Практика

Как Терренс Малик создал альтернативную версию «Древа жизни»

188-минутный фильм, выпущенный компанией Criterion, кардинально отличается от оригинального «Древа жизни» 2011 года

  • 14 сентября 2018
  • 2256
Еще больше полезных статей на tvkinoradio.ru для сценаристов, режиссеров, операторов, монтажеров, художников-постановщиков, художников по костюмам, звукорежиссеров, композиторов, супервайзеров визуальных эффектов и продюсеров.

Технический директор Criterion Ли Клайн уже давно работает над альтернативными версиями картин известных режиссеров. 172-минутная режиссерская версия «Нового света» Терренса Малика вышла несколько лет назад, и, как говорит сам Малик, ему никогда не нравился театральный релиз, на котором настаивали в New Line Cinema в далеком 2005 году.

И все-таки свежая версия «Древа жизни» Малика во многом отличается от других подобных проектов Criterion. Мало того, что хронометраж «нового старого фильма» на 49 минут длиннее (теперь 188 минут), так еще можно смело сказать, что новая сборка картины наполнила ее совсем другим смыслом.
 
Тизер режиссерской версии «Древа жизни» (2018) 

«В отличие от „Нового света“, „Древо жизни“, которое вышло в кинотеатрах в 2011 году, полностью соответствовало видению Малика. Что интересно — так это то, что Терри не нравится, когда новый монтаж „Древа“ называют улучшенной версией фильма: они просто разные», — рассказывает Клайн.

Отправной точкой послужила непринужденная беседа с режиссером на Каннском кинофестивале несколько лет назад, когда Малик рассказал, что хотел бы сделать что-нибудь совсем новое к выходу «Древа жизни» на DVD и Blu-Ray и что у него накопилось очень много материала со съемок, который не попал в финальную версию картины. Когда в Criterion узнали о намерениях Малика, компания начала вести переговоры с Fox, чтобы получить права на фильм.

Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion
Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion

Клайн рассказал, что изначально Малик хотел использовать не вошедшие в фильм кадры, чтобы создать новую сюжетную арку: «Терри очень любит делать небольшие поправки то здесь, то там. Он это объясняет на примере Боба Дилана: „Его ведь не просят играть одну композицию одинаково из раза в раз, не так ли? Так почему я должен ограничиваться всего лишь одним фильмом после съемок?“»

Малику очень нравятся новые технологии на DVD/Blu-Ray: обычно несколько версий записываются на диск одновременно, например, с разными возрастными ограничениями (R, NC-17), альтернативными концовками и вырезанными сценами. Однако теперь можно указывать, какие конкретно сцены воспроизводить и в каком порядке. Терренс Малик решил, что может подстроить эту технологию под себя .

Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion
Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion

«Мы решили, что плеер будет в случайном порядке воспроизводить вырезанные сцены, чтобы создавать разные сюжетные линии. Я слышал эту идею снова и снова. То есть фильм собирался случайным образом и каждый раз смотрелся бы по-новому. Появлялся стимул к нему возвращаться».

Малик провел очень много времени с техническими специалистами Criterion, чтобы воплотить свою идею. В результате все вместе пришли к выводу, что было бы очень рискованно полагаться на алгоритмы, поскольку качество просмотра фильма может очень сильно разниться в зависимости от плеера. Именно так началась работа над абсолютно новой версией картины, которая стала самым грандиозным проектом Criterion.

Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion
Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion

«Театральный релиз длится два с лишним часа, но в этот раз поменялось абсолютно все. Пленку, на которой остались дополнительные сцены, никто не обрабатывал, никто не занимался цветокоррекцией изображения и не редактировал звуковую дорожку. И чтобы новая версия вышла ничем не хуже театральной, мы приложили титанические усилия: по ощущениям это было все равно, что делать новый фильм — я никогда не занимался такой работой», — рассказывает Клайн, который взял на себя роль постпродакшн-супервайзера проекта.

Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion
Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion

К счастью, права на музыкальные дорожки и актеров, которые появлялись во всех отснятых кадрах, были очищены еще в 2011 году. Звукомонтажер Джоэл Доэрти, который принимал участие в сборке театральной версии, также присоединился к новой команде, чтобы добавить новые эффекты. он же сделал скомпонованную из старого и нового материала аудиодорожку.

Цветокоррекция также не обошла изменений — оператор Эммануэль Любецки решил, что нужно обработать не только дополнительные 50 минут фильма, но и всю ленту.

Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion
Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion

Самой трудоемкой частью творческого процесса оказались поиски и сканирование негативов пленки: долгие месяцы монтажер Эй Джей Эдвардс и Малик продолжали работатьс оригинальными проектами в Avid и файлами в низком разрешении. Когда монтаж почти подошел к концу, к работе присоединилась помощница монтажера Келси Хокмюллер (также принимала участие в проекте в роли координатора постпродакшна, не указана в титрах), которая помогла перевести кадры с 35-мм пленки в формат 4K.

«Жаль, что у меня нет точных цифр, но количество материала, которое было у нас на руках, было огромным. В нашем распоряжении оказалась куча бобин пленки, которую нам доставили со склада, расположенного в Валенсии (Калифорния), где они оказались после завершения съемок. Поскольку все вырезанные сцены никто не сортировал, нам приходилось их долго искать. Месяцы ушли на поиски иголки в стоге сена».

Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion
Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion

Когда «Древо жизни» монтировали в первый раз, Малик сделал особый рил с материалом, который нравился ему больше всего. Он хотел им воспользоваться снова, но никто не мог его найти.

«Правда, мы искали везде, где могли. Я предложил Терри придумать что-нибудь новое, но он уперся и сказал, что это невозможно. Он не шутил, — рассказывает Клайн, — Хокмюллер была последней надеждой Малика, когда он отправил ее на поиски в ту самую студию в Калифорнии, и ей удалось раздобыть желанный рил почти что сразу. Тогда же продолжилась обработка пленки.

Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion
Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion

«Как только мы понимали, с какой бобиной нужно работать, специалисты по сканированию приступали к своим обязанностям и сопоставляли пленку с проектом в Avid. При этом нужно было ничего не перепутать. Это очень кропотливая работа, нам пришлось нанять человека, который смог бы работать над исходниками круглыми сутками».

Как любой другой фильм Терренса Малика, «Древо жизни» было сложно закончить. Criterion, на которой лежали все расходы, вышла за пределы бюджета.

Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion
Кадр из фильма «Древо жизни» (2018) / Фото: Criterion

«Любая работа Малика в формате 4K и на большом экране — это что-то невероятное. Правда, точно сказать, сможет ли эта версия выйти в прокат, нельзя — слишком много зависит от правообладателя», — подытоживает Клайн.

Источник: indiewire.com
 

Обложка: кадр из фильма «Древо жизни» (2011) / Fox Searchlight Pictures

 

Комментарии

Комментариев: 1

Помнится Малик ещё 7 лет назад задумал режиссёрскую версию «Древа жизни», но тогда планы совсем уж «Наполеоновские» были, аж 6-ти часовую версию выпустить собирался. 

Смотрите также

Популярное
Слова

«Мосфильм. Золотая коллекция»: киноклассика и современные блокбастеры на одной кнопке

Почему «Мосфильм» решил создать свой киноканал совместно с холдингом ВГТРК и АО «ЦТВ», чем удивит, как монетизирован и планируется ли выход на международный рынок, рассказал Роберт Гндолян, генеральный директор медиахолдинга «Цифровое Телевидение»

6 октября 500
Техника

Телевизионные технологии в спорте: как обеспечить справедливое судейство без влияния на игровой процесс

Видеоповторы, видеосудейство, увеличение каналов записи, синхронизация потока, SuperMo-камеры: как современные broadcast-технологии помогают спортивным судьям, рассказывает Игорь Витиорец, технический директор slomo.tv

1 октября 408
Обзоры

7 нестандартных фильмов о социальном протесте в России: от «Прощания» до «Завода»

Пролетарии, рассуждающие о Брехте, дальнобойщики, штурмующие Москву, и фон триеровские мотивы Юрия Быкова: в честь успеха «Дорогих товарищей!» в Венеции выбрали самые нестандартные и яркие картины о социальном протесте в России

28 сентября 2106
Слова

Филипп Юрьев: «Наше кино запало венецианскому жюри в самое сердце»

Режиссер российского фильма «Китобой», получившего приз на Венецианском кинофестивале, рассказал, как снимать кино на краю света, легко ли договориться с местными жителями и почему Джонни Кэш и серф-рок — лучший саундтрек к картине про Чукотку

24 сентября 2055
Мнение

Индустрия на удаленке: выставки под вопросом, спорт на экране

Естественный протекционизм, смена источников монетизации, VR и иммерсивный звук — эксперт в сфере телекоммуникаций Андрей Гайнулин рассказывает, как медиаиндустрия выживает во время пандемии и борется за своего зрителя

23 сентября 1070
Репортаж

Чем нас порадовала 72-я церемония вручения премии «Эмми»

Давно комедия не собирала такого «урожая» теленаград, как сегодня. Редко когда вручение оказывалось таким коротким. И никогда в зале не было так пусто. Рассказываем, чем еще нас удивила «Эмми 2020»

21 сентября 1377
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее