Слова

Как писать сценарии к документальным фильмам?

Почему мастерство сценариста в доке отходит на второй план, зачем нужно несколько финалов и как «слепить» историю из того, что спонтанно случилось в кадре. Режиссеры и сценаристы о технологии написания сценариев к документальному кино


Алексей
Сашин

Павел
Мирзоев

Ира А.
Горяйнова

Марина Мария
Мельник

Вера
Водынски

Денис
Клеблеев

Помню звонок продюсера, который предложил мне написать сценарий к документальному кино. Через день я познакомился с режиссером, за душой которого было уже пять или шесть телефильмов. Он и рассказал мне, что в неигровом кино сценарий пишут не раньше, чем закончатся съемки.

Фильм был о Чехове. Уже были отсняты экскурсии в музеях Москвы, Крыма и Таганрога, которые режиссер замиксовал с лицом красивого артиста, репетировавшего роль Треплева из чеховской «Чайки». Было мило, информативно и длинно.
 
Фильм «В поисках Чехова» (2003)

В фильме о Чехове не было Чехова. Я предложил дать в фильме максимально откровенные фразы, мысли, эмоции из писем, которые писатель отправлял лучшим друзьям и любимым. Причем озвучить все это хотелось максимально нехудожественным, шероховатым, застенчивым голосом. Такой реальный, непошлый Чехов вошел бы в конфликт со всеми экскурсоводами, которые так высокопарно рассуждают, о чем они понятия не имели. Этим несложным действием, я предложил своим коллегам героя и конфликт — две главные вещи в драматургии.

К счастью, режиссер и продюсер меня поддержали. И началось самое сложное: фиксация сценария на бумаге. Я много раз просмотрел интервью, выявил самые дурацкие фразы о Чехове. Чем глупее и пафоснее они были — тем лучше. Именно они и попали в сценарий. Я сталкивал их с репликами писателя из писем разных лет, добиваясь ощущения конфликта между гением и посредственностями. Сам фильм подавался в виде истории въедливого современного артиста, который пытается под пылью чужих мнений найти живого Антона Павловича. Сложившийся сценарий стал руководством к монтажу.

За двадцать лет я участвовал в двух десятках документальных фильмов — как сценарист, редактор, продюсер и готов подписаться кровью под словами своего первого режиссера: «Сначала фильм нужно снять».

Но даже тут вначале брезжит слово в виде сценарной заявки, как и в игровом кино. В ней тоже надо показать, кто герой и чего он больше всего хочет, обозначить свиту главного героя: кто о нем расскажет. Потом делается производственный план, снимается и отсматривается, что получилось.

Хорошо, если в материале обнаружится хотя бы что-то похожее на первоначальную заявку! Чаще неигровое кино лепится из того, что спонтанно случилось в кадре. Выявляются самые по-киношному сильные моменты и вокруг них сценарист строит историю.

Когда фильм снимается о ныне живущем человеке, узловыми становятся моменты, которые показывают героя настоящим, когда он забывает об операторе и режиссере, когда он беззащитен и искренен. Такое предугадать нельзя. Но именно это и есть цель любых съемок в неигровом кино. Режиссер обязан их сберечь. А сценарист — оттенить, подчеркнуть, выпятить.
Наверх
Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров
 

Обложка: MILKOVÍ

 

Комментарии

Комментариев: 1
Комментарий удален

Смотрите также

Популярное
Практика

Как это снято: «Москва слезам не верит»

40 лет назад «Москва слезам не верит» начала покорять зрителей. Разбираемся в истории создания и устройстве оскароносной картины Владимира Меньшова, до сих пор остающейся одной из самых популярных отечественных лент в мире

16 февраля 5329
Практика

Костюмы «Маленьких женщин» и политизированный «Оскар»

Ирина Жигмунд вспоминает художников по костюмам, работавших над ранними экранизациями романа «Маленькие женщины», и объясняет, почему «Оскар» Жаклин Дюрран в этом году — не самое справедливое решение

13 февраля 4050
Практика

«Привидение»: как создавался самый романтический фильм XX века

30 лет назад на большие экраны впервые вышел фильм «Привидение» Джерри Цукера. Разбираемся, с помощью каких спецэффектов удалось «оживить» призраков, а Патрику Суэйзи пройти сквозь предметы и людей

14 февраля 3854
Мнение

Что не так с «Хищными птицами: Потрясающая история Харли Квинн»: запутанный сюжет, невнятная хронология, странный злодей и блистательная Марго Робби

Мы одни из первых посмотрели «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» и удивились: зачем такое длинное название, откуда взялся Юэн МакГрегор в непривычном для себя амплуа и почему так мало Мэри Элизабет Уинстед

9 февраля 3728
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее