а также точнее отмечают главные элементы кадра. Эффект маскировки и виньетирования может быть ироничным или непробиваемо серьезным. Все зависит от темы.

Данные техники можно использовать и как визуальные эффекты на постпродакшне, и как приемы на съемочной площадке: вне зависимости от вашего решения результат выйдет запоминающимся.

Источник: Premium Beat

 


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Обзоры

10 самых длинных художественных фильмов в истории кино

Продолжительность фильма в 1,5-2,5 часа давно считается стандартной, однако есть примеры гораздо более длинных картин. Вспоминаем фильмы-рекордсмены хронометража и разбираемся, зачем некоторым авторам нужны «дистанции» в 4, 10, а то и 13 часов   

  • 9 июля
  • 7141
Практика

Приемы: Эффект Кулешова

Как между двумя неравными по значению кадрами возникает новый смысл, что оказывает на зрителя наибольшее эмоциональное воздействие и почему монтаж важнее самой блистательной актерской игры — вспоминаем суть эффекта Кулешова

  • 8 июля
  • 3725
Практика

Как это снято: «Антихрист»

Депрессия, слоу-моушн, членовредительство, муляжи, порно-дублеры и актерский экстрим — к 10-летию «Антихриста» Ларса фон Триера вспоминаем, как создавалась одна из самых жутких картин XXI века

  • 7 июля
  • 3369
Практика

Приемы: Как создаются фильмы ужасов

Чувство страха — базовая эмоция человека. Если наш мозг не может определить явление как нормальное, мы испытываем страх. На страхе перед неизведанным основан жанр фильмов ужасов или хорроров. Разберем его особенности

  • 5 июля
  • 2643
Обзоры

Программы для монтажа видео: от приложений для начинающих до профессиональных систем

Монтаж — это ключевая часть постпродакшна видео. Именно на этом этапе рождается фильм. Рассказываем о том, какие программы для видеомонтажа существуют сегодня, чем они отличаются друг от друга и как выбрать подходящую для решения ваших задач

  • 4 июля
  • 2593
Слова

«Самый важный вопрос: как я могу влиять на поведение актера?»: Джереми Каган о подготовке к съемочному процессу

Режиссер, сценарист, профессор Университета Южной Калифорнии прочитал в Московской школе кино интенсивный курс по работе с актерами и поделился с нами секретами своего мастерства

  • 3 июля
  • 1561
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее