Практика

«Бонни: русский рекорд на соляном озере»: как снять документальный фильм и попасть на Discovery 

Canon 5D Mark III, запрет на съемку в США и судьбоносный репост в Facebook: руководитель продакшена ScriptShotSound и режиссер фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» Дмитрий Бобров – о создании картины и взаимодействии с телеканалом Discovery Channel

  • 14 мая
  • 2398
Петр Скопин

Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров

В августе 2017 года на телеканале Discovery Channel Россия состоялась премьера фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере», который рассказывает о первой российской команде мотоциклистов, участвовавшей в гонках на соляном озере Бонневилль.
 

Fine Custom Mechanics


В 2012 году я решил купить себе мотоцикл, но оказалось, что в Москве это достаточно сложно. В интернете информации на тему сравнения мотоциклов было очень мало. Так что после того, как я все же купил себе мотоцикл, мы в моем продакшене ScriptShotSound начали снимать небольшие ролики, посвященные мото-тематике. 

Дмитрий Бобров, руководитель продакшена ScriptShotSound и режиссер фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: Виктор Вытольский
Дмитрий Бобров / Фото: Виктор Вытольский

Сняв пару видео про мотокросс и питбайки, мы решили сделать трехминутный ролик о том, что собой представляет кастомайзинг мотоцикла, и вышли на московскую мастерскую Fine Custom Mechanics. 

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым 
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

Ребята рассказали, что строят российский мотоцикл Bonny на базе советского двигателя «М-72» и готовятся участвовать в гонке на легендарном соляном озере в Бонневилле, США. Когда мы сняли первые кадры, сразу поняли, что у нас получается достаточно симпатично и можно продолжить снимать в такой же стилистике и дальше, серьезно расширив историю. 
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

Ребята из Fine Custom Mechanics должны были отправиться на гонку в США, но один известный документальный телеканал, который должен был поехать с ними и снять мероприятие, отказался участвовать в проекте. Тогда руководитель Fine Custom Mechanics Сергей Мальцев предложил нашему продакшену «добить» московские 15 минут материала съемками в Америке, склеить все вместе и получить в итоге полноценный 30-минутный фильм. Нам стало интересно, и мы согласились.
 

Бюджет


Дмитрий Бобров, руководитель продакшена ScriptShotSound и режиссер фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: Виктор Вытольский
Дмитрий Бобров / Фото: Виктор Вытольский

Бюджет на фильм у нас был, по большей части, свой. Определенную сумму для картины мы собрали на краудфандинг-платформе Planeta.ru. Fine Custom Mechanics, со своей стороны, профинансировали перелет и проживание в США. 

Практически весь фильм мы снимали на фотоаппарат Canon 5D Mark III: он был у нас свой, и нам не надо было брать камеру в аренду.  
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

Моя основная профессия — оператор-постановщик. «Бонни» стал для меня режиссерским дебютом, поэтому при создании фильма я ставил перед собой нестандартные задачи и многое пробовал. В процессе съемок мне помогала жена Анастасия, которая была продюсером картины, и наш звукорежиссер Александр Назаров, который записывал звук на площадке. Но фактически я снимал весь фильм один, будучи режиссером, оператором, осветителем; я же делал постпродакшн, был монтажером и колористом. В общем, исполнял 10 функций одновременно. Монтаж фильма я делал на обычном iMac.
 

Бонневилль


Оказалось, что цена аккредитации для съемочных групп телеканалов на Бонневилле стоила 5 тысяч долларов. Естественно, у нас таких денег не было. Организаторов мы оповестили, что материал снимается на некоммерческой основе и не преследует финансовую выгоду на территории Соединенных Штатов Америки. Нам повезло, что мы снимали на Mark III: камера достаточно неприметная, и она была у многих других зрителей гонки.
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым 

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым 

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

Звукорежиссеру повезло не так сильно. У него был большой микрофон с ветрозащитой для записи фоновых шумов; в итоге к нему обратились организаторы и попросили остановить запись звука на площадке, пояснив, что если он продолжит, им придется дисквалифицировать всю команду. Тогда мы осознали, что весь звук с гонки придется воссоздавать в тон-студии.

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

Всем запретам есть логичное объяснение: гонки связаны с риском для жизни, и любая недостоверная информация в СМИ может поставить под угрозу мероприятие. Поэтому все съемочное оборудование контролируется организаторами. Нашей группе об этом сообщили, и нам приходилось устно сообщать обо всем, что мы снимали.

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым 

Но самое интересное — съемки с коптером: летательные аппараты можно использовать в Бонневилле с очень большими ограничениями. Почему так? Если что-то падает на трассу, гонка останавливается. Там курсирует специальная машина в поисках посторонних предметов. Не дай бог кому-нибудь на скорости 400 миль в час наехать на болтик! Чтобы не создавать аварийных ситуаций, мы взяли белую простынь, отошли на достаточное расстояние от трека, накрылись, слившись с солью, и запустили коптер. Сохраняя достаточную высоту и удаленность от трека, мы сняли все необходимые кадры. Представьте удивление американцев, которым мы показывали материал: они впервые увидели Бонневилль, снятый с коптера.
 
 
Оборудование, которое использовалось во время съемочного периода фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере»:
 
Осветительные приборы:
 
  • Галогенный осветитель ARRI 650
  • Dedolite, 150 W
  • Lovel Tota-light 800 W
  • Кран Glidecam 200 с головой Vistahead 2
  • Стедикам Glidecam Smooth Shooter
  • Дрон Phantom 3 Pro
 
 

Референсы


Когда вы работаете оператором или режиссером, у вас вырабатывается определенная стилистика. На втором курсе я посмотрел много голливудских фильмов 50-х годов, и нуара. В этих картинах я заметил, как хорошо американцы используют контровой свет, и в «Бонни» многие кадры сняты именно по такой схеме.

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

В качестве драматургических референсов я ориентировался на такие культовые документальные фильмы, как «Все, что я могу», «Жизненные циклы» и «В глубины разума». Ты смотришь их и говоришь: «Как круто!». Хочется делать нечто похожее, насколько это возможно. Вообще, в кинопроизводстве я вижу два подхода: российский («Давайте снимем хоть как-нибудь, а на посте исправим») и зарубежный («Давайте снимем и смонтируем максимально хорошо, и потом ни у кого не будет проблем»). Мы стремились ко второму.
 

Прошивка и звук


На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым

Я прошил Mark III резидентной программой Magic Lantern, и это привело к некоторым побочным эффектам: огромному объему материала и полному отсутствию звука, синхронизированного с картинкой. В итоге на монтаже я собирал абсолютно беззвучный фильм. Никто из моих друзей не понимал, каким будет кино, когда я показывал им снятый материал. Только я знал, как все должно выглядеть, и домысливал, где и каким текстом озвучить, какие синхронные шумы и музыку поставить.
 
 
Оборудование, которое использовалось во время постпродакшна фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере»:
 
  • iMac 5k
  • Raid-массив Promise
  • Консоль Tangent Element
  • Контрольный монитор TV-Logic
  • DaVinci Resolve Studio
  • Blackmagic Fusion 8
  • Avid Pro Tools

Сведение звука:
 
  • Студия Cinelab
 

Мы полностью озвучили материал в процессе постпродакшна. Например, когда вы видите в кадре мотоцикл, который катят по соляному озеру, и слышите при этом хруст вращающихся колес — это звучит мешочек с крахмалом, который мы терли в тон-студии. Параллельно с тонировкой звука мы попросили композитора написать музыку для фильма.
 

Дорога на Discovery Channel


Смонтированный тридцатиминутный фильм «Бонни: русский рекорд на соляном озере» мы отправили на телеканалы. Отовсюду нам пришел отказ. Потом мы отослали картину на всероссийские фестивали документального кино, и нас попросту не взяли в программы. Но мы получили восторженные отзывы Леонида Ярмольника и рэпера L’One, которые посмотрели картину по закрытым ссылкам.

Дмитрий Бобров, руководитель продакшена ScriptShotSound и режиссер фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: Виктор Вытольский
Дмитрий Бобров / Фото: Виктор Вытольский

В итоге я написал гневный пост на Facebook, что в нашей стране можно потратить свои деньги и снять хорошее кино, вложив в него душу, и при этом фильм никому не будет нужен и его не возьмут на телеканалы даже бесплатно, потому что он «не в формате». Мой пост увидели друзья и репостнули запись в группе телеканала Discovery Channel на Facebook. После этого со мной связались представители канала: «Дмитрий, мы посмотрели ваш фильм и очень заинтересованы в сотрудничестве. Мы бы хотели назначить встречу и обсудить проект».
 
Режиссерская версия фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере»

Когда я приехал в офис телеканала, мне сказали, что у фильма «стопроцентный дух Discovery». «Бонни» соответствовал 10 пунктам из 10, которые канал предъявляет к контенту: история, герои, локации, качество съемки — как с технической, так и с творческой точки зрения, и так далее.

Нормальное требование любого телеканала — это хорошо рассказанная в фильме история, и, кроме того, вы должны снять то, что до вас никто не снимал. И это было как раз про нас! Мы получили доступ к уникальной истории, как российская команда мотоциклистов впервые поехала в Америку на соляное озеро. В итоге нам удалось создать фильм про мечту.

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым 

Было одно «но» — хронометраж картины. Для телевизионного формата требовалось чуть больше экранного времени. Хорошо, что мы заранее снимали с запасом, и у нас был материал, который мы изначально не включили. Вмонтировав интервью в тридцатиминутный фильм, мы подготовили для Discovery Channel 44-минутную эксклюзивную версию. Если изначальная режиссерская версия фильма, где активно использовались закадровые голоса героев, была сделана скорее «для своих», то второй вариант рассчитан на широкую аудиторию.
 

Права и дистрибуция


Наш фильм увидели зрители Discovery Channel в России. Перед показом фильм прошел проверку на качество — сначала его смотрели редакторы, а потом при помощи автоматических систем был проведен технический контроль. После этого была назначена дата показа, и мы получили официальное подтверждение.
 
Фильм «Бонни: русский рекорд на соляном озере» 

Премьера «Бонни: русский рекорд на соляном озере» состоялась 19 августа 2017 года, а потом он неоднократно выходил в повторах. Фильм пользовался успехом у зрителей — его рейтинги оказались выше среднего по меркам канала. Discovery Channel, увидев, что «Бонни» очень нравится аудитории, принял решение продлить первоначальный договор о сотрудничестве — теперь канал обладает бессрочными правами на показ фильма.
 

Дальнейшие планы


В настоящий момент мы готовим специальную серию фильмов, посвященную российским мотоциклам и отечественному кастомайзингу мотоциклов в целом. Все они будут длительностью 44 минуты, и сделаны в единой стилистике с «Бонни». Во-первых, это продолжение картины про Бонневилль, где наши мотогонщики будут снова бороться за победу. Во-вторых, фильм про гонку в Биаррице, на которую поедет российская профессиональная гонщица Наталия Любимова.

На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым
На съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым 

Кроме того, мы хотим снять документальный фильм про мотогонки на Байкале, где по инициативе мастерской Fine Custom Mechanics планируется провести аналог бонневилльских гонок. Все указанные мероприятия пройдут в течение 2018-19 годов.
 

Обложка: на съемках фильма «Бонни: русский рекорд на соляном озере» / Фото: предоставлено Дмитрием Бобровым 

 


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Практика

Настраиваем камеру: Log, цветовой охват, калибровка сенсора и другое

В завершение спецпроекта «Берем Canon на тест» колорист и моушн-дизайнер Олег Шарабанов составил список советов, которые помогут операторам определить нужные настройки перед съемкой

  • 10 мая
  • 6206
Слова

Что читать сценаристу: советы профессионалов

Аристотель и Труби, Нехорошев и Снайдер: российские сценаристы рассказали нам о том, какие книги больше всего помогают им в профессии

  • 11 мая
  • 3976
Слова

Ватные шарики, пищевая пленка и беззастенчивый композитинг: оператор Тристан Оливер об «Острове собак»

Почему в новом фильме Уэса Андерсона так много кадров с хромакеем, что собой представлял обычный съемочный день и как анимировать пыль и воду — подробный рассказ с разбором отдельных кадров

  • 13 мая
  • 3835
Слова

Что читать оператору: советы профессионалов

Нильсен и Да Винчи, Дыко и Медынский, журнал American Cinematographer и сборники Camerimage: российские операторы-постановщики о самых полезных книгах в профессии

  • 16 мая
  • 3438
Слова

«Искусство нельзя делать технически — это не сантехника»

Как сделать свое кино группой из двух человек, с бюджетом ноль рублей, имея только фотоаппарат и смартфон, но при этом попасть в основной конкурс ММКФ — рассказывает актриса и певица Ян Гэ на примере своего яркого режиссерского дебюта «Ню»

  • 14 мая
  • 2966
Практика

Как яркие участки кадра выдают «цифровое» изображение и можно ли с этим справиться 

Как яркие участки изображение влияют на его кинематографичность: режиссер, оператор и основатель студии Creative Rebellion — о неочевидных способах выдать цифровые кадры за пленочные

  • 15 мая
  • 2810
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее