Практика

Мастер: Зак Снайдер

«Бэтмен против Супермена» стартовал в прокате, в честь чего углубляемся в стилистику короля кинокомикса Зака Снайдера: клиповая эстетика, slow motion, цветокоррекция, тотальный хромакей и планетарный дестрой

Кинокомикс


Рисунок из графического романа Фрэнка Миллера «300» (1998) и кадр из фильма «300 спартанцев» (2007)Рисунок из графического романа Фрэнка Миллера «300» (1998) и кадр из фильма «300 спартанцев» (2007)​
 
Зак Снайдер пришел в кино в удачное время — в середине нулевых годов, то есть в момент расцвета кинокомикса, когда графические романы и истории о супергероях стали пачками переноситься на экраны. Тогда эта традиция еще не успела набить оскомину и даже радовала новыми открытиями. Собственно, кинематограф Снайдера стал одним из главных воплощений понятия «кинокомикс». Во-первых, благодаря тому, что почти вся его фильмография — это или адаптации графических романов, покадрово перенесенных на экран («300 спартанцев»), или очередные киноверсии известных сюжетов («Человек из стали»), или вариация комиксовых клише («Запрещенный прием»). Во-вторых, благодаря выразительному авторскому визуальному стилю, ставшему, возможно, наиболее адекватным отражением специфики комикса на экране.
 

Драматургия: мифологизация и нелинейность


Драматургия: мифологизация и нелинейность / На съемках фильма «Бэтмен против Супермена. На заре справедливости»На съемках фильма «Бэтмен против Супермена. На заре справедливости»

Элемент, который привлекает Снайдера в комиксах — их архетипическая природа. Сюжеты графических романов трактуются режиссером как современные мифы, глубинный смысл которых не имеет срока давности, а их супергерои — как Герои нашего времени, за образами которых стоит некое глобальное обобщение и вечный символизм. Например, так Снайдер рассуждает о персонажах своего нового фильма: «Бэтмен — человек, Супермен — бог… У них очень непростые отношения. Там, где Супермен видит предел возможностей Бэтмена, Бэтмен видит желание Супермена контролировать его».

Драматургия: мифологизация и нелинейность / Кадр из фильма «Запрещенный прием» (2011)Кадр из фильма «Запрещенный прием» (2011)

Еще одна особенность кинокомиксов Снайдера — нелинейное развитие сюжета, помноженное на постоянные изменения хронотопа. История у него всегда движется не последовательно из точки А к точке Б, а окольными путями сквозь череду флэшбеков, флэшфорвардов, погружений персонажа в мир снов, воспоминаний или галлюцинаций. Так фантастическая вселенная Снайдера становится еще более нереальной. Вспомним, «Запрещенный прием», где главная героиня не только существует в собственном вымышленном пространстве, но еще и периодически впадает в транс, уносящий ее в какие-то иные миры. Такие драматургические ходы помогают усложнить комиксовых героев, чьи образы обычно грешат примитивностью. Персонаж, одолеваемый, например, грузом прошлого (что дается через флэшбеки) или существующий в нескольких реальностях одновременно, куда интересней идеального человека со сверхспособностями.
 

Хромакей


Хромакей / Кадр из фильма «300 спартанцев» до и после визуальных эффектовКадр из фильма «300 спартанцев» до и после визуальных эффектов

Действие фильмов Снайдера всегда происходит в фантастическом, условном мире, а сам режиссер признается, что создавать эти нереальные миры — самое захватывающее в его работе. Чтобы подчеркнуть условность пространства, но вместе с тем сделать вымышленную вселенную более убедительной, режиссер активно пользуется зелеными фоном и возможностями визуальных эффектов. Например, на «300 спартанцев» приходится лишь одна сцена без применения хромакея и 1500 шотов с компьютерной графикой.
 

Детали: правдоподобие и символизм



Сцена из фильма «Хранители» (2009)

Чтобы экранное пространство было живым и убедительным, Снайдер уделяет большое внимание наполняющим его деталям. Особенно хорошо это видно в статичных кадрах или в сценах, где нет особого действия. Снайдер обязательно придает им динамику кинематографичными элементами, вроде дождя, снега, дыма, огня и так далее. Кроме того подобные детали всегда имеют символическое значение. Вода и огонь могут указывать на эмоциональное состояние героя. Например, дождь подчеркивает одиночество.
 

Цветокоррекция: отстранение и брутальность


Цветокоррекция: отстранение и брутальность / Кадры из фильмов «Бэтмен против Супермена. На заре справедливости» (2016) и «Человек из стали» (2013)Кадры из фильмов «Бэтмен против Супермена. На заре справедливости» (2016) и «Человек из стали» (2013)

Еще один способ создания нереальной атмосферы, которым пользуется Снайдер — цифровая цветокоррекция. Причем тут он отходит от поп-артовой традиции комиксов, тяготеющей к ярким, кричащим оттенкам. Цветовая палитра у Снайдера, как правило, темная, приглушенная. За счет этого режиссер создает узнаваемый брутальных характер своих фильмов. Скажем, в «300 спартанцах» во многом благодаря цветокоррекции мифические герои отстраняются от обыденной реальности и монументализируются. Привычные представления зрителя о том, каким должен быть цвет в той или иной истории режиссер разрушает и в более неожиданных случаях. Показательный пример — сравните костюм Супермена в комиксах, в большинстве картин о нем и в фильмах Снайдера.
 

Клиповая эстетика



Сцена из фильма «Запрещенный прием» (2011)

Снайдера не редко упрекают в том, что он делает не фильмы, а двухчасовые музыкальные видео. Доля правды в этом есть — режиссер пришел в кино из клипов, и некоторые элементы клиповой эстетики перенес на большой экран. Прежде всего, вычищенную глянцевую «картинку» и меломанию. Наиболее характерен в этом плане «Запрещенный прием», половина действия которого выстроена под перепетые шлягеры (от The Beatles до Eurythmics). Причем многие песни звучат в фильме целиком, на что в кино обычно осмеливаются лишь в жанре мюзикла.


Сцена из фильма «Хранители» (2009)

Отголоском клипового опыта Снайдера можно считать и его привычку делать открывающие титры самостоятельными эпизодами. Обычно из монтажа коротких и эффектных кадров складывается предыстория к основному сюжету. Пожалуй, самый интересный пример можно найти в начале «Хранителей», где титровый эпизод становится не только кратким экскурсом в прошлое главных героев, но и освещает ключевые события альтернативной истории второй половины XX века.  
 

Игры со временем: slow motion/fast motion


 
Зак Снайдер — король slow motion. Вместе с братьями (теперь уже сестрами) Вачовски и Гаем Ричи он вдохнул новую жизнь в технику ускоренной съемки, расширив границы ее применения. Замедляя время, Снайдер считает необходимым повышать градус зрелищности и эпичности чего угодно: экшна, драмы, саспенса, воспоминаний... Впрочем, одним slo-mo он не ограничивается — Снайдер эффектно умеет чередовать в рамках одного кадра slow motion и fast motion. Хотя сегодня это воспринимается как штамп, в середине нулевых такой подход был в новинку. 

Добавим также, что есть обязательный рапидный кадр любого фильма Снайдера — с кулаком, врезающимся в лицо. Это оммаж культуре комиксов, на страницах которых часто встречаются подобные рисунки. 
 

Zoom



Сцена из фильма «300 спартанцев» (2007)

Со времен «Бонни и Клайд» экшн сцены принято исполнять стремительным монтажом большого количества коротких кадров. Снайдер подошел к решению экшна иначе. В его картинах такие сцены часто делаются относительно длинными кадрами с чередованием быстрой трансфокации на важные детали и обратно к общим планам. Вкупе со slow motion неразрывность действия усиливает эффект вовлечения зрителя. Убедиться можно на примере знаменитой однокадровой батальной сцены из «300 спартанцев». 
 

Закадр



Сцена из фильма «Хранители» (2009)

И еще один важный элемент, подчеркивающий эпический дух фильмов Снайдера. Повествование в его фильмах сопровождается закадровым голосом: или ведется от лица одного из героев (Дилий в «300 спартанцах») или периодически комментируется (Роршах в «Хранителях»). Так история приобретает, с одной стороны, более личную интонацию, с другой — оттенок легендарности.
 

Насилие и дестрой


Насилие и дестрой / Кадр из фильма «300 спартанцев» (2007)

Понятно, что дотянуться до дионисийского размаха кинематографа Майкла Бэя тяжело, но Снайдер старается. С помощью визуальных эффектов он стирал с лица земли крупнейшие мегаполисы и уничтожал целые планеты. Кроме того Снайдер переосмыслил границы насилия, допустимого в голливудском блокбастере, сделав его более натуралистичным и изощренным: литры крови и оттяпанные конечности в его фильмах разлетаются по экрану весьма щедро. Вспомним, что в «300 спартанцах» количество принесенных в кадре жертв достигает шести сотен. Это ставит картину на третье место в списке самых кровопролитных фильмов в истории (больше только в последнем «Властелине колец» и в «Царстве небесном»). Как говорится, это Спарта!

 

Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Обзоры

10 интересных фактов о «Том и Джерри»

В этом году 80-летний юбилей отмечают одни из главных анимационных звезд всех времен. Кот Том и мышонок Джерри появились на экранах в 1940-м году и сразу же завоевали любовь зрителей. Вспоминаем интересные факты об анимационном шедевре: создатели, трансформации персонажей, цензура, причины феноменального успеха и неудачные продолжения

20 марта 33690
Обзоры

Надо видеть: 5 кинематографистов рекомендуют фильмы, которые стоит посмотреть в режиме самоизоляции

Сидите одни дома? Кинотеатры закрыты? Смотреть нечего? Мы обратились к пяти кинематографистам с просьбой назвать пять фильмов, которые они могут посоветовать для просмотра в условиях самоизоляции. Что они и сделали: от мелодрам до триллеров, от комедий до научпопа, от сериалов до артхауса

23 марта 21835
Практика

Как это снято: «Заражение»

Фильм Стивена Содерберга о пандемии смертельного вируса, снятый в 2011 году, переживает новый всплеск популярности. Почему именно «Заражение», а не какой-то другой заметный фильм-катастрофа вызывает такой резонанс у зрителей? Рассказываем в нашем новом материале

22 марта 11140
Практика

Как это снято: «Красотка»

Вот уже тридцать лет улыбка Джулии Робертс и сказочная история встречи принца-миллионера покоряют зрителей всего мира. Рассказываем о съемках «Красотки»: как жесткая социальная драма стала классикой романтической комедии, Ричард Гир занял место Аль Пачино, а Вернер Херцог уступил Гэрри Маршаллу

25 марта 9088
Обзоры

Обучайся дома: 9 бесплатных онлайн-курсов по монтажу, сценаристике, операторскому мастерству и истории кино

Оператор Шейн Хелбат, монтажер Вадим Ломзин, киносценарист Елена Ванина, студия Pixar и другие запустили бесплатные курсы. Редакция tvkinoradio.ru выбрала девять наиболее интересных проектов, которые доступны на нерабочей неделе

31 марта 5684
Обзоры

5 фильмов, снятых дома

Реально ли снять кино дома? Разгуляться в этих условиях, конечно, тяжеловато, но мы нашли несколько примеров того, что настоящему творчеству четыре стены не могут стать преградой

27 марта 5109
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее