«Бонни: русский рекорд на соляном озере»: как снять документальный фильм и попасть на Discovery
В августе 2017 года на телеканале Discovery Channel Россия состоялась премьера фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере», который рассказывает о первой российской команде мотоциклистов, участвовавшей в гонках на соляном озере Бонневилль.
Fine Custom Mechanics
В 2012 году я решил купить себе мотоцикл, но оказалось, что в Москве это достаточно сложно. В интернете информации на тему сравнения мотоциклов было очень мало. Так что после того, как я все же купил себе мотоцикл, мы в моем продакшене ScriptShotSound начали снимать небольшие ролики, посвященные мото-тематике.
Сняв пару видео про мотокросс и питбайки, мы решили сделать трехминутный ролик о том, что собой представляет кастомайзинг мотоцикла, и вышли на московскую мастерскую Fine Custom Mechanics.
Ребята рассказали, что строят российский мотоцикл Bonny на базе советского двигателя «М-72» и готовятся участвовать в гонке на легендарном соляном озере в Бонневилле, США. Когда мы сняли первые кадры, сразу поняли, что у нас получается достаточно симпатично и можно продолжить снимать в такой же стилистике и дальше, серьезно расширив историю.
Ребята из Fine Custom Mechanics должны были отправиться на гонку в США, но один известный документальный телеканал, который должен был поехать с ними и снять мероприятие, отказался участвовать в проекте. Тогда руководитель Fine Custom Mechanics Сергей Мальцев предложил нашему продакшену «добить» московские 15 минут материала съемками в Америке, склеить все вместе и получить в итоге полноценный 30-минутный фильм. Нам стало интересно, и мы согласились.
Бюджет
Бюджет на фильм у нас был, по большей части, свой. Определенную сумму для картины мы собрали на краудфандинг-платформе Planeta.ru. Fine Custom Mechanics, со своей стороны, профинансировали перелет и проживание в США.
Практически весь фильм мы снимали на фотоаппарат Canon 5D Mark III: он был у нас свой, и нам не надо было брать камеру в аренду.
Моя основная профессия — оператор-постановщик. «Бонни» стал для меня режиссерским дебютом, поэтому при создании фильма я ставил перед собой нестандартные задачи и многое пробовал. В процессе съемок мне помогала жена Анастасия, которая была продюсером картины, и наш звукорежиссер Александр Назаров, который записывал звук на площадке. Но фактически я снимал весь фильм один, будучи режиссером, оператором, осветителем; я же делал постпродакшн, был монтажером и колористом. В общем, исполнял 10 функций одновременно. Монтаж фильма я делал на обычном iMac.
Бонневилль
Оказалось, что цена аккредитации для съемочных групп телеканалов на Бонневилле стоила 5 тысяч долларов. Естественно, у нас таких денег не было. Организаторов мы оповестили, что материал снимается на некоммерческой основе и не преследует финансовую выгоду на территории Соединенных Штатов Америки. Нам повезло, что мы снимали на Mark III: камера достаточно неприметная, и она была у многих других зрителей гонки.
Звукорежиссеру повезло не так сильно. У него был большой микрофон с ветрозащитой для записи фоновых шумов; в итоге к нему обратились организаторы и попросили остановить запись звука на площадке, пояснив, что если он продолжит, им придется дисквалифицировать всю команду. Тогда мы осознали, что весь звук с гонки придется воссоздавать в тон-студии.
Всем запретам есть логичное объяснение: гонки связаны с риском для жизни, и любая недостоверная информация в СМИ может поставить под угрозу мероприятие. Поэтому все съемочное оборудование контролируется организаторами. Нашей группе об этом сообщили, и нам приходилось устно сообщать обо всем, что мы снимали.
Но самое интересное — съемки с коптером: летательные аппараты можно использовать в Бонневилле с очень большими ограничениями. Почему так? Если что-то падает на трассу, гонка останавливается. Там курсирует специальная машина в поисках посторонних предметов. Не дай бог кому-нибудь на скорости 400 миль в час наехать на болтик! Чтобы не создавать аварийных ситуаций, мы взяли белую простынь, отошли на достаточное расстояние от трека, накрылись, слившись с солью, и запустили коптер. Сохраняя достаточную высоту и удаленность от трека, мы сняли все необходимые кадры. Представьте удивление американцев, которым мы показывали материал: они впервые увидели Бонневилль, снятый с коптера.
Оборудование, которое использовалось во время съемочного периода фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере»:
Осветительные приборы: |
Референсы
Когда вы работаете оператором или режиссером, у вас вырабатывается определенная стилистика. На втором курсе я посмотрел много голливудских фильмов 50-х годов, и нуара. В этих картинах я заметил, как хорошо американцы используют контровой свет, и в «Бонни» многие кадры сняты именно по такой схеме.
В качестве драматургических референсов я ориентировался на такие культовые документальные фильмы, как «Все, что я могу», «Жизненные циклы» и «В глубины разума». Ты смотришь их и говоришь: «Как круто!». Хочется делать нечто похожее, насколько это возможно. Вообще, в кинопроизводстве я вижу два подхода: российский («Давайте снимем хоть как-нибудь, а на посте исправим») и зарубежный («Давайте снимем и смонтируем максимально хорошо, и потом ни у кого не будет проблем»). Мы стремились ко второму.
Прошивка и звук
Я прошил Mark III резидентной программой Magic Lantern, и это привело к некоторым побочным эффектам: огромному объему материала и полному отсутствию звука, синхронизированного с картинкой. В итоге на монтаже я собирал абсолютно беззвучный фильм. Никто из моих друзей не понимал, каким будет кино, когда я показывал им снятый материал. Только я знал, как все должно выглядеть, и домысливал, где и каким текстом озвучить, какие синхронные шумы и музыку поставить.
Оборудование, которое использовалось во время постпродакшна фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере»:
Сведение звука:
|
Мы полностью озвучили материал в процессе постпродакшна. Например, когда вы видите в кадре мотоцикл, который катят по соляному озеру, и слышите при этом хруст вращающихся колес — это звучит мешочек с крахмалом, который мы терли в тон-студии. Параллельно с тонировкой звука мы попросили композитора написать музыку для фильма.
Дорога на Discovery Channel
Смонтированный тридцатиминутный фильм «Бонни: русский рекорд на соляном озере» мы отправили на телеканалы. Отовсюду нам пришел отказ. Потом мы отослали картину на всероссийские фестивали документального кино, и нас попросту не взяли в программы. Но мы получили восторженные отзывы Леонида Ярмольника и рэпера L’One, которые посмотрели картину по закрытым ссылкам.
В итоге я написал гневный пост на Facebook, что в нашей стране можно потратить свои деньги и снять хорошее кино, вложив в него душу, и при этом фильм никому не будет нужен и его не возьмут на телеканалы даже бесплатно, потому что он «не в формате». Мой пост увидели друзья и репостнули запись в группе телеканала Discovery Channel на Facebook. После этого со мной связались представители канала: «Дмитрий, мы посмотрели ваш фильм и очень заинтересованы в сотрудничестве. Мы бы хотели назначить встречу и обсудить проект».
Режиссерская версия фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере»
Когда я приехал в офис телеканала, мне сказали, что у фильма «стопроцентный дух Discovery». «Бонни» соответствовал 10 пунктам из 10, которые канал предъявляет к контенту: история, герои, локации, качество съемки — как с технической, так и с творческой точки зрения, и так далее.
Нормальное требование любого телеканала — это хорошо рассказанная в фильме история, и, кроме того, вы должны снять то, что до вас никто не снимал. И это было как раз про нас! Мы получили доступ к уникальной истории, как российская команда мотоциклистов впервые поехала в Америку на соляное озеро. В итоге нам удалось создать фильм про мечту.
Было одно «но» — хронометраж картины. Для телевизионного формата требовалось чуть больше экранного времени. Хорошо, что мы заранее снимали с запасом, и у нас был материал, который мы изначально не включили. Вмонтировав интервью в тридцатиминутный фильм, мы подготовили для Discovery Channel 44-минутную эксклюзивную версию. Если изначальная режиссерская версия фильма, где активно использовались закадровые голоса героев, была сделана скорее «для своих», то второй вариант рассчитан на широкую аудиторию.
Права и дистрибуция
Наш фильм увидели зрители Discovery Channel в России. Перед показом фильм прошел проверку на качество — сначала его смотрели редакторы, а потом при помощи автоматических систем был проведен технический контроль. После этого была назначена дата показа, и мы получили официальное подтверждение.
Фильм «Бонни: русский рекорд на соляном озере»
Премьера «Бонни: русский рекорд на соляном озере» состоялась 19 августа 2017 года, а потом он неоднократно выходил в повторах. Фильм пользовался успехом у зрителей — его рейтинги оказались выше среднего по меркам канала. Discovery Channel, увидев, что «Бонни» очень нравится аудитории, принял решение продлить первоначальный договор о сотрудничестве — теперь канал обладает бессрочными правами на показ фильма.
Дальнейшие планы
В настоящий момент мы готовим специальную серию фильмов, посвященную российским мотоциклам и отечественному кастомайзингу мотоциклов в целом. Все они будут длительностью 44 минуты, и сделаны в единой стилистике с «Бонни». Во-первых, это продолжение картины про Бонневилль, где наши мотогонщики будут снова бороться за победу. Во-вторых, фильм про гонку в Биаррице, на которую поедет российская профессиональная гонщица Наталия Любимова.
Кроме того, мы хотим снять документальный фильм про мотогонки на Байкале, где по инициативе мастерской Fine Custom Mechanics планируется провести аналог бонневилльских гонок. Все указанные мероприятия пройдут в течение 2018-19 годов.
Обложка: на съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым
Еще по теме
7 способов не промахнуться с фокусом во время съемки
Женщина в состоянии развода: стоит ли смотреть?
Новая комедия канала СТС — где и как снимали “Моя мама-шпион”
10 лучших режиссеров современности
Где и как снимали комедию «Холоп 2»
Как творчески использовать поврежденное оборудование: фильтр для объектива
