Профессия

Режиссёр: Владимир Алеников

Мастер жанрового кино, снявший мюзикл «Биндюжник и Король», телефильмы о приключениях Петрова и Васечкина, успевший поработать в Голливуде, поделился с tvkinoradio.ru своими взглядами на настоящее и будущее киноиндустрии

  • 4 октября 2013
  • 753
Павел Орлов

Кино – индустрия или искусство

Конечно, кино бывает разным. Есть искусство, а есть индустрия. Сейчас это разделение особенно видно. Когда я снимал свою первую американскую картину («Время тьмы», в российском прокате «Феофания, рисующая смерть» - tvkinoradio.ru), я стал развивать продюсеру всякие идеи по поводу того, какое мы сделаем кино, как оно поедет на такие-то фестивали. На что мне продюсер сказал: «Если ты ещё раз произнесёшь слово «фестиваль», мы с тобой все отношения заканчиваем. Меня фестивали не интересуют напрочь, меня интересует, как деньги заработать». Так что искусство и индустрия в кино – это две разные стихии. Вот и ученикам я своим всегда говорю: «Вы должны определиться, что вы хотите – заниматься творчеством или зарабатывать деньги». Сочетать и то, и другое можно всё меньше и меньше, к сожалению. Я всю жизнь стараюсь делать авторское кино для широкого зрителя, но даётся это непросто. Всегда есть большой риск.  Вот сейчас выходит моя новая картина «Война Принцессы», которая мне кажется крайне важной и актуальной, но ведь совершенно неизвестно, насколько она попадёт в зрителя.

Кинотеатры или просмотр в интернете

Если картина прокатывается плохо, то есть выходит маленьким, ограниченным прокатом без рекламы, или прокат её закончился, я всегда крайне заинтересован в том, чтобы она была выложена в интернет, чтобы люди её увидели. Моя прошлая картина, «Улыбка Бога, или Чисто одесская история» была скачана около ста восьмидесяти тысяч раз – вот вам и прокат. Зритель у нас ходит в кинотеатры, но остаётся вопрос, как сделать так, чтобы к зрителю попадали серьёзные фильмы, которые обращены к человеческой душе, затрагивают какие-то важные вопросы. Это уже вопрос к государству – необходимо какое-то волеизъявление, иначе ничего не изменится. Наше кино занимает очень небольшой процент в общем прокате, при этом основная часть этого процента  – главным образом, пустяшные комедии, развлекаловки. А кино серьёзное к зрителю не попадает. Инструмент для исправления этой ситуации может быть только один – серьёзная государственная поддержка. Причём средства стоит выделять не столько на производство, сколько на поддержку в прокате.

Государственное финансирование кино – лишняя мера или необходимость

В огромном количестве стран государство никак не участвует в финансировании киноиндустрии. Есть фонды, частные инвестиции и так далее. Я бы сказал, что это правильно. Но в наших условиях это было бы нереально. Скажем, без государственной помощи сейчас встать на ноги молодому режиссёру совсем тяжело.

Кино или сериалы

Я уверен, что в будущем кино останется. Между кинематографом и сериалами нет никакой конкуренции, это разные вещи. Как арт-кино и коммерческое кино – совершенно разные вещи, так и кино и сериалы имеют разные цели, разные задачи, разные средства. Вот за чем будущее, за романом или за комиксами? Просто всегда есть люди, которым нужен роман, а есть люди, которым нужны комиксы.

Как оценить свою работу

Я жанровый писатель и жанровый режиссёр. Я приверженец чистых жанров. Тут всё очень просто. Если вы пишете комедию, а люди её читают и не смеются – отправляйте всё в корзину. Если вы пишете мелодраму, люди читают и не плачут, слёзы у них не появляются – в корзину. Но в любом случае, надо пробовать.


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Практика

Как это снято: «Список Шиндлера»

К 25-летию «Списка Шиндлера» вспоминаем создание картины и разбираемся, почему она до сих пор остается одним из самых сильных киновысказываний о войне и как лента едва не стала последней в карьере Стивена Спилберга

  • 30 ноября
  • 3987
Практика

30 правил режиссуры Ларса фон Триера

К выходу «Дома, который построил Джек» перекопали десяток интервью великого и ужасного Ларса фон Триера в поисках его правил и принципов работы в кино: о провокации, поиске сюжетов, работе с актером, импровизации, самоограничениях и алкоголе на площадке

  • 6 декабря
  • 3196
Практика

Как не нарушить правило 180 градусов

Случайная ошибка ведет к большим проблемам на съемках. Вот несколько советов, как этого избежать

  • 4 декабря
  • 2827
Слова

Как звукорежиссеру работать с непрофессионалами

Забывшие о микрофоне актеры, шуршащая при записи звука одежда и игнорирование хлопушки: российские звукорежиссеры рассказали, в чем состоят основные сложности при работе с непрофессионалами и как их разрешать

  • 29 ноября
  • 1885
Практика

Мастер: Лон Чейни

Лон Чейни — один из самых таинственных актеров Голливуда. На экране он часто появлялся в пластическом гриме и отказывался общаться с прессой, чем только подогревал интерес к своей личности. Киноисторики даже не могут сойтись на причине его смерти. Почему же Чейни стал такой важной фигурой в кинематографе?

  • 30 ноября
  • 1819
Практика

5 принципов удачного трейлера

В эпоху клипового мышления трехминутный трейлер — один из решающих факторов в выборе фильма. Но как заинтересовать зрителя, не перегрузив его информацией?

  • 3 декабря
  • 1661
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее