«Камера должна быть маленькой и легкой»

Александра Иванова – оператор-документалист

 

В конце 2013 года мы с режиссером-документалистом Виталием Манским начали работать над картиной о Северной Корее «В лучах солнца». До этого мы снимали с ним фильм «Труба» (2012 г.) на Canon 5D Mark II, также я участвовала в съемках его фильма «Книга» (2013 г.), на котором использовался фотоаппарат Canon 5D Mark III.

Когда мы начали работать над фильмом «В лучах солнца» стало понятно, что надо искать новою камеру. Дело в том, что в этой картине Виталий отдавал большое значение именно выразительности изображения и общим планам. С детализацией и резкостью общих планов фотоаппараты, на которые нам приходилось снимать, в случае использования штатной прошивки, справлялись плохо – невозможно было разглядеть мелкие детали или, скажем, лица людей. Кроме того, достаточно бедно и ограничено воспроизводились цвет и тон, цветотоновые переходы.


Съемки фильма «В лучах солнца»; камера Canon C300 PL с объективом CN-E 30-105мм, f2.8 

Перед нами стояла непростая задача – найти документальную камеру, которая соответствовала бы нашим требованиям к изображению. В течение двух месяцев я изучала рынок кинокамер, смотрела предложения всех брендов от известных мировых до малоизвестных китайских и российских; от того, что есть в продаже, до того, что только анонсировано или находится в разработке. В результате мы приняли решение использовать камеры Canon C 300 с байонетом EF и фотооптикой и байонетом PL и кинооптикой с штатной записью внутрь камеры. А для важных массовых событий, происходящих по мере взросления нашей героини и постепенного включения ее в общественную жизнь, – камеру Canon C500 PL с записью на внешний рекордер Aja Ki Pro Quad в разрешении 2К и формате ProRes 4444. 

 
 

 

Каждый раз перед документалистами встает этот вопрос – цифровая камера для документального кино. В игровом кинематографе это проблема решена, легко можно выделить лидеров отрасли – это камеры Arri Alexa и Red. В телевизионных камерах тоже нет недостатка, хотя, насколько я понимаю, эта отрасль также в какой-то мере начинает пересматривать свой потребности в сторону «документальной камеры».

Итак, что мы подразумеваем под понятием «документальная камера», какие требования к ней предъявляем?

Canon C300
 

Это должна быть маленькая, надежная камера с сенсором киностандарта Супер-35 24,9 х14 мм. Матрицы цифровых кинокамер, если речь не идет о больших широкоформатных матрицах Phantom 65 Gold или Alexa 65, либо попадают в эти габариты размер в размер, как в случае с серией Canon C (C100, C300, C500), либо находятся около этих значений (например Arri Alexa имеет размер матрицы 23,8х13,4 мм). Также наша документальная кинокамера должна позволять ставить на себя разнообразную сменную оптику, в том числе и кинооптику и, желательно, без применения переходников. То есть камера должна либо выпускаться с различными байонетами, либо иметь сменный байонет. В случае, когда мы хотим иметь возможность работать с широким спектром кинооптики, мы имеем ввиду байонет PL. Наша камера не должна шуметь (имеется ввиду звук), она должна иметь абсолютную надежность и неприхотливость в работе в широком диапазоне температур и сложных атмосферных условиях, не требовать специальных инженерных знаний, легко обслуживаться одним человеком, иметь высокую степень автономной работы, иметь профессиональные выходы и средства контроля изображения: настраиваемая зебра, осцилограмма, вектроскоп; помощь при фокусировке – увеличение изображения, настраиваемый пикинг; возможность наложения цветовых лутов только на монитор и, наконец, обладать возможностью снимать с использованием Log, в случае компрессированого изображени, своего рода цифровым негативом.
 

С учетом всех этих требований мы выбрали камеру Canon C300 как основную. Она находилась на рынке уже второй год, что может показаться почетным возрастом в области цифровых технологий.

 

 

Камера C300 выпускается с байонетом EF и PL, выполнена в фром-факторе ручной камеры, что дает максимальную свободу при съемке с рук. Она имеет боковую ручку с вынесенным на нее управлением (к сожалению, это только одно колесико, одна настраиваемая кнопка и кнопка записи, хотелось бы больше, но и это неплохо). Ручку можно устанавливать под разными углами к камере. Также имеется небольшой вынос-подбородочек для второй руки.  Руку можно установить так, чтобы иметь возможность придерживать камеру снизу для переноса части веса и дотягиваться до фокусного кольца (эта возможность зависит еще и от объектива, но со всеми фотообъективами Canon до 200 мм она сохраняется). У камеры два слота CF, в случае с картами 32 Gb при значениях качества записи внутрь 25p 1920х1080, 50 мб/с общее время записи составляет 164 мин. На карточки можно писать последовательно (автоматический переход без потери кадров) или параллельно, сразу создавая копию.


Canon C300 на Steadicam установке

Часто задается вопрос имеет ли C300 временное ограничение записи, после которого камера автоматически останавливается? Никакого ограничения нет, если не считать объем карт памяти или уровень заряда аккумулятора. Кстати, ограничение записи на фотоаппарат Canon 5D Mark III в 30 мин. связан только со стандартами сертификации: чтобы фотоаппарат не стал камерой, он должен иметь такое ограничение.

Камеры C300 и C500 имеют одинаковые матрицы, стандартную чувствительность до 20000 ISO, расширенную до 80000 ISO. Новая Canon C100 Mark II имеет чувствительность 104500 ISO. Эта важный плюс для документального кино. Мы ограничили приемлемое качество 8000-10000 ISO, использовали же по необходимости до 72000 ISO. Понятно, что при таких значениях изображение шумит, но фактура зерна, достаточно низкий уровень цветового шума делают изображение приемлемым для использования, тем более в документальном кино. Чувствительность 104500, используемая во втором поколении C100, вообще позволяет снимать фактически в абсолютной темноте.

Камера Canon C300 не давала сбоев при использовании до -15 градусов при небольшом дожде, мокром снеге, сильном ветре с взвесью соленных брызгов без дополнительной защиты корпуса и с открытым монитором. Однако оператор Алексей Филиппов, снимая фильм «Озеро «Восток», испытал трудности при съемке при температуре от -25 до -50 градусов. Помимо прочего, на таком морозе замерзал дисплей, кнопки, провода. Теплых чехлов специально для камер серии C не делают, а изготовить под заказ в одном экземпляре чехол не удалось. На этой же картине возникли проблемы с проводами, идущими от монитора в камеру, монитор перестал работать. В общем, провода, проложенные снаружи, всегда остаются в зоне риска. Они не защищены, всегда могут переломится, особенно на сильном морозе. Эргономика C300 и C500 предполагает, что при установке родного монитора на камеру справа будет достаточно объемная петля из двух проводов. Заменить же провода оперативно, без специальных знаний и навыков и не разбирая монитор, невозможно. Разобрать и перепаять контакты на концах, идущих в камеру, также невозможно. Таким образом, уязвимая часть C300 и C500 остается вне стандартного ремкомплекта и не предполагает самостоятельного ремонта. Это стало проблемой в долгой автономной экспедиции в Антарктиду.      


Canon C300

Относительно креплений в камере самих проводов. Мы вставляем провод в разъем, затем вводим крепежной кольцо, которое крепится за счет металлических лепестков в распор. С одной стороны, это очень удобно, просто и быстро, потому как камеру держать собранной в кофре невозможно, это будет слишком большой кофр, а собирать надо оперативно. С другой стороны, так как на креплениях отсутствуют защелкивающиеся надежные замки, это в некоторых случаях ведет к потере контакта.

В камеру уже встроены ND фильтры. Это удобно по нескольким причинам. Во-первых, если снимать в Cinema Log, то наибольшая широта и наилучшие цвето- и тонопередача достигается при чувствительности 850 ISO, это родная чувствительность матрицы. При изменении этих параметров в одну или в другую сторону, особенно в сторону увеличения, ощутимо увеличивается контраст, падает диапазон цвета и тона. Надо понимать, что матрицы у производителей разные, поэтому с внешними фильтрами можно получать результаты разной степени качества. Понятно, что у родных фильтров есть преимущество. Кроме того, встроенный фильтр избавляет нас от лишнего стекла перед объективом, от дорогого комплекта внешних фильтров, рамок, бленд, компендиумов, каше и других дополнительных аксессуаров, необходимых для их установки в случае с стеклянными квадратными фильтрами или груды разных фильтров, разных диаметров, в случае с круглыми.
      
Правда, надо особо отметить, что на C300, как и на C500 (в C100 в этом плане сделано лучше – за ND фильтры там отвечает довольно большое колесико, которое просто так не прокрутится) кнопку перещелкивания ND фильтров очень легко нажать случайно. Особенно, если камера используется как ручная и, например, на морозе, когда руки замерзают или одеты в перчатки. К сожалению, информация, в том числе и о включенных ND фильтрах, в обоих камерах расположена в видоискателе или мониторе таким образом, что закрывает все изображение. Поэтому для нормальной работы ее отключают, но тогда пропадает сигнализация в том числе и об запуске/стопе камеры. Получается, случайно включенный ND можно не заметить, а недостаток экспозиции исправлять другими средствами – чувствительность, диафрагма и т.д. Информация о запуске/стопе камеры также передается с помощью внешних лампочек сигнализации, но не всегда есть время на них поглядывать, а иногда их приходится выключать намеренно. В камере Canon C100 Mark II эта ситуация улучшена тем, что там при отключении информации при запуске остается гореть красный кружечек на изображении. Почему при расположении информации в видоискателе/мониторе пошли по пути старых видеокамер, а не кинокамер, не совсем ясно.


Съемки фильма «В лучах солнца»; камера Canon C300 EF с фотообъективом 70-200mm, f2.8 
      
ND фильтры в камерах C300 и C500 сделаны из тонкой пленки. Дотрагиваться до нее нельзя, но пыль она собирает. В сервисном центре пыль оттуда снимают специальным пылесосиком. Можно сдуть, скажут многие. Но сервис не рекомендует дуть внутрь камеры, так как первые модели C300 оказались не совсем герметичны, и пыль попадала на матрицу, минуя защитное стекло. Сейчас дела обстоят лучше, но гарантии полной герметичности нет. На съемках фильма в Антарктиде у оператора Алексея Филиппова пыль попала на матрицу. Чистка матрицы – недешевая, длинная операция с основательным разбором камеры, которая может производиться штатно только в фирменном сервисе с чистым боксом. В России пока только один такой центр – в Москве. Сделать что­-либо самостоятельно в условиях экспедиции невозможно. Убирать пылинки на посте достаточно сложно, это дополнительная задача и деньги. Тут, с одной стороны, возникает вопрос герметичности этого узла камеры, с другой – вспоминается, как достаточно эффективно работает чистка от пыли в фотоаппарате Canon 5D Mark III. Что касается практической стороны вопроса, ND-фильтры я не трогаю вовсе, а для чистки от пыли защитного стекла купила кисточку для очищения матриц с самоочисткой от пыли Arctic butterfly visible dust.

      

 

Если пользоваться записью внутрь, использовать фантомное питание для внешнего микрофона и монитор, то пары из штатного аккумулятора BP-955 и аккумулятора BP-975 хватит на весь день активных съемок (в случае с Виталием почти непрерывных). Мы использовали также наши старые аккумуляторы от серии камер XH - BP-950 и BP-970. BP-950 справлялся в течение часа-полутора, если использовался только визир, а микрофон питался от своей батарейки. BP-970 при этой конфигурации работал гораздо лучше и дольше – одного BP-950 и двух BP-970 фактически хватало на день активных съемок. Но после установки на камеру последней прошивки (на момент 28.12.2014) и активном использовании монитора и питания для микрофона, старые аккумуляторы стали давать неожиданные сбои с зависанием камеры. Хотя, возможно, эта проблема связана с возрастом аккумулятора. Кстати, надо быть внимательными в плане подделок. Лучше покупать у авторизованных дилеров, указанных на сайте Canon, и сильно сомневаться в поставщике, если цена слишком низкая.

      

 

Canon C300 имеет весьма скромные показатели скорости потока записи – 50 Мбит/с. И хотелось бы сказать, что для этой камеры не нужно покупать топовые карточки производителя. Но это всегда так. Производители часто пишут на своих карточках класс – например, class 4 или 10; некую скорость – например, 400х,1000х или 1066х; появляются также надписи вроде 95 MB/s, причем без указания – это скорость записи или чтения. Последнее время также появилось изображение кинохлопушки с цифрами 20 или 65. Что все это значит?

Что нам действительно важно, так это то, что карточка имеет скорость записи (write speed) и скорость чтения (read speed), причем второе значение выше, чем первое. Оно, как правило, указывается на борту карточки. Скорость записи приходится отыскивать в техническом описании. Надо понимать, что скорость записи камеры указана в мегабитах (Мбит/с; Mb/s, Мbps), скорость же записи и чтения в мегабайтах (MБ/с; MB/s). В одном мегабайте – 8 мегабит. Значение, нарисованное в хлoпушке, это не менее важный параметр в случае использования профессиональной видеозаписи – параметр скорости VPG (Video Perfomance Guarantee). Это минимальная скорость записи видеопотока, которую карточка может держать константно – соответственно 20MB/s и 65 MB/s. То есть мы видим, что скорость записи многократно превышает скорость потока даже в случае с картами с VPG-20, но простым совмещением скоростей дело обойтись не может. Помимо технических параметров, которые указаны для нас в технических характеристиках как устройств, так и карточек, речь идет совместимости с устройством, а также о надежности карт памяти. Топовые карточки защищены гораздо больше своих младших братьев – тут и общая надежность и бесплатный rescue service.


Canon C500

На сегодняшний день я решаю этот вопрос следующим образом – на сайте bhfotovideo.com есть подбор аксессуаров к каждому наименованию камеры, в списке есть и носители. У носителей есть рейтинги и отзывы, в которых можно порыться и обнаружить опыт использования данного носителя с данной камерой. Из личного опыта – у нас в работе с C300 вышли из строя две карточки Transcend 32 Gb 400x (синие) (эти карты есть в старой таблице совместимости, которую выпустил в свое время Canon для C300), а вот карты Lexar 1000x (когда они были на вершине линейки) и 1066х (когда они заменили 1000х) показали себя отлично при многократной записи/стирании. Мы отказались от покупки золотых 32 Gb SanDisk Extreme (не Extreme Pro, a именно Extreme) из-за большого количества отзывов с указанием отказов. Конечно, тут есть перестраховка, но в рамках производства она себя оправдывает.

 

 

Раз мы заговорили об акссеуарах, надо сказать пару слов о формфакторе камер и обвесе. Часто мы видим C300 в разного вида сложных обвесах немаленькой себестоимости. Насколько это нужно? Действительно, когда я впервые увидела камеру, подумала, почему ее сделали именно в фромфакторе ручной камеры, а не плечевой, чтобы сразу избавить пользователя от необходимости дополнительного обвеса. Оказалось, что на эту камеру удобно снимать именно в таком облегченном ручном варианте. Мы собирали C300 с байонетом EF и фотообъективами Canon 24-105mm f4, IS; 70-200, f2.8, IS; 16-35, f2.8; 300mm, f2.8, IS; 2х Extender. Это удобно, потому что, во-первых, камеру со штативом легко может переносить один человек, во-вторых, вся оптика, кроме 300 мм, вместе с камерой и микрофоном легко помещается в один легкий дешевый фотокофр Lowepro 200 AW. Кроме того, камера легко может использоваться как ручная, а необходимый уровень стабильности, на объективах до 200мм при съемке с рук, может обеспечиваться встроенным в объективы стабилизатором. При съемке на 300мм, а при использовании двухкратного экстендера и на 600 мм, стабилизатор позволяет использовать значительно более легкие штативы. Понятно, что стабилизатор в фотообъективах не панацея. При панорамах, при движении объектов, даже при дрожании объекта, как, например, на мосту, он может давать заметные в той или иной степени дрыжки, рывки и даже маленькие стабилизационные панорамы. Но в любом случае стабилизатор дает больше плюсов, чем минусов. Я имею в виду именно опыт использования стабилизаторов в фотообъективах Canon. Аналогичная попыткa пользоваться стабилизатором при видеосъемке на очень хорошем и доступном по цене объективе Tamron 24-70 mm, f2.8 оказалась безуспешной, так как на нем рывки стабилизатора были очень заметны. Камера без обвеса обладает большими возможностями и свободой и не так привлекает внимание документальных героев, что тоже немаловажно.


Canon C300

Тут можно поговорить о плюсах байонетa EF. В случае документальной съемки такой байонет очень удобен, так как дает возможность поставить объектив одной рукой. Кроме того, байонет EF очень хорошо обеспечен огромным количеством разнообразной оптики, которую производит Canon как для фото, так и для кино и телевидения. Тут можно отметить такие интересные объективы, как фотообъективы 50мм f1,2, зум 200-400мм, f4 с встроенным экстендером 1,4х; длиннофокусные объективы с фиксированным фокусным расстоянием до 800 мм; кинозумы Cine-servo 17-120; 50-1000мм с встроенным экстендером 1,5х.

      

 

Основной вопрос к камере C300 — это вопрос к параметрам записи. Действительно, они более скромные по сегодняшним меркам. В себя камера пишет 1920х1080, 50 Мб/с, CBR, 8 bit, 4:2:2, кодек MPEG2 в контейнере MXF. У камеры есть выход HD SDI, так что параметры записи можно в значительной мере улучшить с помощью внешнего рекордера, например, заменив кодек на ProRes, увеличив битность до 10. Но внешний рекордер, каким бы маленьким он ни был, уменьшает мобильность камеры, увеличивает комплект обслуживания, а также он вряд ли будет настолько устойчив к погодным условиям, как камера Canon. Кроме того, повысить разрешение нам все равно не удастся – C300 ни в себя, ни на выход не дает разрешение выше 1920x1080.      

Первая проблема в данном случае – это стандарты кинокопии DCP (Digital Cinema Package). Если мы говорим о том, что снимаем кино, пока других стандартов показа в кинозале на цифровом проекторе фильмов нет. DCP на сегодняшний день имеет разрешение либо 2К, либо 4К с соотношением сторон 1,85; 1,9; 2,40. То есть в случае с нашим Full HD контентом, который мы снимали 1920х1080 (соотношение сторон 1,78), мы должны будем проскейлить наше ИЗО до 2К то есть до 1:1,85 1998х1080 или до 1:1,9 2048х1080. Понятно, что такое увеличение в какой-то мере понизит качество изображения. 

Вторая проблема – 8 битный цвет. На практике 8 бит могут давать видные цветовые полосы с четкими границами на равномерно окрашенных поверхностях или, например, при съемке в тумане или дымке. Убрать их как следует при обработке готового материала довольно сложно, а средствами только цветокоррекции практически невозможно.


Canon EOS C300 и Sony PMW-F3

Но бесспорный плюс этого кодека, именно в документальной работе, заключается в том, что при хорошем качестве изображения он занимает мало места, не требует больших ресурсов питания. На практике получается, что при наличии двух маленьких легкий аккумуляторов, которые устанавливаются внутрь камеры без всяких обвесов и держателей батарей, четырех маленьких недорогих карт памяти камера может работать автономно в документальной среде, в зависимости от нагрузки, одну, а то и две смены. Кроме того, объем этого материала даже при двойном копировании не потребует большого количества дискового пространства ни для хранения, ни для последующей работы.

Этот стандарт записи связан также с телевизионным воркфло, например Arri Amira только совсем недавно (17.02.2015) обрела возможность писать в таком кодеке.

Когда мы говорим о качестве изображения, с одной стороны, есть технические вопросы матрицы, потоков, возможности записи и так далее, с другой –возможности оптики, разрешающей способности, цветопередачи и т.д., и есть зоны, где они перекрываются. У нас в экспедиции один съемочный комплект для C300 был легкий с фотооптикой EF, второй комплект – тяжелый, с кинооптикой PL. Mы брали у Canon объективы 30-105мм и 15,5-47мм из серии Canon Compact Zoom, также мы взяли объективы 24мм, 180mm Carl Zeiss Standаrd и 18мм Carl Zeiss Super Speed. Вернемся к параметрам записи, которые, на первый взгляд не так высоки, как нам хотелось бы. Оказалось, что фотообъективы не раскрывают все возможности даже этой записи. Зато на кинооптику у нас получились замечательные результаты по резкости, детализации, с замечательной тоно- и цветопередачей.

 

Как говорилось раньше, для более массовых съемок мы использовали камеру Canon C500 с внешним рекордером Aja Ki Pro Quad. Снимали в 2к ProRes 4444. Почему был выбран такой вариант?

Мне кажется, существует тенденция стараться снимать при максимальных установках качества – минимальной компрессий, высоком разрешении. С точки зрения практики это ведет к серьезной эскалации объемов задействованных ресурсов, в том числе и денежных. Поэтому тут надо всегда искать середину между уровнем качества, которое действительно нужно и которое мы можем себе позволить. Для этого надо всегда учитывать не только обеспечение съемочного периода, но и монтажно-тонировочного. Давайте воспользуемся программой DataCalcPro и посчитаем объемы медиa, получаемые в том или ином кодеке. Затем, зная воркфло, поймем, во сколько этот первоначальный объем увеличится при последующей работе над материалом. Про себя будем помнить необходимое время трансфера материла, что тоже немаловажно.


Съемки фильма «В лучах солнца»; камера Canon C500 с рекордером Aja Ki Pro Quad

Итак в себя C500 пишет ровно тот же кодек, что и C300, и один час изображения (эти и последующие расчеты при 25 к/с) 1920х1080, 50 Mb/s, CBR, MPEG-2, 8 bit занимает 23,59 Gb.

Максимум, который может выдавать камера на внешний рекордер (тут надо оговориться, что Aja Ki Pro Quad самостоятельно не может писать в таком кодеке) – это Canon Raw, 4k, 4096x2160. Один час такого изображения занимает 1139.65 Гб.

Максимум для Aja Ki Pro Quad в соавторстве с Canon C500  – ProRes 4444, 4k, 4096x2160; и один час здесь равен 567,34 Гб. То, что мы использовали, ProRes 4444, 2k, 2048x1080 – 141,83 Gb.

Один час для дока — ничтожно малое время. Понятно, что даже при жестком отборе и экономии в день съемок будет получатся никак не меньше двух с половиной-трех часов материала. Все надо скинуть на жесткие диски в двух экземплярах. Жесткие диски стоят денег, и, в нашем случае, в экспедиции их надо было взять точное количество – купить диски в Северной Корее, как и что либо из техники было абсолютно невозможно. Есть определенное время, которое тратится на трансфер материалов. В документальном кино, как правило, нет ассистентов, и эта задача ложится на оператора после дня работы. DataCalcPro не совсем верно оценивает время трансфера. Мы использовали карточки для Aja 250 Gb, на скидывание по протоколам USB 3.0 через MacBook Pro на Seagate 3,5’’ одной карточки уходило около часа. Помимо материала с Aja этот же материал пишется внутрь камеры в Proxy 1920х1080, 50 Mb/s, CBR, MPEG-2, 8 bit. Что тоже занимает какое-то место и время.

Дальше по воркфло — загон прокси в компьютер для монтажа, пересчет, например в ProRes. Потом реконект на полноценные исходники (в случае, когда исходники RAW — дебаеризация), консолидация проекта, выгон DPX для цветокоррекции, цветокоррекция, снова выгон DPX. Потом пересчет в Tiff, потом в JPEG2000 для изготовления копи DCP. Понятно, что-то тут меняется в зависимости от предложенного воркфло. Но в любом случае, одно дело, когда все это происходит в FullHD и только на этапе изготовления DCP превращается в 2к, совсем же другое дело, когда мы изначально работаем с высококачественным и тяжелым контентом. Еще надо подумать про оборудование, которое способно работать с таким материалом. Помнить о том, что аренда дискового пространства на коммерческих студиях стоит денег, а обработка высоких разрешений может встать дороже, чем обработка FullHD.

В случае с Canon C500 переход на более высокое разрешения означал для нас также серьезные изменения во внешнем виде камеры, ее обслуживании и весе. Canon C500 перешла только на более большие и тяжелые, по сравнению со штатными, аккумуляторы BP-750. Мы поставили более длинные суппорты, чтобы с одной стороны можно было поставить поддержку для объектива, а с другой с помощью специальной площадки закрепить рекордер. Чтобы запитать рекордер понадобилась площадка V-mount с переходником на D-tap. Для рекордера использовали две карточки по 250 Gb, выпущенные специально для него, а при сбрасывании материала Док-станцию для этих карточек. Камера потяжелела, понадобился более устойчивый штатив. В комплект же первичного обслуживания камеры помимо двух зумов Canon CN-E 15,5-47mm, 30-105mm, объектива Zeiss Standart 180mm, запасного аккумулятора BP-975 входили четыре стареньких увесистых V-mount аккумулятора Sony, каждого из которых хватало приблизительно на полтора часа. Можно было купить аккумуляторы поновее, но минимальный комплект получался не менее 2000$, что не входило в смету. Оказалось также, что при использовании рекордера Aja Ki Pro Quad и при высокой точке съемки нет возможности пользоваться родным видоискателем камеры, так как он достаточно короткий, установлен посередине корпуса и не опускается вниз. Можно, конечно, использовать насадку сторонних производителей, которая превращает в видоискатель штатный монитор камеры. Но это лишние деньги, лишний вес. Если в камере предполагается видоискатель, то он должен быть достаточно функционален и подходить профессиональным требованиям работы, которые предъявляются к камерам такого уровня, как C500.

Помимо утяжеления камеры, а такой комплект без ассистента обслуживается не быстро. Возникли проблемы, связанные с документальным характером съемки, — длительность запуска рекордера, отсутствие точной оценки уровня заряда аккумулятора. Необходимость перезагрузки камеры C500, когда 2К не нужно, а нужно FullHD. Конечно, камера всегда в себя пишет FullHD Mpeg, но они отличаются друг от друга, когда система камеры настроена на FullHD и на 2К.

Учитывая, что базовый контент для все картины у нас снимался в формате Full HD, мы не собирались кадрировать материал, в плане детализации, возможностей цветокоррекции нам хватило формата ProRes 4444, 2k, 2048x1080.

Еще надо отметить, что с камерой Canon C500 для записи контента в 4К Canon RAW, если рассматривать рекордеры из денежной категории, которую представляет сама камера, из всего, что было в продаже на тот момент, нам  по своим техническим возможностям подходил только рекордер Odissey 7Q от Convergent Design. Но, к сожалению, этот рекордер по совместительству еще и достаточно большой монитор с диагональю 7,7''. Это было для нас неприемлемо в двойне — во-первых, при съемке мы не могли по документальным соображениям пользоваться даже маленькими накамерными мониторами, во-вторых, что еще более важно, мониторы показывают свою ненадежность при минусовой температуре, а тут речь идет еще о настройках рекордера и тачуправлении. Из всех относительно недорогих рекордеров единственным на тот момент рекордером без мониторообразной эргономики была Aja Ki Pro Quad. Но, как я уже отметила, она не поддерживает запись в себя 4K Canon RAW.