Когда оператору стоит применять оптические фильтры?

Современные технологии позволяют создавать многие визуальные эффекты на этапе постпродакшна. В этом есть как плюсы, так и минусы.

Из плюсов: можно применять эффекты, исходя уже из того, какой история сложилась на монтаже. Знаю случаи, когда люди использовали определенные фильтры, но потом жалели об этом, поняв, что эффект либо отвлекает от повествования, либо не ложится в общий стиль фильма. Если вы не уверены, лучше приходить на пост с ровным качественным материалом и «крутить» его с колористом или супервайзером.

Из минусов: подобные возможности расхолаживают, позволяя не думать, каким будет итоговое изображение. Это неправильно. К тому же, не все оптические эффекты можно воссоздать с помощью компьютера.

Лично я на площадке ограничиваюсь классическим набором (ND, clear, «оттененники» и «легкие» диффузионы, вроде Black Pro-mist 1/8 и 1/4). Очень редко прибегаю к оптическим фильтрам. Прежде всего потому, что в том материале, который мне доводилось снимать, пока не было задач, стимулирующих серьезное вмешательство в изображение. Изредка я ситуативно добавляю эффект light streak в сцены с динамическим светом, например, в ночных клубах.

Зачастую сложно решиться использовать оптические фильтры: во-первых, действие многих из них нельзя отменить. Во-вторых, сразу непросто сказать, будет ли изображение с фильтром выглядеть хорошо или нет. На посте можно сделать многое, но не все. На некоторых проектах просто нет ответственных за создание эффектов в постпродакшне. То есть, монтаж и озвучивание осуществляется всегда, но наложение эффектов — это проблема.

Когда мы с Гай Германикой снимали сериал «Краткий курс счастливой жизни», мы придумали статичные цветные фильтры, хорошо вписавшиеся в творческое решение картины. Сериал прошел в эфире, и в передаче «Большая разница» про него вышел скетч. В нем похожие фильтры были наложены на компьютере. Я думаю, сравнение двух видео может наглядно показать разницу.
 

Сериал «Краткий курс счастливой жизни»

Когда через некоторое время мы с Гай Германикой начали готовиться к съемке фильма «Да и да» про современных художников, мы решили, что эти же цветные пятна должны у нас двигаться в кадре. Фильтры плавали и исчезали, появилось впечатление «цветного ветра».

И последнее. Наряду с пленкой, стеклянные оптические фильтры — это последние оплоты «аналоговости» в мире цифрового кино. Любой фильтр немного отодвигает наступление цифровой эры. Конечно, сейчас все можно сделать на посте. Но мне кажется, что использовать фильтры — хороший тон, потому что они многое дают изображению, формируя особую творческую концепцию картины.

Среди начинающих операторов бытует миф, что на этапе постпродакшна с изображением можно сделать все. Особенно если съемка идет в RAW-формате и без сжатия. Захотел, и исправил баланс белого, вычел зеленый «паразитный» цвет в сторону пурпурного или усилил глубину цвета неба. Но не все всегда просто исправить.

С фильтрами свет иначе рисует изображение. Например, при съемке вечернего города желтый оттенок в свете уличных фонарей можно использовать для цветового контраста с синим небом, а можно, взяв фильтр Yellow Light Blocker, поглотить часть спектра, изменив внутрикадровые цветовые соотношения.

Fluorescent Light Correction убирает избыток зеленого в люминесцентных лампах. PureNight Filter очищает ночное звездное небо от городской подсветки. От использования фильтров общее количество света на матрице или пленке снижается, и чтобы сохранить правильную экспозицию, необходимо компенсировать свет другими параметрами — диафрагмой или углом раскрытия обтюратора (shutter).

Фото: Nathan Anderson

Часть фильтров универсальны: защитный, ультрафиолетовый, поляризационный или нейтрально-действующий. Другие сильнее влияют на характер изображения и настроение сцены. Их список большой: оттененные (градиентные) фильтры компенсируют избыточную яркость неба или могут, если они цветные, превратить вечер с чистым небом в эффектный закат. Правда, есть способы сымитировать эти фильтры на постпродакшне, снимая в широком динамическом диапазоне (HDR), где в одной части кадра берется небо, а в другой — земля. Это увеличивает вес файлов, но может спасти материал, если перепад по яркости сильный, но под рукой нет фильтра.

Диффузионные (мягкорисующие) фильтры, в том числе soft-фильтры (например, Black Diffusion, Pro-Mist, Satin Diffusion), в разной степени изменяют контраст и резкость, не теряя при этом фокус. Близкие к пастельным тонам оттенки и свечение вокруг источников позволяют уйти от привычного реализма в изображении. Я также использую их, когда хочется избавиться от лишней «глянцеватости», присущей некоторым современным цифровым камерам и объективам. Сымитировать мягкорисующую оптику можно и на этапе постпродакшна, но практика показывает, что результат иногда оставляет желать лучшего.

Пастельный фильтр. Здесь важна не только мягкость, но и уровень сохранившейся детализации.

Необычный оптический эффект дают множительные призмы (мультипризмы), дублирующие изображение в зависимости от числа граней. Вращением фильтра можно добиться иллюзии движения неподвижных частей в кадре.

Фото: предоставлено Олегом Ефремовым

Кроме фильтра, установленного на расстоянии и под углом по отношению к объективу, на защитном стекле был аптечный вазелин.

Фото: предоставлено Олегом Ефремовым

И снова — мультипризмы. Центральная грань на фильтре была плоской, остальные две — цилиндрическими, и это позволило не только умножить изображение по краям, но и размыть его.

Любой дефект фильтра равносилен дефекту объектива. Особенно дефекты распространены на дешевых пластиковых и самодельных фильтрах. Они могут привести к потере резкости (в том числе на отдельных участках изображения), контраста и детализации.

Доверяйте проверенным производителям, например, Tiffen, Lee и Hoya. Не перекладывайте ответственность за свою работу на постпродакшн, по возможности присутствуйте на нем, особенно если вас волнует качество изображения. Общайтесь с колористом и высказывайте свои пожелания. Но на съемке надейтесь сами на себя.

Накамерные фильтры делятся на несколько типов:
 

• конверсионные (компенсационные);
• градиентные/оттененные;
• ND-фильтры;
• поляризационные;
• IR-фильтры;
• эффектные (soft, fog, pro-mist и многие другие);
• специальные (диоптрийные/бифокальные, анаморфотные насадки, монокли и т.д.).

Конверсионные (компенсационные)

В условиях цифрового изобразительного пространства многие из них стали необязательными. Появилось понятие «баланс белого».

Во времена пленочного кино были конверсионные (компенсационные) стеклянные фильтры. Они ставились на оптику для изменения цветовой температуры света (3200 К, 5500 К), проходившего через объектив в зависимости от пленки. Эта часть стеклянных фильтров практически ушла в прошлое, ими сейчас мало пользуются на площадке.

Постпродакшн позволяет упростить процесс: цветовую температуру, правда не по всем параметрам, можно изменить на этапе цветокоррекции, можно даже исправить частичный брак. Но не все так бесхитростно. Например, зону спектра CC green/purple чаще всего стараются устранить на площадке. На постпродакшне, вы рискуете получить изменение теней или тона лица артиста.

Градиентные/оттененные

Очень популярными были и остаются градиентные фильтры. Но теперь их на постпродакшне с легкостью заменяют масками. Мое мнение: материал, снятый с градиентным фильтром исправить сложнее, нежели применить маску, имитирующую его.

ND-фильтры (neutral density)

ND-фильтры встроены в тело современных камер, поэтому лишнее стекло на передней линзе объектива только усложняет процесс съемки. Фильтр, установленный на объективе, дает дополнительные блики, и избавиться от них можно либо при помощи сложных конструкций, либо невозможно вовсе. При этом операторы, которые не могут работать с хорошим классом камер, все еще используют ND-фильтры или VarioND в недорогом DSLR-производстве.

Поляризационные

Этот тип фильтров нужен, чтобы устранять блики на стеклянных или отражающих поверхностях, и изменяет плотность неба в кадре. Создать похожий эффект на стадии постпродакшна невозможно, поэтому обойтись на съемочной площадке без фильтров этого типа нельзя.

IR-фильтры

Эти фильтры полностью или частично убирают зону инфракрасного излучения (Full Spectrum IRND), и часто используются в сочетании с ND-фильтрами. Применять их в процессе постпродакшна почти невозможно: вы столкнетесь с окрашиванием теней, чаще всего в красный. Если вы не работали с конкретной камерой ранее, обязательно до съемок узнайте о чувствительности ее матрицы к красной зоне спектра.

Эффектные

На мой взгляд, флю, абберации и оптическая «грязь» всегда лучше выглядят, снятые вживую. Pro-Mist и Soft тоже сложно достоверно воссоздать на посте. Я всегда использую подобные фильтры на этапе съемки. Но вы не должны забывать, что, если вы ошиблись с выбором фильтра и недовольны результатом, придется переснимать изображение. Ведь перечисленные эффекты невозможно устранить в процессе постпродакшна.

Специальные (диоптрийные/бифокальные, анаморфотные насадки, монокли, Lansbaby и т.д.)

Бифокальная линза позволяет видеть в резкости две разные части кадра, и добиться этого эффекта закрытой диафрагмой невозможно. Возможны варианты композинга, похожие на эффект от диоптрийной или анаморфотной насадок, но нельзя воссоздать монокль или Lansbaby. Все богатство дисторсий и аббераций, дающих эти насадки, в момент съемки материала лучше иметь при себе.

Главное теперь определиться, какого именно эффекта вы хотите от изображения. Решать вам!

Я считаю, что оптические фильтры зачастую не менее важны, чем оптика с характерным рисунком или выверенное световое решение. Это очень крутой и важный инструмент даже в те времена, когда возможны любые трансформации цвета. Устанавливая перед объективом фильтры, мы можем влиять на структуру света, которая в итоге становится изображением. Например, есть огромное количество фильтров, влияющих на отдельные участки спектра. В цифровую эпоху самый часто используемый фильтр — это ИК-фильтр, позволяющий бороться с нежелательными «спецэффектами».

Фото: Сhris Yang

ИК-фильтры отрезают участки спектра, чтобы убирать искажения цвета, но есть и фильтры, позволяющие эти искажения привнести, чтобы получить особенное изображение, работающее на настроение и драматургию кадра. С первого взгляда это просто цветные стекляшки, но главная штука в том, что цветные эффектные фильтры с неровными спектрами пропускания могут заметно искажать метамерные цвета, меняя внутрикадровые цветовые искажения.

Например, мой любимый фильтр Storm Blue делает все изображение очень холодным, но в то же время его зона пропускания находится в спектре вместе с цветом кожи, поэтому лица он делает не такими холодными, как было бы изменить баланс белого: в камере ли, на этапе цветокоррекци, или компенсационными фильтрами. Теплый фильтр Antique Suede, уменьшающий насыщенность природной зелени, делает небо более лазурным, не искажая при этом цвета кожи. Даже компенсационный фильтр 80А может быть очень полезным на цифровой камере, если нужны точная цветопередача и отсутствие шумов в синем канале при освещении сцены теплым светом.