Слова

Как написать сценарий для анимационного фильма?

Создавай в кадре волшебство, но не перебарщивай с метафорами, пиши короче и точнее, и главное — учитывай возраст аудитории: российские сценаристы об особенностях анимационных сценариев и их отличиях от сценариев игровых фильмов

Алексей
Сашин

«Маланья», «Жить» и «Солдатики»
Миша
Сафронов

«Летающие звери», «Малыши» и «Машинки»
Андрей
Канивченко

«Древняя сказка про героев», «Под кронами деревьев» и «Северные сказки»
Иордан
Кефалиди

«Смешарики: Пин-код», «Лео и Тиг» и «Барбоскины»
Ярослав
Косинов

«Летающие звери», «Машинки» и «Малыши и летающие звери»
Константин
Федоров

участие в работе над анимационным фильмом «Мой дедушка был вишней»

Сценарист — профессия зависимая. Работая для кино или для телевидения, ты всегда зажат между собственным ремеслом и бюджетом. И бюджет, как штука конкретная, почти всегда бьет творчество. Ну, или, скажем помягче — перевешивает — мы вычеркиваем ядерный взрыв, вписывая в текст отблеск пламени на искаженном ужасом лице героини.

Это я к тому, что на первый взгляд кажется: уж в анимации-то нас ждет настоящая свобода! Тут хоть собак в космос, хоть дядю Федора в Простоквашино! Кажется, что как напишешь, так и нарисуют.

Ни фига! Своих собственных правил тут предостаточно. Начиная c того, что сильнее смысла нужны гэги, нужно действие. Парадоксально звучит, но на сценарном уровне анимация это более концентрированное кино, чем то, что мы ваяем обычно. Диалоги — короче и точнее. Ремарки ярче и разнообразнее. Но интересное начинается дальше. Оказывается, в анимации применяются несколько принципиально разных техник. Я лично сталкивался с двумя.

В одной (маслом по стеклу) и правда все возможно, и делается глубоко, с замахом на вечность, но очень долго. В другой (перекладка) все быстро, но на выходе у нас странно дергающиеся персонажи, на которых мучительно смотреть и неловко предъявлять детям (особенно — собственным). При этом в обоих случаях лично ты все сделал по науке: композиция — звенит, диалоги — кратки и изящны, причинно-следственная связь потрясающе логична. Ты выложился как на экзаменах во ВГИК. Или даже сильнее. Но искусство в технике перекладки невозможно.

Фото: Flickr
Фото: Flickr

Я уже не говорю про то, что никто не отменял продюсерское видение проекта. В анимации оно, скажем так, чуть менее профессиональное, чем в кино или на телевидении. Претензии к сценарию могут на уровне «не нравится, а нужно, чтоб нравилось». Будьте готовы, что продюсеры в анимации не оперируют понятиями «решение персонажа» или «решение сцены», будьте готовы максимально понятно объяснять им, что именно вы сделали и почему результат называется «сценарий». И в конце концов, общий язык всегда находится и утвержденный сценарий попадает к режиссеру…

Если говорить о режиссерах, работающих в анимации, то я заметил, что у всех (а может — это только мне шесть раз подряд так везло?) существуют серьезные авторские амбиции. Режиссеры (часто — они же и главные художники фильма), утвердив эскизы и раскадровку, исчезают, присылая раз в полтора месяца все более и более увеличивающийся в хронометраже мультфильм. Работа идет год-другой. Минуту качественного мультфильма небольшая студия делает в среднем месяц.

Если повезет, и режиссер окажется по-настоящему глубоким, у тебя в фильмографии может оказаться классный фильм. Мне повезло: я в титрах мультфильма «Маланья», который почти шедевр. Но я никогда не забуду, что режиссер «Маланьи» позволил себе не снять две сцены, аргументировав тем, что «у меня и так уже есть 15 минут».
 
Мультфильм «Маланья» (2014)

Но одно дело, когда режиссер чего-то не снимает. Ясно, что в хороших сценариях есть запас прочности и проект не ляжет. Бывает и другое: режиссер может, не посоветовавшись, придумать какую-то свою сцену, потратить полтора месяца на ее изготовление и прислать ее, уже поставив в монтаж.

В моем фильме «Жить» произошел именно такой случай. В монтаж была поставлена сцена со всеми ошибками на свете: без действия, без конфликта, еще и построенная на одном только диалоге. Убрать эту сцену из монтажа не позволяло времени и финансы. Но самое страшное — без этой сцены фильм оказался бы короче заявленного хронометража. В конце концов пришлось решать проблемы сцены на озвучании, когда осмысленные, конфликтные, новые фразы вкладывались в анимированные для других слов рты персонажей. Работа ювелирная. Если бы не высококлассные артисты, «швы» этой работы остались бы видны.
 
Мультфильм «Жить» 

В работе сценаристов для анимации минусов хватает. Так, за сценарии мультфильмов платят на порядок меньше, чем на сериалах. Но плюсы перевешивают. Ремесло ремеслом, а на выходе каждый, кто делал мультфильм, шлет привет собственному детству. Мол, я жив! Я чувствую!
Наверх
Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров
 

Обложка: кадр из мультфильма «Смешарики»



 

Комментарии

Комментариев: 1

Странно, что никто не упомянул педагогическую составляющую мультфильма — это по сути основа всей советской анимации. 

Смотрите также

Популярное
Слова

«Мосфильм. Золотая коллекция»: киноклассика и современные блокбастеры на одной кнопке

Почему «Мосфильм» решил создать свой киноканал совместно с холдингом ВГТРК и АО «ЦТВ», чем удивит, как монетизирован и планируется ли выход на международный рынок, рассказал Роберт Гндолян, генеральный директор медиахолдинга «Цифровое Телевидение»

6 октября 659
Техника

Телевизионные технологии в спорте: как обеспечить справедливое судейство без влияния на игровой процесс

Видеоповторы, видеосудейство, увеличение каналов записи, синхронизация потока, SuperMo-камеры: как современные broadcast-технологии помогают спортивным судьям, рассказывает Игорь Витиорец, технический директор slomo.tv

1 октября 485
Обзоры

7 нестандартных фильмов о социальном протесте в России: от «Прощания» до «Завода»

Пролетарии, рассуждающие о Брехте, дальнобойщики, штурмующие Москву, и фон триеровские мотивы Юрия Быкова: в честь успеха «Дорогих товарищей!» в Венеции выбрали самые нестандартные и яркие картины о социальном протесте в России

28 сентября 2268
Слова

Филипп Юрьев: «Наше кино запало венецианскому жюри в самое сердце»

Режиссер российского фильма «Китобой», получившего приз на Венецианском кинофестивале, рассказал, как снимать кино на краю света, легко ли договориться с местными жителями и почему Джонни Кэш и серф-рок — лучший саундтрек к картине про Чукотку

24 сентября 2199
Мнение

Индустрия на удаленке: выставки под вопросом, спорт на экране

Естественный протекционизм, смена источников монетизации, VR и иммерсивный звук — эксперт в сфере телекоммуникаций Андрей Гайнулин рассказывает, как медиаиндустрия выживает во время пандемии и борется за своего зрителя

23 сентября 1112
Репортаж

Чем нас порадовала 72-я церемония вручения премии «Эмми»

Давно комедия не собирала такого «урожая» теленаград, как сегодня. Редко когда вручение оказывалось таким коротким. И никогда в зале не было так пусто. Рассказываем, чем еще нас удивила «Эмми 2020»

21 сентября 1410
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее