Практика

«Светодиоды — однозначное будущее кинопроизводства»: тезисы мастер-класса Сергея Астахова

В чем специфика светодиодов, каковы основные тонкости их производства и что важно учитывать при их создании — вспоминаем, что узнали на мастер-классе «Страсти по светодиодам, или Что можно ожидать от наступления LEDникового периода» оператора фильмов «Салют-7» и «Метро» Сергея Астахова


LEDниковый период


Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский
Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский

Первые 100 лет кинопроизводства в кино использовалась пленка. Цветная пленка достигла совершенства на своем закате — она позволяла оператору оценивать колористическую картинку еще на съемочной площадке. До этого все оценивали картинку «на глаз»; операторы делали пробы, сталкиваясь с незнакомой тканью или нюансированной задачей.

Пленка уже далеко, а люминисцентные лампы продолжают окружать нас в виде уличного освещения и осветительных приборов в офисах и прочих местах. Но в кинематографе они доживают свой век.
 

Специфика светодиодов


Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский
Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский

Светодиоды, имеющие свои характерные отклонения, «ввалились полным фронтом» в индустрию не совсем вовремя: сейчас у каждой цифровой матрицы камер есть свои особенности, и это проблема. Занимаясь настоящим творчеством, необходимо придавать процессу соотнесения параметров цифровой матрицы и светодиодов гораздо большее значение. Поэтому вопрос, связанный с тем, что ты получишь на экране, достаточно сложный. При этом на съемочной площадке не всегда есть откалиброванный цифровой монитор. Или он может там быть, но просматривать на нем материал надо в хороших условиях.

Светодиоды придумали для быта и для офисов, чтобы можно было выбирать и менять цвета, чтобы все пульсировало. Пререкания относительно них возникают, в основном, в связи с тем, что светодиоды мигают разноцветным светом. На самом же деле и в реальной жизни мы в абсолютном большинстве случаев встречаемся с освещением широким спектром. Поэтому я считаю, что это не совсем толково — использовать узко-зональные светодиоды, которыми невозможно сформировать свет для освещения объекта. Лучше всего делать светодиоды биколорными: такой свет можно сделать программируемым, чтобы его световая температура менялась, а яркость — нет.
 

Тесты


Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский
Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский

Когда я сталкиваюсь с задачей, связанной с испытанием светодиодов, я всегда делаю тесты: снимаю кадр, используя галогеновую лампу накаливания, и начинаю сравнивать с ней светодиодную лампу, закладывая туда при этом нужные цвета: например, серое, белое и черное, и так далее. Далее я корректирую по этим параметрам картинку, чтобы серое везде было серым, черное — черным, а белое — белым.

Заложив все 15 цветов, вы увидите разницу, я вас в этом уверяю. Желательно сделать пробу для камеры по этим параметрам, можно также изменить световую температуру кадра. Это — очень нужная проба: так вы испытываете камеру в сочетании с теми приборами, которые остаются для вас загадкой. Не сделав этого, вы можете потом все «прохлопать» на съемке, и это невозможно будет исправить цветокоррекцией.
 

Собственное производство


Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский
Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский

Около пяти лет назад я углубился в теорию светодиодного света. В процессе своей операторской практики я натыкался на разные проблемы, и вместе с другими коллегами-операторами мы обсуждали сложные моменты, связанные со светодиодным светом, анализировали их. Потом, в процессе создания собственных приборов, мы сделали так, чтобы этих проблем было как можно меньше.

Я решил делать светодиодные приборы максимально хорошего качества и максимально дорогими. Образовалась компания единомышленников, состоящая из ведущих операторов страны — Мачильского, Демина, Осадчего, Опельянца, Трофимова, и других. Мы скинулись и делаем приборы, чтобы получать от них прибыль, сдавая их в прокат. Продавать светодиодные приборы мы не собираемся.

Светодиод / Фото: Виктор Вытольский
Светодиоид / Фото: Виктор Вытольский

Я создаю специальные приборы ограниченного количества — мы постоянно пробуем делать что-то новое по просьбе операторов. Приходит ко мне, например, оператор Кричман, и говорит: «У меня есть идея». Я говорю ему: «Давай попробуем», — и делаю запрос на производство прибора в Китай. На мой взгляд, изначальная мысль о создании операторского союза, где каждый профессионал может прийти и серьезно попросить сделать тот конкретный прибор, который ему кажется интересным, была очень неплохой.

Светодиоды — это однозначное будущее кинопроизводства, и я бы не тратил столько своих денег, чтобы придумывать новые панели, если бы это было не так.
 

Тонкости изготовления светодиодов


Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский
Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский

Я всегда стараюсь, чтобы распределение светодиодов было максимально равномерным, и поэтому делаю матрицы из маленьких светодиодов. Чем они лучше? Во-первых, даже без рассеивателя такой прибор дает приличную тень. Во-вторых, он отдает тепло хорошо и равномерно. Таким образом, решается одна из основных проблем светодиодных приборов — тепловое рассеивание.

Конечно, главный интерес моей деятельности — не в непосредственном изготовлении светодиодов, а в создании средств для их рассеивания. Я делаю шары, колокола, химеры, и тому подобные вещи. С помощью насадок можно сделать почти все, например, создавать потоки света — и большие, и узкие, и с хорошими тенями.

Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский
Сергей Астахов / Фото: Виктор Вытольский

Все наши светодиодные приборы работают без вентиляции. Это дает не только уважение звукооператоров, но и высокую защищенность от внешнего воздействия влаги и пыли. Я уделяю внимание также и параметру, о котором компания ARRI даже не думает — это «вандалозащищенность». Да, специально никто приборы не ломает, но продюсеры часто любят применять на съемках, в целях экономии, дешевую рабочую силу. С проблемой хрупкости приборов я, таким образом, активно взаимодействую, пытаясь создавать для светодиодов более прочные корпуса.


Материал подготовлен на основе мастер-класса Сергея Астахова на выставке CPS-2018.

Обложка: Фото: Виктор Вытольский

 

Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Мнение

Что не так с «Аббатством Даунтон»: не тот темпоритм, не то королевское семейство, не тот дубляж

Можно ли смотреть киноверсию телешоу, если вы не являетесь адептом сериала, на основе которого поставлен фильм? Что лучше: сохранить непривычный для кино неспешный ритм оригинала или сократить сюжет, который в идеале шел бы целый сезон? Разбираемся на основе фильма «Аббатство Даунтон». Осторожно, спойлеры!

29 ноября 4776
Мнение

Что не так с фильмом «Аванпост»: не те референсы, не тот хронометраж, не то промо, не те инопланетяне

На примере фильма «Аванпост» рассматриваем тяжелый случай, когда невнятно продуманные цели и неправильно поставленные задачи могут убить даже такой востребованный жанр, как современная постапоклиптическая фантастика

2 декабря 3744
Обзоры

Главные сериалы этой зимы

Впереди нас ждут длинные морозные вечера, прерываемые длинными каникулами, поэтому мы подобрали вам краткую программу из сериалов, которые заставят согреться. На всякий случай, запишите: «Ведьмак» — 20 декабря, «Новый папа» — 14 января, финал «Родины» — 9 февраля

3 декабря 2876
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее