Надо видеть: любимые фильмы Педро Альмодовара

«Колдовство» Карлоса Серрано де Осмы — «проклятый» фильм, несмотря на, казалось бы, безобидную тему песен и танцев фламенко. Примечателен уже тот факт, что участие в картине приняли певец Маноло Караколь и танцовщица Лола Флорес, находившиеся на пике своих карьер. Эти две легенды помогают нам прочувствовать мистику искусства фламенко. Но когда картина вышла, ее подвергли критике — никто не мог простить авторам, что они отклонились от общепринятых шаблонов драматургии. А между тем через экспрессивный визуальный ряд создателям удалось запечатлеть тот самый эффект колдовства, создаваемый фламенко. Даже сегодня фильм остается очень современным.

«Главная улица» — большое кино, которое не только выдержало проверку временем, но и продолжает укреплять свою репутацию. Это мелодрама, повествующая о незамужней женщине и ее жизни в провинции. Я испытываю слабость к таким картинам. До десяти лет я жил в окружении одних только женщин, и многие из них были похожи на героиню «Главной улицы». Пожалуй, это и объясняет мою любовь к женским характерам. Поразительно, что авторам удается создать эффект эротизма без демонстрации наготы или сексуальных сцен. В испанском кино того времени, по моему мнению, больше не было фильмов, где мотив плотского желания звучал бы столь же отчетливо.

«Это случилось при свете дня» — редкий пример фильма, где результатом труда людей разных национальностей и талантов стало что-то по-настоящему прекрасное и очень личное.

Абсолютный шедевр и один из самых известных испанских фильмов в мире. Это социальная комедия, созданная под влиянием итальянского неореализма. Цензоры пропустили это кино, потому что были сбиты с толку его фабулой и не поняли настоящего смысла. Но более того, фильм тоже смотрится очень современно, и невозможно поверить, что снят он был в 1963 году.

Для меня и других режиссеров, которые делают кино об одиноких, но отважных женщинах, «Тетя Тула» Мигеля Пикасо остается непревзойденным образцом для подражания.

«Странное путешествие» — тоже «проклятый» шедевр Фернандо Фернана Гомеса, к которому цензоры даже и не знали, какие меры применить. Когда картину сняли, был 1964 год, страна взяла курс на модернизацию и развитие, основным мотором которого должен был стать туризм. Но в фильме Испания демонстрировалась не в самом приглядном виде, так что его выпустили лишь семь лет спустя. И с тех пор картина не перестает завоевывать поклонников. А Фернандо Фернан Гомес — воистину человек эпохи Возрождения: актер, режиссер, писатель, драматург. «Странное путешествие», пожалуй, можно назвать образцом испанского неореализма, где по сравнению с итальянским место сентиментальности занимает гротеск, черный юмор и сюрреализм.

Есть такие фильмы, особенности которых определяются посвящением. «Мятный коктейль» посвящен Луису Бунюэлю и открыто эксплуатирует бунюэлевское сюрреалистическое наследие.

«Дух улья» представляет собой совершенно противоположную сторону испанского кино по сравнению с «Палачом». Это лирическая сказка о мире детей, действие которой развивается в деревне в 1941 году, вскоре после окончания Гражданской войны. В кино почти нет звука, за счет чего пространство истории становится пространством живых мертвецов. К концу фильма мы вместе с авторами приходим к важной мысли, что страна, в которой мы жили, и страна, о которой нам рассказывали в школе и дома — были разными странами.

«Браконьеры» — это хронологически последний фильм, сделанный в эпоху Франко. Для того времени это кино казалось неслыханной дерзостью, и, очевидно, оно стало возможным лишь потому, что режим уже был очень слаб. Картина напоминает фреску Гойи, действие которой разворачивается в лесу, служащем своего рода метафорой испанского общества. Интересно, что фильм сочетает сразу два жанра, редко встречающихся в испанском кино: вестерн и нуар. Кроме того, авторы отдают дань уважения работам Луиса Бунюэля.

Хотя «Исступление» было снято всего через четыре года после «Браконьеров», создается ощущение, что действие происходит в совершенно другой Испании. Это ужасающая сказка о пути к самопознанию и самоуничтожению. Тогда это тоже был «проклятый» фильм, который никто не заметил, зато сейчас он признан абсолютной классикой.

Может ли быть так, чтобы одним из главных фильмов в истории испанского кино была незаконченная картина? Да, и это картина «Юг» Виктора Эрисе.

Этот фильм стоит посмотреть хотя бы ради сцены, где Пенелопа Крус проходит перед мотоциклом Хавьера Бардема. А также из-за юмора — свежего, порочного и неиссякаемого.

Алехандро Аменабар дебютировал этим мастерским триллером о рынке «мокрого видео», записей реальных убийств, пыток и прочего снаффа.

Эксперимент Пабло Берхера с немым кино — как мне кажется, лучшее визуальное воплощение сказки братьев Гримм, рискованное, но блестяще исполненное.

Карлос Вермут — последнее значительное открытие испанского кино.

Источники: IndieWire, SBS.