Практика

10 причин, почему отклоняют сценарии

Кори Манделл в своем блоге рассказал, почему профессиональные телекомпании и киностудии отказываются от 98% скриптов на стадии прочтения, а также – как избежать типичных ошибок, чтобы попасть в счастливые 2%

  • 1 ноября 2015
  • 11065


Почему отклоняют сценарии


1. В сценах нет значимого конфликта

 
Я обнаружил, что лишь пять процентов авторов могут на профессиональном уровне придумать конфликт. Я имею ввиду такой конфликт, который поймает читателя на крючок и заставит листать дальше. Другие 95% пишут сценарии, которые получат будничный отказ спустя пару сцен. Никто не рассказывает об этом писателям. Они знают, что провалились, но не понимают почему.

Хорошая новость в том, что навыку написания конфликтов можно научиться, оттачивая технику и мастерство. На моих занятиях в Калифорнийском Университете Лос-Анджелеса Мишель Тэннер, он девять лет читал и анализировал сценарии студий и крупных производственных кинокомпаний, сказал: «Сделайте все возможное, чтобы узнать, как писать убедительные конфликты. Потому что без этого у вас нет и шанса, вы просто зря тратите свое время».
 

2. Точное следование формулам

 
Многие авторы боготворят хорошо разрекламированные курсы и книги, обучающие формулы и универсальные парадигмы, которые преподносятся как обязательные для использования, этакие структурные блоки, построители историй, принципы жанра и тому подобное. Ловушки, в которые так легко угодить, судя по обилию шаблонных фильмов. Учитывая огромную конкуренцию в этом бизнесе, сценарий «по шаблону» – отличный способ остаться проигнорированным.

Адам Левин, партнер в агентстве «Verve», объясняет это так: «Соберитесь с духом и сделайте что-то новенькое. В конце концов, в нашей памяти остается то, что хорошо написано, с прекрасными героями, содержит изюминку, что-то, что мы еще не видели раньше или что нас удивляет. А весь этот шаблонный мусор никогда не выделится и не послужит вашей карьере».

Почему отклоняют сценарии
 

3. Главный герой – стандратный герой (и другие персонажи стереотипны)

 

4. Мультяшные злодеи, зло ради зла

 

5. Мутная логика героя (действия и мысли персонажей непонятны и неправдоподобны)

 

6. Женские персонажи формальны

 
Многие писатели совершают эту ошибку, потому что фокусируются на том, что скажут или сделают герои, придерживаясь заранее определенных точек сценария. Концептуальные авторы, как правило, работают от внешних признаков, начиная от большой идеи, определенного мира или конкретных сюжетных линий. Они используют изощренную концепцию, неожиданные повороты сюжета, оригинальные ходы и логику истории. Совершенно все, что найдется в их арсенале сценариста. Поскольку концептуальные писатели часто ограничены в использовании интуиции, их герои почти никогда не выглядят реальными. Напротив, чаще они напоминают кукол, призванных поддержать историю, развивающуюся согласно концепции.
 

7. Малосодержательная история  (20 страниц сюжета растянуто на сотню)

 

8. Несущественный конфликт (возникает, мгновенно решается, к повествованию отношения не имеет)

 

9. Повествование ходит по кругу

 
Продолжающийся конфликт – это топливо, создающее и поддерживающее обороты повествования. Без него история выдыхается. Именно поэтому читатели регулярно жалуются на то, что отлично начавшиеся сценарии просто ни к чему не приводят. Некоторые авторы пытаются решить эту проблему, повторяя интересные повороты снова и снова – именно это заставляет отложить сценарий в сторону. 

Почему отклоняют сценарии
 

10. История начинается слишком поздно

 
Часто сценаристы в своих первых черновиках медленно переходят к основному конфликту. Им требуется время, чтобы объяснить окружающий мир и героев, разогреть себя перед тем, как окунуться в историю с головой. Но не стоит чересчур увлекаться этими предысториями. Авторы ошибаются в том, что нужно так детально все описывать, так как мы просто уверены, что не обязаны читать весь этот ад.

Таким писателям стоит внять совету Пета Конроя: «Пишите, словно вы влюбились, редактируйте – словно развелись».


 

Ключ к успеху


Почему заворачивают сценарии, Ключ к успеху

Карьера сценариста рушится не потому, что он совершает ошибки, а потому, что он на них не учится.

Популярный совет для писателей – продолжайте работать, потому что чем больше вы пишете, тем лучше вы будете это делать. Но производство сценария за сценарием часто заканчивается лишь увеличивающейся кучей подобных же сочинений в корзине студий. Так что неудивительно, что 98% попадает в отсев.

Есть совет гораздо лучше:

Шаг первый. Примите тот факт, что написать прекрасный сценарий – дело не из легких и начнется оно с совершения многих ошибок.

Шаг второй. Найдите эти ошибки. Вероятно, кто-то должен будет вам помочь.

Шаг третий. Посвятите время обучению и выработке навыков, которые помогут справиться с этими ошибками. Многие писатели пропускают этот шаг.

Шаг четвертый. Когда вы доберетесь до этого пункта, вы будете верить, что можете написать потрясающий сценарий. Самое время проверить эту теорию. Наймите несколько профессиональных сотрудников студий, чтобы они тайно проверили вас. Попросите их представить, что сценарий попал к ним обычным путем для анализа, и написать точно такой же отчет, как они составили бы на самом деле. Если они отправят ваш сценарий в корзину, это повод вернуться и повторить первые четыре шага один за одним. Если они вас рекомендуют, это повод приложить все усилия, чтобы продать сценарий на рынке.

 
     
  Кори Манделл (Corey Mandell)
Сценарист

Кори Манделл является признанным драматургом и сценаристом, написавшим сценарии для Ридли Скотта, Вольфганга Петерсена, Харрисона Форда, Джона Траволты, Джулии Робертс, Warner Bros., Universal, 20th Century Fox, Fox 2000, Fox Family, Working Title, Paramount, Live Planet, Beacon Films, Touchstone, Trilogy, Radiant и Walt Disney Pictures. Кори обучает сценаристов в Калифорнийском Университете Лос-Анджелеса, а также предлагает персональные онлайн занятия.
 
     


Источник: filmindependent.org

 

Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Слова

«Мосфильм. Золотая коллекция»: киноклассика и современные блокбастеры на одной кнопке

Почему «Мосфильм» решил создать свой киноканал совместно с холдингом ВГТРК и АО «ЦТВ», чем удивит, как монетизирован и планируется ли выход на международный рынок, рассказал Роберт Гндолян, генеральный директор медиахолдинга «Цифровое Телевидение»

6 октября 546
Техника

Телевизионные технологии в спорте: как обеспечить справедливое судейство без влияния на игровой процесс

Видеоповторы, видеосудейство, увеличение каналов записи, синхронизация потока, SuperMo-камеры: как современные broadcast-технологии помогают спортивным судьям, рассказывает Игорь Витиорец, технический директор slomo.tv

1 октября 428
Обзоры

7 нестандартных фильмов о социальном протесте в России: от «Прощания» до «Завода»

Пролетарии, рассуждающие о Брехте, дальнобойщики, штурмующие Москву, и фон триеровские мотивы Юрия Быкова: в честь успеха «Дорогих товарищей!» в Венеции выбрали самые нестандартные и яркие картины о социальном протесте в России

28 сентября 2148
Слова

Филипп Юрьев: «Наше кино запало венецианскому жюри в самое сердце»

Режиссер российского фильма «Китобой», получившего приз на Венецианском кинофестивале, рассказал, как снимать кино на краю света, легко ли договориться с местными жителями и почему Джонни Кэш и серф-рок — лучший саундтрек к картине про Чукотку

24 сентября 2081
Мнение

Индустрия на удаленке: выставки под вопросом, спорт на экране

Естественный протекционизм, смена источников монетизации, VR и иммерсивный звук — эксперт в сфере телекоммуникаций Андрей Гайнулин рассказывает, как медиаиндустрия выживает во время пандемии и борется за своего зрителя

23 сентября 1082
Репортаж

Чем нас порадовала 72-я церемония вручения премии «Эмми»

Давно комедия не собирала такого «урожая» теленаград, как сегодня. Редко когда вручение оказывалось таким коротким. И никогда в зале не было так пусто. Рассказываем, чем еще нас удивила «Эмми 2020»

21 сентября 1387
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее