Профессия

Продюсер: Андрей Сигле

Продюсер картин «Солнце» и «Фауст» Александра Сокурова, «Гадкие лебеди» и «Роль» Константина Лопушанского рассказал tvkinoradio.ru о том, как создаётся кино, достойное звания искусства.

  • 30 сентября 2013
  • 1661
Павел Орлов

Андрей Сигле

Задача продюсера

Главная задача любого продюсера – держать в рамках бюджета творческие затеи режиссёра. Делать это всегда трудно, всегда приходится резать по живому, порой возникают серьёзные и даже конфликтные ситуации. Но как-то надо справляться с этим.

Кино – индустрия или искусство

Надеюсь, то, чем занимаюсь я в кино – это искусство, киноискусство, с особым языком, с особой атмосферой, с особыми людьми, которые на данный момент, на мой взгляд, составляют основу нашей культуры. А индустрии кино в России в принципе нет, вот просто нет. Всё слишком зыбко, шатко, ненадёжно, нестабильно, а значит это не бизнес. Денег заработать в кино не удаётся даже тем, кто целенаправленно этим занимается. Здесь надо любить кино и заниматься им невзирая ни на что, так, чтобы это было делом твоей жизни. И уверяю вас, все наши продюсеры работают на энтузиазме. Никто из них не является человеком, который пытается построить безумные богатства и состояния.

Скромные бюджеты – препятствие или стимул

Маленькие бюджеты – это единственная трудность при работе в авторском кинематографе. Да, большое кино приходится создавать малыми средствами. Серьёзные мастера с этим справляются, потому что обладают широким арсеналом выразительных средств. Когда мы с Константином Лопушанским работали над «Ролью», я ему говорил: «Константин Сергеевич, представьте, что для исполнения музыки вам предоставляют квартет, а не большой симфонический оркестр». Можно же вот таким малым составом создать великое, удивительное произведение, не уступающее ничему по силе эмоционального воздействия. Или вот даже при достаточно большом бюджете «Фауста», денег не хватило, и всё равно требовалось сокращать-сокращать-сокращать. Знали бы вы, из какого сора рождается настоящее кино. Бывает так, что что-то планируется, но денег не хватает, приходится обходиться малыми средствами, а на экране это оказывается ключевыми кадрами. 

Кинотеатры или домашний просмотр

Просмотр фильма в кинотеатре и, скажем, в интернете – это совершенно разные вещи. Кино – это большой экран, специализированный зал, специализированный звук. Интернет-просмотр не раскрывает всех прелестей кино. Сделать же домашний кинотеатр не каждому по карману. Качество воспроизведения для большого серьёзного кино имеет огромное значение. Если ты смотришь такое кино на экране планшета, то достойного впечатления ты не получишь. Фильм получится урезанным, ущербным. Например, в картине «Роль» каждый кадр тщательно выстроен, каждый кадр является произведением искусства. Подобное серьёзное кино надо оценивать только на большом экране.

Специальное образование или личный опыт

У меня нет никакого специального кинообразования. Я закончил Ленинградскую консерваторию как пианист и Шведскую королевскую академию музыки как кинокомпозитор. Были пройдены институты жизни 90-х годов, был опыт бизнеса. В то время практически никто не был профессионалом, и многие прошли достаточно серьёзный путь, скажем так, самоучек. Наверное, время нас, непрофессионалов, должно всё-таки уйти. Должны появиться люди, которые специально обучались кино. Настанет такое время, когда будут востребованы именно такого рода профессионалы. Пока же всё кино держится на энтузиазме и любви людей к этому магическому действу создания кино. 


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Обзоры

5 приложений для современного кинопроизводства

Кинематограф встречает технический прогресс — несколько приложений способных если не полностью изменить, то заметно облегчить подход к производству фильмов и видео

  • 8 июля
  • 2769
Практика

Как ProRes RAW может изменить кинопроизводство

Семейство кодеков Apple ProRes RAW, по обещаниям разработчиков, должно быть высокопроизводительным, а файлы будут занимать мало пространства на жестком диске. Но возможно ли все преимущества ProRes перенести на рабочий процесс RAW?

  • 6 июля
  • 2079
Практика

Работа с актерами: основные задачи для режиссера

На площадке режиссер решает самые разные задачи. Но первостепенной для него, будь то театр, кино или видео, всегда будет работа с актерами. Посмотрим, что для этого нужно 

  • 2 июля
  • 1991
Мнение

Пудры и кисточки не хватит: почему современный киногрим уступает советскому 

Светлана Мельчикова, художник по гриму с 33-летним стажем, размышляет о состоянии современной российской киноиндустрии и предлагает взглянуть на советскую классификацию, по которой можно точно определить, готов ли гример взять на себя сложный проект

  • 9 июля
  • 1988
Практика

Как это снято: «Армагеддон»

Минуло двадцать лет как Майкл Бэй попытался в очередной раз уничтожить человечество, а Брюс Уиллис в очередной раз его спас. Вспоминаем, как мастер жирного голливудского блокбастера обрушивал на Землю гигантский астероид: рытье ям в павильонах Disney, пулеметный монтаж, анаморфотная оптика и пироманьячество

  • 7 июля
  • 1952
Практика

4 совета по съемке черно-белого изображения

При черно-белой съемке меняются правила освещения, ставшие уже привычными в эру цветного кино и видео. Оператор Джастин Джонс объясняет базовые принципы подобной стилизации

  • 6 июля
  • 1762
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее