Слова

«Наша профессия — очень интимная»: сложности в работе художника по гриму

Сцена с вырыванием сердца, аристократичный нос «Дуэлянта» и массовка времен Ивана Грозного: художники по гриму о вызовах профессии и интересных задачах из своей практики

  • 4 апреля 2018
  • 2427
Петр Скопин

Ирина
Миханюк

«Зомбоящик», сериалы «Не вместе» и «Время дочерей»
Лана
Каун

«Бег Пальмиры», «Как я стал…»
Ксения
Малкина

«Слухач», «Ревербация»
Мария
Тутукина

сериалы «Кровавая барыня» и «Актриса»
Мария
Новикова

«Завод», «Собибор», «Частное пионерское. Ура, Каникулы!!!»
Алексей
Ивченко

«Нелюбовь», «Дуэлянт» и «Жажда»

Может показаться, что у гримера простая профессия: «накрасил» лицо, сделал прическу — времени на это нужно совсем немного. Я думаю, с подобной невежественной оценкой нашей работы сталкивается каждый департамент грима в производственный период.

На самом деле область работы художника по гриму крайне интересна и обширна. Она включает в себя и умение работать со сценарием, когда создается образ персонажа и его грим, которые затем переносятся в КПП, и непосредственно работу в период съемочного процесса. Ко всему прочему, ты должен быть немного психологом, бухгалтером и понимать логистику внутри площадки. Опять же, здесь есть и свои нюансы: не всегда можно воплотить в жизнь придуманные образы персонажей, так как артистов, которые снимаются в других проектах, часто нельзя стричь, перекрашивать и так далее.

Наши основные сложности составляют необъятные фантазии некомпетентных режиссеров, не соответствующие бюджетам, недостаток времени на грим во время съемок и плохо подготовленное рабочее место. Чаще всего администрация считает, что гримировать можно на корточках, в темноте и на ощупь. Они поставят «несчастный» светильник — и считают, что рабочее место готово. Плюсуем к этому также индивидуальные особенности и желания актеров.
 
Трейлер фильма «Зомбоящик»

А самым запомнившимся мне персонажем стал Бог в проекте «Зомбоящик». Создать этот образ было непросто, потому что лично я Бога пока что не видела. Режиссер фильма, кажется, видел, но не смог мне достоверно рассказать, как он должен выглядеть. Режиссер сказал: «Сделай хрестоматийно». До сих пор интересно, «хрестоматийно» в отношении Бога — это как? На читке было решено сделать Бога примерно похожим на Св. Николая Угодника, и был выбран артист, для которого изготовили специальную бороду.

Но уже в съемочный период режиссер поменял пять актеров, предоставив мне в итоге лысого артиста, на которого он попросил сделать парик и белую бороду «по колено», как у Санта-Клауса. Естественно, что ни парика, ни такой бороды мы не могли подготовить: такие вещи должны решаться на читке, а не в непосредственный момент съемок. В итоге с режиссером мы поругались, я «поседила» самую длинную бороду из имеющихся у нас в наличии, и отправила «лысого Бога» сниматься.

Но режиссер все не унимался, продолжая требовать более правдивого образа Бога. В результате произошел скандал, съемки остановились, и прибежали продюсеры, пытаясь объяснить режиссеру, что, поскольку всего этого он не просил на читке, теперь взять соответствующий грим неоткуда. Вместе с продюсерами гримерный цех долго пытался доказать режиссеру, что Бог — это мифический образ, и поэтому решить этого персонажа можно практически как угодно. Но после произнесенных режиссером слов: «Я видел Бога, и он не такой!», — диалог был окончен. Продюсеры все же было приняли решение снимать как есть. К счастью, не все режиссеры такие.
К списку спикеров


Обложка: Джонни Депп и Джоэл Харлоу на съемках фильма «Одинокий рейнджер» 2013 / Peter Mountain/Walt Disney Pictures


Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Обзоры

Главные сериалы этого лета

Пока школьники и студенты готовятся к экзаменам различной степени сложности и важности, их родители, родственники и прочие лодыри могут расслабиться в обнимку с компьютером, телевизором и прочими гаджетами и провести время с любимыми телесериалами. А мы поможем им выбрать, что стоит смотреть летом 2019 года

  • 9 июня
  • 4185
Практика

Концепт, идея и платежеспособная аудитория: как сделать интерактивный веб-сериал

Основатели студии «Дикий Digital» Виктор и Виктория Кравченко на примере интерактивного проекта «Digital Доктор» рассказывают, как с нуля снять свой веб-сериал: нужно ли профессиональное кинообразование, реально ли привлечь звезд, какой понадобится бюджет и как вести продвижение

  • 5 июня
  • 2614
Обзоры

19 фильмов 30-го «Кинотавра»

С 9 по 16 июня в Сочи пройдет юбилейный «Кинотавр». Смотрим обзор всех фильмов главного национального кинофестиваля: новые работы Быкова и Германики, Тодоровского и Смирнова, лауреаты Канн и участники Берлинале, дебюты и эксперименты

  • 7 июня
  • 1985
Практика

Как убедить продюсера дать деньги на проект: 8 советов от профессионалов индустрии

Будьте оригинальными, но в тренде, досконально изучите того, к кому идете за деньгами, «питчите» в лифте и за бокалом вина: российские кинематографисты о том, как заинтересовать продюсера своей идеей, сценарием и проектом

  • 8 июня
  • 1684
Практика

Мастер: Брайан Де Пальма

Разгул секса и насилия, вуайеризм и субъективная камера, зональные линзы и сплит-скрин, цитаты Хичкока и Эйзенштейна — разбираем стиль Брайана Де Пальмы, мастера китчевого триллера и автора таких хитов, как «Кэрри», «Лицо со шрамом» и «Неприкасаемые»

  • 6 июня
  • 1241
Техника

Камеры Канн-2019: от ALEXA Mini до «Красногорска-3»

Смотрим, какими камерами снимались фильмы Каннского кинофестиваля этого года: господство ALEXA Mini, эксперименты с Sony, Canon и Panasonic, а также дань пленочной традиции

  • 13 июня
  • 1193
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее