Практика

Как избежать самых распространенных ошибок при построении кадра

Простые правила хорошей композиции, которых стоит придерживаться, если вы хотите снимать интересно

  • 25 сентября 2017
  • 12707

«Моя камера — настоящий мусор», — говоришь себе после изнурительных съемок для курсов фотографии. А после, открыв получившиеся кадры на компьютере, поражаешься, насколько дилетантским выглядит материал. «Я так и знал! Нужна новая камера», — говоришь про себя. Но причина того, что кадры вышли плохими, вовсе не в камере. Все дело в навыках кадрирования и создания динамичного и красивого изображения, в которое можно уместить целую историю. Это проблема, с которой некоторые операторы и режиссеры борются всю свою карьеру. Блогер Evan 5ps в ролике ниже доходчиво рассказал о самых распространенных композиционных ошибках и о том, как их избегать.
 
 

Два объекта съемки


Блогер Evan 5ps«Это очень частая ошибка среди новичков. В кадре находятся два объекта: герой и что-то интересное на заднем плане. Например, девушка и водопад. Многие стараются поместить их рядом, по разные стороны изображения. В результате зритель задается вопросом: какой из объектов главнее, на что именно нужно смотреть в первую очередь? Конечно же, вы хотите показать сразу два объекта, и чтобы не допускать композиционную ошибку, важно разделить снимок на несколько зон.
Два объекта съемки: плохой кадр

Два объекта съемки: плохой кадр

Два объекта съемки: хороший кадр

Два объекта съемки: хороший кадр

Два объекта съемки: готовый хороший кадр

Два объекта съемки: готовый хороший кадр

На втором фото Кэти делает все то же самое, что и на первом, но я попросил ее пройти по бревну, удерживая равновесие, и построил кадр так, чтобы водопад оказался за ее плечом. В ход пошла диафрагма, чтобы настроить глубину резкости и добавить изображению глубины. В результате Кэти оказалась на первом плане, а водопад — на втором. Так мне удалось визуально отделить один объект от другого. Кадр в целом стал понятнее для восприятия.

Самое главное — композиция не должна сбивать зрителя с толку. Нужно, чтобы он мог посмотреть на кадр без необходимости постоянно его анализировать в поисках главной информации».
 

Линия взгляда, выходящая за пределы кадра

Линия взгляда, выходящая за пределы кадра: плохой кадр

Линия взгляда, выходящая за пределы кадра: плохой кадр

Линия взгляда, выходящая за пределы кадра: хороший кадр

Линия взгляда, выходящая за пределы кадра: хороший кадр

Линия взгляда, выходящая за пределы кадра: готовый хороший кадр

Линия взгляда, выходящая за пределы кадра: готовый хороший кадр

«Часто герои смотрят куда-то за пределы кадра, и это делит изображение пополам. Как пример приведем фотографию, на которой мы видим Кэти и реку. Все это по отдельности выглядит круто, но я вновь совершил ошибку: в кадре как будто бы снова два объекта — я попытался снять и Кэти, и ее косы, и камни в реке.

Проблема в том, что она смотрит куда-то за рамки кадра. Зритель в итоге не понимает, куда ему направить взгляд. Перед ним как будто две разных фотографии.

Как же выйти из сложившейся ситуации? Я сказал Кэти, чтобы она повернулась и смотрела „внутрь“ кадра: в результате мы видим ее косы и следуем за ее взглядом, направленным к реке. Результат выходит гораздо более сбалансированный».
 

Композиционные линии

Композиционные линии: плохой кадр

Композиционные линии: плохой кадр

Композиционные линии: хороший кадр

Композиционные линии: хороший кадр

Композиционные линии: готовый хороший кадр

Композиционные линии: готовый хороший кадр

«Проще говоря, в этом случае в кадре находится что-то, благодаря чему на изображении появляются дополнительные композиционные „линии“, проходящие через главный объект съемки. Из-за них кадр визуально делится на части, как и объект.

Это видно на примере фотографии с лесом: сперва мы хотели, чтобы лес выступал в качестве фона, но деревья только запутывали зрителя. Было сложно выделить для себя, что на фотографии главное: тут могла помочь только белая рубашка, контрастирующая с коричневым фоном.

Мы нашли другое место и сделали фотографию на мосту. Здесь многое похоже на предыдущий снимок: движение рубашки, деревья, тема осени, но героиня визуально отделена от всего остального».
 

Лень

Плохой ракурс

Плохой ракурс

Хороший ракурс

Хороший ракурс

«Мой любимый тест на лень — фото домашних животных. Я иду в гости к своим друзьям или родителям и фотографирую их питомцев. Часто получаются совершенно бесхитростные кадры.

Но все, что от меня требуется, — это присесть и сменить ракурс съемки. В результате выходят гораздо более интересные и глубокие кадры. Всего-то и нужно было — потратить несколько секунд, чтобы опуститься к земле.

Кадры, снятые без каких-либо усилий, вряд ли запомнятся. Не стоит об этом забывать во время съемок».
 

В заключение


«Все, что сказано выше, приходит с практикой. Со временем начинаешь замечать эти ошибки самостоятельно и избегать их на инстинктивном уровне. Именно поэтому к каждому примеру я смог подобрать хороший и плохой примеры. Я сразу же видел просчеты и стремился их исправить. Вы сможете сделать то же самое».

Источник: nofilmschool.com

 


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Обзоры

10 самых длинных художественных фильмов в истории кино

Продолжительность фильма в 1,5-2,5 часа давно считается стандартной, однако есть примеры гораздо более длинных картин. Вспоминаем фильмы-рекордсмены хронометража и разбираемся, зачем некоторым авторам нужны «дистанции» в 4, 10, а то и 13 часов   

  • 9 июля
  • 8662
Практика

Приемы: Эффект Кулешова

Как между двумя неравными по значению кадрами возникает новый смысл, что оказывает на зрителя наибольшее эмоциональное воздействие и почему монтаж важнее самой блистательной актерской игры — вспоминаем суть эффекта Кулешова

  • 8 июля
  • 4328
Практика

Приемы: Как создаются фильмы ужасов

Чувство страха — базовая эмоция человека. Если наш мозг не может определить явление как нормальное, мы испытываем страх. На страхе перед неизведанным основан жанр фильмов ужасов или хорроров. Разберем его особенности

  • 5 июля
  • 3996
Практика

Как это снято: «Антихрист»

Депрессия, слоу-моушн, членовредительство, муляжи, порно-дублеры и актерский экстрим — к 10-летию «Антихриста» Ларса фон Триера вспоминаем, как создавалась одна из самых жутких картин XXI века

  • 7 июля
  • 3793
Обзоры

Надо видеть: любимые фильмы Люка Бессона

Пускай новые фильмы Люка Бессона не идут ни в какое сравнение с его классикой, вроде «Леона» или «Пятого элемента», зато список любимых картин режиссера действительно заслуживает внимания: от шедевров анимации и блокбастеров до европейского арт-хауса и американского социального кино

  • 13 июля
  • 1983
Практика

Как это снято: «С широко закрытыми глазами»

20 лет назад на экраны вышел последний и самый спорный фильм Стэнли Кубрика. Погружаемся в непростую историю создания картины и изучаем ее особенности: рекорд съемочного периода, сюр, гирлянды и «мертвая» технология рир-проекции

  • 16 июля
  • 1529
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее