Практика

Свет «Маяка»: операторская работа

Черно-белая пленка вместо цифры, теснота в формате 1.19:1 и «естественное» освещение локаций. Разбираемся в особенностях операторской работы фильма Роберта Эггерса

Как и с художником-постановщиком, с оператором-постановщиком Джарином Блашке Роберт Эггерс работал на фильме «Ведьма» и на одной из своих короткометражек. Так что на «Маяке» работала та же команда, что и на первом полнометражном фильме режиссера.
 
На съемках фильма «Маяк» (2019)

С самого начала картина была задумана черно-белой, снятой на пленке 35 мм в формате 1.19:1. Такое соотношение сторон дополнительно сжимало пространство персонажей, помещая их ближе друг к другу, и в более стесненные условия. Декорации были построены так, чтобы создавать правильную композицию именно в этом формате.

Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

Блашке создал уникальный вид ленты, который идеально подходит этой истории. Он взял пленку Eastman Kodak Double-X 5222 ч/б, камеру Panavision Millennium XL2 и винтажные объективы Bausch & Lomb Baltar 1930-1940-х годов.

Также применялись специальные фильтры, способные имитировать съемку на ортохроматическую пленку начала ХХ века: 46 мм SP, который был светлее, чем 58 Green и 47 Blue. Эта пленка снимала ультрафиолетовый, синий и зеленый спектры, но не красный. Красные объекты на ней становились черными. Это позволило затемнить цвет кожи актеров. Единственная сцена, которая снималась без фильтра — с обнаженной русалкой на пляже. В этих кадрах кожа русалки и персонажа Роберта Паттинсона светлая.

Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

«По задумке Роберта Эггерса, картина должна переносить зрителя в другой мир, — рассказывает Блашке. — И черно-белое изображение делает это идеально — оно мгновенно абстрагирует нас от реальности».

 

Почему именно пленка?

«Роб спросил у меня, может ли цифра сработать для черно-белого изображения, — объясняет Джарин. — Я считаю, что цифра не умеет ее имитировать. Дело в особой фактуре черно-белой пленки: частицы серебра плавают в желатине на разной глубине, да и сами частицы разного размера. Это и дает пленочному изображению его уникальную текстуру, которую невозможно достоверно сымитировать.

Мы провели тесты и эта гипотеза подтвердилась. В дополнение, у пленки Double-X есть особый микроконтраст, который усиливает текстуру и позволяет различать похожие тона. И если общий контраст можно имитировать на этапе постпродакшена, то эти нюансы — нет».

Оператор-постановщик  Джарин Блашке и режиссер Роберт Эггерс на съемках фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
Оператор-постановщик Джарин Блашке и режиссер Роберт Эггерс на съемках фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

Однако сегодня довольно сложно найти лабораторию, которая способна обрабатывать ч/б пленку. Их количество по всей Америке сокращается. Так команда фильма нашла единственное место, где могли ее проявлять со стабильным качеством и чистотой, необходимой этой картине. Но она находилась в Бурбанке, пригороде Лос-Анджелеса.

Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

Производственная компания согласилась на расходы по ежедневной пересылке материала из Новой Шотландии в Бурбанк. Просматривать отснятое в цифровом виде команда могла только через неделю после съемки. Скан был произведен в 4К.

 

Формат

«Роб обожает старину. Его интересы в живописи и литературе заканчиваются до начала ХХ века, – объясняет Блашке. – Поэтому „древний“ формат изображения – это именно то, как он видел свою картину. Изначально он хотел снимать фильм в формате 1.33, который он обожает. „Ведьма“ была самой квадратной из того, что мы могли бы продать для проката: 1.66. Я упомянул 1.19 как шутку, чтобы посмотреть, как он отреагирует.

На съемках фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
На съемках фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

Недолго думая, он принял этот формат, написав его на первой странице сценария как требование. Но продюсеры не сопротивлялись квадратности кадра, все их внимание поглотила бесцветность. Они долго уговаривали нас снять цветное кино и потом перевести в ч/б. Но Роб не уступил, ведь черно-белое изображение было его основной визуальной концепцией. Цветной „Маяк“ — это нонсенс!»

 

Освещение

Интересно, что интерьерные кадры в основном освещены так, как они были бы освещены в данных условиях: либо из окон днем, либо одной лампой ночью. Именно так оператор и освещал сцены.

Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

«Я просто ставил на стол фонарь, — рассказывает он. — Правда эта пленка требует гораздо больше света, чем обычно. Кроме того, на объективе стоял фильтр, который тоже уменьшал количество света. Поэтому в фонаре стояла 800-ваттная галогеновая лампа. На площадке было очень светло, все видели белые пятна, выходя из декорации».

Оператор-постановщик  Джарин Блашке на съемках фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
Оператор-постановщик Джарин Блашке на съемках фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

При этом пленка Double-X «плохо видит» в тенях, поэтому тени в фильме такие плотные, и освещение в кадрах падает довольно быстро. Не помогал и дополнительный фонарь, который оператор ставил за основным, чтобы подсветить декорацию. Его свет в кадре тоже освещал весьма ограниченное пространство.

Не менее ярко светили и в окна при дневных сценах: два прибора M90, плюс до двух обычных на 18К — все это рассеивали через муслин. Поскольку фильтр был более чувствительным к HMI, чем к галогену, дневной свет из окна выглядел светлее.

Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

«Мы уже отвыкли снимать при таком мощном освещении», — говорит оператор.

Главной жемчужиной «Маяка» стала копия винтажной линзы XIX века. В фильме это одновременно вращающийся луч света и нечто более мистическое, зачаровывающее обоих смотрителей. Во время подготовки к съемке режиссер и оператор-постановщик посетили маяк на Пойнт Кабрилло в Северной Калифорнии, построенный в 1909 году.

Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

Для фильма была сделана восьмиугольная линза Френеля из акрила стоимостью $100 тыс. и весом в полтонны.

«Изначально линзу делали только для павильона, — рассказывает Блашке. — Мы не думали, что сможем поднять ее на высоту 21 метра. Если честно, мы изначально не планировали строить маяк полностью, только нижнюю часть и дорисовывать верх в графике. Но реальность превзошла наши ожидания».

Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
Кадр из фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

Кстати, светил маяк так мощно, что снимать сцены внутри комнаты с линзой было бы опасно для здоровья, там стояла лампа HMI на 6K. И береговая охрана из ближайшей деревни все время получала удивленные звонки моряков, зона видимости которых увеличилась на 12 морских миль. Поэтому то, что мы видим в кадре в интерьерных кадрах с линзой — это павильонная съемка с вольфрамовой лампой на 2К.

Сцены с крана на локации снимали с самодельной кабельной установки. Цена на доставку 30-метрового операторского технокрана из Ванкувера была слишком высока для бюджета этой картины. Поэтому пришлось обходиться самоделкой и технокраном на 15 метров.

На съемках фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24
На съемках фильма «Маяк» (2019) / Фото: A24

Для съемки Роберта Паттинсона, когда он входит в воду за русалкой, на другой стороне залива был создан лунный свет с помощью двух ламп Arrimax. Камера же с дополнительной лампой на 2К парила над водой на 15-метровом технокране. Когда Паттинсон полностью погружается в воду — это подводная павильонная съемка, но все, что снимали до этого, было снято на локации и потребовало трех дублей, съемку которых планировали вокруг приливов и отливов.

«Это был довольно сложный кадр», — подводит итог Блашке.

 
Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров.
 

Обложка: оператор-постановщик Джарин Блашке на съемках фильма «Маяк» (2019) / A24

 

Комментарии

Комментариев: 3

Всё бы ничего, только вот Panavision XL 2 это не обьективы, а камера 
Богдан Борисенко
Конечно же, спасибо!

Снято шикарно! Напоминает наши чёрно-белые фильмы , 60-х годов.  Актёры, также бесподобны. Правда, cам фильмец и его конец, cильно неоднозначны и на большого любителя. Смотреть, строго на языке оригинала и с субтитрами!

Смотрите также

Популярное
Слова

«Мосфильм. Золотая коллекция»: киноклассика и современные блокбастеры на одной кнопке

Почему «Мосфильм» решил создать свой киноканал совместно с холдингом ВГТРК и АО «ЦТВ», чем удивит, как монетизирован и планируется ли выход на международный рынок, рассказал Роберт Гндолян, генеральный директор медиахолдинга «Цифровое Телевидение»

6 октября 1562
Техника

Телевизионные технологии в спорте: как обеспечить справедливое судейство без влияния на игровой процесс

Видеоповторы, видеосудейство, увеличение каналов записи, синхронизация потока, SuperMo-камеры: как современные broadcast-технологии помогают спортивным судьям, рассказывает Игорь Витиорец, технический директор slomo.tv

1 октября 915
Обзоры

7 нестандартных фильмов о социальном протесте в России: от «Прощания» до «Завода»

Пролетарии, рассуждающие о Брехте, дальнобойщики, штурмующие Москву, и фон триеровские мотивы Юрия Быкова: в честь успеха «Дорогих товарищей!» в Венеции выбрали самые нестандартные и яркие картины о социальном протесте в России

28 сентября 2885
Слова

Филипп Юрьев: «Наше кино запало венецианскому жюри в самое сердце»

Режиссер российского фильма «Китобой», получившего приз на Венецианском кинофестивале, рассказал, как снимать кино на краю света, легко ли договориться с местными жителями и почему Джонни Кэш и серф-рок — лучший саундтрек к картине про Чукотку

24 сентября 2926
Мнение

Индустрия на удаленке: выставки под вопросом, спорт на экране

Естественный протекционизм, смена источников монетизации, VR и иммерсивный звук — эксперт в сфере телекоммуникаций Андрей Гайнулин рассказывает, как медиаиндустрия выживает во время пандемии и борется за своего зрителя

23 сентября 1326
Репортаж

Чем нас порадовала 72-я церемония вручения премии «Эмми»

Давно комедия не собирала такого «урожая» теленаград, как сегодня. Редко когда вручение оказывалось таким коротким. И никогда в зале не было так пусто. Рассказываем, чем еще нас удивила «Эмми 2020»

21 сентября 1634
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее