Как использовать полиэкран в кино

В обычном монтаже зритель видит кадры последовательно. Смысл первого кадра равняется самому себе, смысл второго кадра — это смысл первого плюс смысл второго, и так далее. Сочетание кадров рождает «третий смысл», новое содержание, которое позволяет зрителю последовательно воспринимать историю.

В полиэкране восприятие новой информации происходит одновременно. Задача в том, чтобы расположить кадры на полиэкране так, чтобы зритель мог правильно считывать режиссерские акценты и в то же время воспринимать все кадры как одну общую историю.

Допустим, у нас на экране четыре кадра. Как сделать так, чтобы они воспринимались как часть одной истории? Прежде всего, нужно простроить траекторию внимания зрителя — куда вы хотите, чтобы он смотрел в начале, а куда потом.

При создании полиэкрана желательно, чтобы все его кадры имели схожую композицию. Это значит, что главный объект внимания должен располагаться примерно в одной и той же части кадра (чуть правее или левее от центра). Тогда зритель будет воспринимать их все как единое целое.

Цельному восприятию также способствует единый тип композиции — открытый или закрытый. В своей книге «Компонуем кинокадр» С.Е. Медынский писал о двух типах кинокомпозиции  — открытой и закрытой. Первый — когда все линии всех объектов направлены за пределы кадра. Второй — когда все линии сосредоточены внутри кадра.

Таким образом, при создании полиэкрана стоит придерживаться одного и того же типа композиции во всех кадрах.

Также на полиэкране можно показать субъективный взгляд героя (то, что он видит) и объективный взгляд камеры (взгляд зрителя). Полиэкран может передать сразу несколько диалогов или монологов, создавая полифонию голосов.

В диалоге на полиэкране можно показать, как два героя смотрят друг на друга из разных кадров. По сценарию они находятся в одном и том же пространстве, но благодаря разделяющей линии полиэкрана, кажется, что они находятся в разных местах. Это может служить визуальной метафорой того, как герои, на самом деле, далеки друг от друга, даже когда они вместе.

Полиэкран позволяет показать одновременность событий динамичней, чем при параллельном монтаже. Наконец, при помощи полиэкрана можно показать сны, мечты или воспоминания героя.

Работу над полиэкраном нужно начинать с выделения из сценария всех повествовательных линий. Для каждой из них должна быть своя линейная последовательность кадров и своя раскадровка.

Когда раскадровка повествовательных линий будет готова, нужно соединить их вместе, выделить акценты и простроить маршрут внимания зрителя.

Важно понимать, что если фильм отснят линейно, сделать потом «понятный» полиэкран на монтаже будет очень трудно.

Также для создания полиэкрана стоит помнить, как работает эффект Кулешова. В зарубежной теории монтажа эффект Кулешова соотносят с принципом монтажа под названием Eyeline Match. Это значит, что объект, на который смотрит герой в первом кадре, во втором кадре должен быть на уровне его глаз в первом кадре (в том же месте, где находятся глаза героя).

Например, мы хотим показать, что человек смотрит на море. В первом кадре он стоит на среднем плане по грудь, а в следующем мы должны показать море с такого ракурса и расстояния, с какого будет видеть море человек, стоящий на берегу.

2) Подберите пару к фотографии по такому же принципу.