Надо видеть: любимые фильмы Ромы Либерова

Я пропустил в свое время «Мефисто» Иштвана Сабо с Клаусом Марией Брандауэром, но недавно посмотрел его в «Иллюзионе». Это невероятная работа. Удивительно, как в ней показано то, что мы проживаем всю историю по кругу. Я был так впечатлен, что тут же посмотрел всю трилогию, то есть еще «Полковника Редля и «Хануссена». Впервые в жизни для этого скачал кино в интернете, потому что этих фильмов больше нигде нет.

Фильм, после которого Майкл Чимино мог больше просто не снимать кино, потому что всё в нём сказал. И неважно, как у него получилось сделать такой фильм, даже если это была случайность.

Потрясающий фильм, один из лучших, снятых в 90-е годы.

Я вообще не люблю Тарантино ввиду эпатажа, яркости стиля, но этот фильм для меня — одна из кинематографических вершин. Меня каждый раз озадачивает: а зачем снимать вот так, если так уже снимали? Зачем рассказывать ещё одну историю, если давно есть истории лучше? А Тарантино в этом фильме абсолютно себя отпускает. Я первый раз посмотрел картину, и не понял: стоп, где он меня обманул? Посмотрел второй раз: не могу его подловить, хотя и понимаю, что он виртуоз. Пошел смотреть третий раз, и всё равно, не понимаю. Пятнадцать минут разговаривают два человека — французский крестьянин и немецкий полковник — и все эти пятнадцать минут «восьмерка». Но почему я все пятнадцать минут сижу пригвожденный? Виртуоз! Ну и конечно, замечательна его способность допускать вероятности: а что, если бы?

Мне очень нравится этот фильм Чарли Кауфмана. В нём герой Филипа Сеймура Хоффмана, выдающегося артиста, пытается создать постановку, но никак не может нащупать ту степень правды, которая должна быть. И это действительно очень сложная задача.

Этот фильм завораживает чем-то неуловимым в нём. Как насытить картину меланхолией, чтобы она ощущалась при просмотре всё время, чтобы каждая секунда была ею пронизана? Это же нечто, что не снимается, что нельзя зафиксировать напрямую.

Просто потрясающий фильм с Мадсом Миккельсеном.

Довольно понятная, даже в чем-то примитивная картина: вот здесь — героиня как будто с пуповиной, словно ребенок во вселенной; вот здесь — о любви; здесь — об одиночестве. Но как это всё любовно сделано, как тщательно каждая секунда фильма продумана — у меня это вызывает восхищение. Большинство блокбастеров не провоцируют такие реакции, потому что являются лишь инвестпроектами, которые наполнены только профессией и ремеслом. «Гравитация» — это тоже инвестпроект, но она наполнена чем-то неуловимым. Мне бы конечно было неинтересно на этом поле работать, но если ты идешь туда, надо понимать, что должен сделать что-то покруче «Гравитации» или «Интерстеллара».

Тоже абсолютно коммерческое кино, но замечательное. Я не понимаю, что произошло с Мэттью МакКонахи. Где он это накопил? Как этот смазливый голливудский артист превращается в переполненного человека? Какая же великая американская киноиндустрия, если она позволяет актерам так существовать и так преображаться.

Я стараюсь смотреть всё новое российское кино. Не берусь судить, но всё-таки выделю сокуровского «Фауста». Ходил на него четыре раза в кино.