tvkinoradio.ru на паузе. Ждем лета, верим в лучшее
Что случилось?
Слова

Как писать сценарии к документальным фильмам?

Почему мастерство сценариста в доке отходит на второй план, зачем нужно несколько финалов и как «слепить» историю из того, что спонтанно случилось в кадре. Режиссеры и сценаристы о технологии написания сценариев к документальному кино

Алексей
Сашин

Сценарист и режиссер («Середина века», «Вторая», «В поисках Чехова»)
Павел
Мирзоев

Режиссер и сценарист («Земляки» и «Наум Коржавин. Время дано»)
Ира А.
Горяйнова

Режиссер и сценарист («The Ruins of Europe» и «Желчь»)
Марина Мария
Мельник

Режиссер и сценарист («Отец Байкал»)
Вера
Водынски

Режиссер и сценарист («Поднебесье»)
Денис
Клеблеев

Режиссер и сценарист («31-й рейс», «Странные частицы» и «Король Лир»)

Помню звонок продюсера, который предложил мне написать сценарий к документальному кино. Через день я познакомился с режиссером, за душой которого было уже пять или шесть телефильмов. Он и рассказал мне, что в неигровом кино сценарий пишут не раньше, чем закончатся съемки.

Фильм был о Чехове. Уже были отсняты экскурсии в музеях Москвы, Крыма и Таганрога, которые режиссер замиксовал с лицом красивого артиста, репетировавшего роль Треплева из чеховской «Чайки». Было мило, информативно и длинно.
 
Фильм «В поисках Чехова» (2003)

В фильме о Чехове не было Чехова. Я предложил дать в фильме максимально откровенные фразы, мысли, эмоции из писем, которые писатель отправлял лучшим друзьям и любимым. Причем озвучить все это хотелось максимально нехудожественным, шероховатым, застенчивым голосом. Такой реальный, непошлый Чехов вошел бы в конфликт со всеми экскурсоводами, которые так высокопарно рассуждают, о чем они понятия не имели. Этим несложным действием, я предложил своим коллегам героя и конфликт — две главные вещи в драматургии.

К счастью, режиссер и продюсер меня поддержали. И началось самое сложное: фиксация сценария на бумаге. Я много раз просмотрел интервью, выявил самые дурацкие фразы о Чехове. Чем глупее и пафоснее они были — тем лучше. Именно они и попали в сценарий. Я сталкивал их с репликами писателя из писем разных лет, добиваясь ощущения конфликта между гением и посредственностями. Сам фильм подавался в виде истории въедливого современного артиста, который пытается под пылью чужих мнений найти живого Антона Павловича. Сложившийся сценарий стал руководством к монтажу.

За двадцать лет я участвовал в двух десятках документальных фильмов — как сценарист, редактор, продюсер и готов подписаться кровью под словами своего первого режиссера: «Сначала фильм нужно снять».

Но даже тут вначале брезжит слово в виде сценарной заявки, как и в игровом кино. В ней тоже надо показать, кто герой и чего он больше всего хочет, обозначить свиту главного героя: кто о нем расскажет. Потом делается производственный план, снимается и отсматривается, что получилось.

Хорошо, если в материале обнаружится хотя бы что-то похожее на первоначальную заявку! Чаще неигровое кино лепится из того, что спонтанно случилось в кадре. Выявляются самые по-киношному сильные моменты и вокруг них сценарист строит историю.

Когда фильм снимается о ныне живущем человеке, узловыми становятся моменты, которые показывают героя настоящим, когда он забывает об операторе и режиссере, когда он беззащитен и искренен. Такое предугадать нельзя. Но именно это и есть цель любых съемок в неигровом кино. Режиссер обязан их сберечь. А сценарист — оттенить, подчеркнуть, выпятить.
Наверх
Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров
 

Обложка: MILKOVÍ

 

Комментарии

Комментариев: 1
Комментарий удален

Смотрите также

Популярное
Практика

Как это снято: «Назад в будущее 3»

30 лет как завершилась одна из самых удачных кинотрилогий в истории — «Назад в будущее». Первые два фильма мы уже разбирали, а теперь посмотрим, как создавался третий: эволюция характеров Марти и Дока, игра с вестерном и взрыв «паровоза-кинозвезды»

26 июня 73155
Обзоры

Куда пойти учиться: главные киношколы Москвы

Какую киношколу выбрать: ВГИК или МШК, ВКСР или Академию Никиты Михалкова, а может «Индустрию»? Мы пообщались с выпускниками крупнейших московских киношкол, чтобы узнать о преимуществах и недостатках обучения в них

25 июня 2133
Слова

Нил Ландау: «Во время написания сценария помните: все злодеи — антагонисты, но не все антагонисты — злодеи»

Один из известнейших преподавателей сценарного мастерства Нил Ландау рассказывает о способах привлечения внимания зрителя к сериалу, создании необычных героев и способах спасения неинтересных скриптов

29 июня 1263
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее