Техника

Танец света: снимаем с SL1 MIX и MINI MIX

На арт-проекте для Gogol School режиссер Дмитрий Харламов и оператор Мария Андросова из продакшна All Right? протестировали панели DMG Lumiere by Rosco и поделились впечатлениями: мобильность, экономия энергии и бюджета, дистанционное управление через приложение и встроенные фильтры  

  • 16 мая
  • 2674
Павел Орлов

Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров.
 

Что делали



Ролик продакшна All Right? «BUTOH» 

Мы снимали три ролика для Gogol School. Один из них — артовое видео с преподавателем актерского интенсива. Он исполнял древний японский «танец сознания» буто. В классическом варианте это высвечивается просто: верхний, как правило белый, источник света театрально выхватывает участок сцены, на которой двигается танцор. В этом проекте мы решили попробовать новые осветительные приборы — панели компании DMG Lumiere by Rosco.
На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Мы не стали останавливаться на одном участнике и позвали еще двух танцоров. На одном артисте мы отработали «классическую схему»: белый свет, идущий сверху. А на остальных поработали с цветом и со сменой цвета в самом кадре. Лампы DMG при этом были единственными источниками освещения. Были опасения, что приборы не очень мощные и их можно использовать только как моделирующий свет. Но мы решили рискнуть. Использовали два прибора — модели SL1 MIX и MINI MIX. В итоге этого оказалось достаточно.
Режиссер Дмитрий Харламов на съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Режиссер Дмитрий Харламов на съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Танец снимался на три камеры. Основной была Canon C200 (RAW Light, 4K, 25к/с) с объективами Compact Prime (25mm f/2.9 и 50mm f/1.5). Второй камерой была Sony a7III (MP4, 4K, 25к/с и 1920х1080, 100к/с) с объективом Tamron 28-75mm f/2.8. Несколько верхних планов мы снимали с коптера DJI Mavic Pro 2. Основной диафрагмой была f/2.9, выше 800 ISO мы не поднимались.
На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Оператор Мария Андросова на съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Оператор Мария Андросова на съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

В первом танце, где мы использовали для освещения актера белый верхний свет, панель SL1 MIX с рассеивающей насадкой была подвешена на ферме на расстоянии 3 метра от земли, а MINI MIX стояла как заполнение от камеры. В двух других танцах схема была похожая, но мы использовали разные цветовые сочетания (подбирая их на лампах) для придания танцу большей экспрессии. Этого света вполне хватило. Темноватое изображение было только на коптере, для этих кадров приходилось выкручивать яркость приборов на максимум.
На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Внешние параметры


Ламп у нас всего было две: полуметровая (585 x 205 x 37mm, 100W) MINI MIX и метровая (1118 x 205 x 37mm, 200W) SL1 MIX. Отличия, по сути, только в размере. В плане эргономики лампы очень удобные, тонкие и легкие. Если надеть на них необходимые для работы блок питания и блок управления, они станут уже чуть менее тонкие и легкие, но незначительно. В комплекте идут две насадки: плоская и округлая для более заполняющего света. К SL1 MIX в комплекте также идут софтбокс и две сетки.

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина
На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Лампы удобно крепить. Крепление шарнирное, как у Kino Flo. К маленькой панели также идет как вариант ручка, чтобы ее можно было держать в руке — очень удобно для проходок. Панели могут питаться от сети или от аккумуляторов типа V-Mount, аккумуляторы в комплект не входят. В целом по эргономике все практически идеально.

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина
На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Лампы светодиодные. За счет этого они используют очень мало энергии и не нагреваются. Это прибавляет им мобильности, сразу после съемки приборы можно разобрать и не нужно ждать, пока лампы остынут.


Ролик продакшна All Right? «MIFESTO»
 

Управление через приложение


Лампами можно управлять на самой панели с помощью специального съемного блока или же скачать приложение myMix на телефон или планшет и управлять дистанционно. Это удобно. Приборы и приложении синхронизируются через Bluetooth. Простое меню будет одинаково понятно профессионалу и новичку.
На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Есть разные режимы. Например, режим «Белый свет», режим «Гель» со встроенными фильтрами Rosco (они идут под теми же номерами и названиями, что и в каталоге Rosco), режим «Цвета», где ты можешь выбрать оттенок в цветовом градиенте, если не нашел нужный цвет в фильтрах Rosco. В каждой вкладке можно менять температуру, яркость, интенсивность, насыщенность, оттенок. Все это можно делать в режиме реального времени, задержки при этом практически нет. Также есть эффекты стробоскопа, полицейской мигалки, папарацци и готовые пресеты мерцание огня, хромакей, лунная ночь и тому подобное. У эффектов можно менять скорость, но, правда, цвет поменять нельзя (нельзя сделать цветной стробоскоп). Особенно удобно в приложении то, что у всех крутилок очень высокая чувствительность при переключении, то есть ты можешь точно выставить нужное тебе значение. Кроме того, ты можешь сохранять в библиотеку созданные тобой варианты, чтобы использовать их потом на других съемках.
 

Плюсы и минусы


Если суммировать, то плюсы — это мобильность, легкость и удобство в эксплуатации, встроенные фильтры, экономия энергии, наличие приложения.

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина
На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Из минусов можно выделить что, если в приложении подключено одновременно несколько панелей, настройки будут одинаково применяться ко всем, нельзя через приложение выставить разные настройки для каждой панели. Надеемся, в будущем эту проблему решат. А пока, если нужно, чтобы все панели светили по-разному, то можно одну, например, труднодоступную (в нашем случае это была SL1 MIX, подвешенная на ферму), регулировать через приложение, а остальные — на блоке управления на самих панелях. То есть отдельно каждой панелью через приложение управлять нельзя. Это незначительный минус, но если его исправить, то для полного удобства было бы совсем замечательно.
 

Другие особенности


При ускоренной съемке строба не возникает. Максимальный fps у нас был сто кадров в секунду (замедление в Premiere в четыре раза), и при этом свет в кадре не начал мерцать.

На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина
На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

С использованием встроенных фильтров панели несколько теряют в мощности светового потока.

При цветокоррекции в DaVinci Resolve никаких проблем не возникло. Бывает, что, например, оттенки мадженты при использовании LUTов выглядят как выжженные пиксели, а здесь материал покрасился хорошо и с Alpha, и с Canon.
 

Для каких съемок подойдут


На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина
На съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

Лампы отлично подойдут и для танцевальных роликов, и для клипов, и для интервью. Для портретов, крупных и средних планов — можно сделать мягкий красивый рисунок на лице. Для небольших интерьеров — интересно осветить фон. Но для общих планов мощности приборов недостаточно, или если нужно светить днем на улице эти приборы не подойдут — естественный свет полностью их заглушит. В нашей истории, где черный фон, мало света и все на полутенях, SL1 MIX и MINI MIX от DMG Lumiere сработали отлично.


Ролик продакшна All Right? «REPLICANT»

 
 
Хотите взять LED панели DMG Lumiere на тест в свой проект или приобрести SL1 MIX и MINI MIX? На все вопросы ответит представитель Rosco Russia по России и СНГ Александр Порватов: +7-985-991-56-85, .

Офис в г. Москва — ул. Красноармейская, 2 к.4, оф. 211.
 
 
 

Обложка: на съемках танцевального арт-видео / Фото: Ольга Наседкина

 


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Обзоры

10 самых длинных художественных фильмов в истории кино

Продолжительность фильма в 1,5-2,5 часа давно считается стандартной, однако есть примеры гораздо более длинных картин. Вспоминаем фильмы-рекордсмены хронометража и разбираемся, зачем некоторым авторам нужны «дистанции» в 4, 10, а то и 13 часов   

  • 9 июля
  • 8031
Практика

Приемы: Эффект Кулешова

Как между двумя неравными по значению кадрами возникает новый смысл, что оказывает на зрителя наибольшее эмоциональное воздействие и почему монтаж важнее самой блистательной актерской игры — вспоминаем суть эффекта Кулешова

  • 8 июля
  • 4064
Практика

Как это снято: «Антихрист»

Депрессия, слоу-моушн, членовредительство, муляжи, порно-дублеры и актерский экстрим — к 10-летию «Антихриста» Ларса фон Триера вспоминаем, как создавалась одна из самых жутких картин XXI века

  • 7 июля
  • 3598
Практика

Приемы: Как создаются фильмы ужасов

Чувство страха — базовая эмоция человека. Если наш мозг не может определить явление как нормальное, мы испытываем страх. На страхе перед неизведанным основан жанр фильмов ужасов или хорроров. Разберем его особенности

  • 5 июля
  • 3314
Обзоры

Программы для монтажа видео: от приложений для начинающих до профессиональных систем

Монтаж — это ключевая часть постпродакшна видео. Именно на этом этапе рождается фильм. Рассказываем о том, какие программы для видеомонтажа существуют сегодня, чем они отличаются друг от друга и как выбрать подходящую для решения ваших задач

  • 4 июля
  • 2775
Обзоры

Надо видеть: любимые фильмы Люка Бессона

Пускай новые фильмы Люка Бессона не идут ни в какое сравнение с его классикой, вроде «Леона» или «Пятого элемента», зато список любимых картин режиссера действительно заслуживает внимания: от шедевров анимации и блокбастеров до европейского арт-хауса и американского социального кино

  • 13 июля
  • 1766
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее