Техника

Техника до «Оскара» доведет — 2018

Как всегда, следом за объявлением оскаровских номинантов смотрим, какие камеры, объективы и форматы использовали авторы фильмов из основных категорий. Важные тенденции: пленки становится меньше, ARRI лидирует и женский дебют в операторской номинации


«Три билборда на границе Эббинга, Миссури»


На съемках фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» / Фото: 20th Century Fox / Merrick Morton
На съемках фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» / Фото: 20th Century Fox / Merrick Morton

Фильм-фаворит кинокритиков и триумфатор «Золотого глобуса». Фрэнсис МакДормант играет суровую тетку, которая с помощью красных билбордов обвиняет местного шерифа в халатности при расследовании убийства ее дочери.

Номинация: «Лучший фильм»
Режиссер: Мартин МакДона
Оператор: Бен Дэвис, BSC
Камеры: ARRI ALEXA XT Plus
Объективы: Panavision C-Series Lenses, Anamorphic Zooms
Формат съемок: Codex ARRIRAW
Формат изображения: 2,35:1
 

«Форма воды»


На съемках фильма «Форма воды» / Фото: 20th Century Fox / Kerry Hayes
На съемках фильма «Форма воды» / Фото: 20th Century Fox / Kerry Hayes

Романтические приключения человека-амфибии и немой уборщицы в антураже научно-фантастических би-муви 50-х и сказок Диснея с сильным упором на минорные интонации. Картину уже отметили «Золотым львом» Венецианского кинофестиваля.

Номинация: «Лучший фильм», «Лучшая режиссура», «Лучшая операторская работа»
Режиссер: Гильермо дель Торо
Оператор: Дан Лаустсен
Камера: ARRI ALEXA Mini, ARRI ALEXA XT Plus
Объективы: Fujinon Alura Lens, Zeiss Master Prime Lens
Формат съемок: Codex
Формат изображения: 1,85:1
 

«Леди Бёрд»


На съемках фильма «Леди Бёрд» / Фото: А24 
На съемках фильма «Леди Бёрд» / Фото: А24 

Икона хипстеров Грета Гервиг сняла картину с закономерным сюжетом. Старшеклассница из провинции пытается сбежать в Нью-Йорк, заручившись помощью приемного старшего брата.

Номинация: «Лучший фильм», «Лучшая режиссура»
Режиссер: Грета Гервиг
Оператор: Сэм Леви
Камеры: ARRI ALEXA Mini
Объективы: PVintage Ultra Speeds
Формат съемок: Codex
Формат изображения: 1,85:1
 

«Дюнкерк»


На съемках фильма «Дюнкерк» / Фото: Warner Bros. 
На съемках фильма «Дюнкерк» / Фото: Warner Bros. 

Очередной масштабный эксперимент Кристофера Нолана. В фильме не только нелинейное повествование, но и разные временные пространства трех взаимосвязанных историй. Ловкий ход, чтобы дать глобальную панораму войны.

Номинация: «Лучший фильм», «Лучшая режиссура», «Лучшая операторская работа»
Режиссер: Кристофер Нолан
Оператор: Хойте Ван Хойтема
Камера: IMAX MKIV, IMAX MSM 9802, Panavision 65 HR Camera, Panavision Panaflex System 65 Studio
Объективы: Panavision Sphero 65 Lenses, Hasselblad Lenses
Формат съемок: 65 mm Kodak Vision3 50D 5203, Kodak Vision3 250D 5207, Kodak Vision3 200T 5213, Kodak Vision3 500T 5219
Формат изображения: 1,43:1, 1,78:1, 1,90:1, 2,20:1, 2,20:1, 2,39:1
 

«Прочь»


На съемках фильма «Прочь» / Фото: YouTube
На съемках фильма «Прочь» / Фото: YouTube

Детективный хоррор (редкая птица среди оскаровских номинантов) с необычным взглядом на тему межрасовых отношений. Молодой фотограф приходит знакомится с семьей подруги, однако приглашение оказывается ловушкой.

Номинация: «Лучший фильм», «Лучшая режиссура»
Режиссер: Джордан Пил
Оператор: Тоби Оливер, ASC
Камера: ARRI ALEXA Mini
Объективы: Angenieux Optimo Lenses
Формат съемок: Codex
Формат изображения: 2,35:1
 

«Зови меня своим именем»


На съемках фильма «Зови меня своим именем» / Фото: Sony Pictures Classics
На съемках фильма «Зови меня своим именем» / Фото: Sony Pictures Classics

Высоко оцененная критиками драма взросления вкупе с историей первой любви. Примечательно, что картина снималась одной камерой и только одним 35-мм объективом.

Номинация: «Лучший фильм»
Режиссер: Лука Гуаданьино
Оператор: Сэйомбху Мукдипром
Камера: Arricam LT
Объективы: Cooke S4
Формат съемок: 35 mm Kodak Vision3 500T 5219
Формат изображения: 1,85:1
 

«Секретное досье»


На съемках фильма «Секретное досье» / Фото: 20th Century Fox / Niko Tavernise
На съемках фильма «Секретное досье» / Фото: 20th Century Fox / Niko Tavernise

Стивен Спилберг вместе с журналистами «Нью-Йорк таймс» проливает свет на грязные государственные тайны.

Номинация: «Лучший фильм»
Режиссер: Стивен Спилберг
Оператор: Януш Камински, ASC
Камеры: Panavision Panaflex Millennium XL2
Объективы: Panavision Primo Lenses, PCZ, Angenieux Optimo Lenses
Формат съемок: 35 mm Kodak Vision3 50D 5203, Kodak Vision3 250D 5207, Kodak Vision3 500T 5219
Формат изображения: 1,85:1

«Призрачная нить»


Пол Томас Андерсон на съемках фильма «Призрачная нить» (2017) / Фото: Focus Features
Пол Томас Андерсон на съемках фильма «Призрачная нить» (2017) / Фото: Focus Features

Ретро-драма о великом кутюрье, снятая монументалистом Полом Томасом Андерсоном. Причём он здесь выступил ещё и оператором. Другая важная деталь - Дэниэл Дэй-Льюис здесь появится на экране последний раз.

Номинация: «Лучший фильм», «Лучшая режиссура»
Режиссер: Пол Томас Андерсон
Оператор: Пол Томас Андерсон
Камеры: Panavision Panaflex Millennium XL2
Объективы: Panavision Ultra Speed Z-Series MKII
Формат съемок: 35 mm Kodak Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219
Формат изображения: 1,85:1

«Бегущий по лезвию 2049»


На съемках фильма «Бегущий по лезвию 2049» / Фото: Alcon Entertainment / Stephen Vaughan
На съемках фильма «Бегущий по лезвию 2049» / Фото: Alcon Entertainment / Stephen Vaughan 

Сиквел великого научно-фантастического фильма Ридли Скотта о людях, репликантах и мрачном, но таком стильном будущем. Оператор Роджер Дикинс — оскаровский рекордсмен. Его номинируют уже четырнадцатый раз, но заветную статуэтку никак не дают. Ну за «Бегущего по лезвию»-то явно заслужил!

Номинация: «Лучшая операторская работа»
Режиссер: Дени Вильнев
Оператор: Роджер Дикинс, CBE, ASC, BSC
Камера: ARRI ALEXA Mini, ARRI ALEXA XT Studio
Объективы: Zeiss Master Prime Lenses
Формат съемок: Codex
Формат изображения: 2,39:1/1,90:1 (IMAX)
 

«Ферма „Мадбаунд“»


На съемках фильма «Ферма “Мадбаунд”» / Фото: Netflix /  Steve Dietl
На съемках фильма «Ферма “Мадбаунд”» / Фото: Netflix / Steve Dietl 

И вновь тема межрасовых отношений, но уже в более традиционном ключе. Две семьи, белая и черная, живут на американском Юге и вынуждены пересмотреть взгляды друг на друга, когда родственники с обеих сторон возвращаются с фронта Второй мировой. Оператор Рэйчел Моррисон благодаря этой картине стала первой женщиной, номинированной на награду Американского сообщества операторов и на «Оскар» в операторской категории.

Номинация: «Лучшая операторская работа»
Режиссер: Ди Риис
Оператор: Рэйчел Моррисон
Камеры: ARRI ALEXA Mini
Объективы: Panavision C-Series Lenses, Panavision D-Series Lenses
Формат съемок: Codex
Формат изображения: 2,35:1
 

«Темные времена»


На съемках фильма «Темные времена» / Фото: Focus Features / Jack English
На съемках фильма «Темные времена» / Фото: Focus Features / Jack English

Серьезная историческая драма о Уинстоне Черчилле, в сложнейший исторический момент отказавшемся идти на поводу у Гитлера.

Номинация: «Лучший фильм», «Лучшая операторская работа»
Режиссер: Джо Райт
Оператор: Брюно Дельбоннель
Камера: ARRI ALEXA Mini, ARRI ALEXA SXT Plus
Объективы: Cooke S4 Lenses, Angenieux Optimo Lenses
Формат съемок: Codex
Формат изображения: 1,85:1
 

Обложка: на съемках фильма «Ферма “Мадбаунд”» (2017) / Netflix / Steve Dietl 

 

Комментарии

Напишите комментарий первым!

Смотрите также

Популярное
Практика

Как это снято: «Девчата»

Рассказываем, как снимался один из самых популярных советских фильмов, не теряющий своего шарма до сих пор. Комедия Юрия Чулюкина «Девчата» могла стать одной из многих производственных мелодрам в стиле соцреализма, но превратилась в нечто большее

11 ноября 19489
Практика

Приемы: Правило 30 градусов

Разбираемся в базовом принципе съемки и монтажа, от соблюдения которого зависит логика повествования и гармоничность восприятия

5 ноября 4396
Слова

«В рынок контента вваливаются огромные деньги»: разговор о телевидении в 15 цитатах

На международном конгрессе НАТ Константин Эрнст, Вячеслав Муругов, Игорь Мишин, Алексей Земский и Александр Акопов поговорили об ошибках нашего ТВ, его будущем, о конкуренции и партнерстве. Собрали важные цитаты встречи

6 ноября 3054
Слова

Почему за веб-сериалами будущее?

Почему лучше снимать не выходя из своей квартиры, зачем цензурировать мат и как затащить в недорогой веб-сериал Сергея Безрукова: режиссеры, фестивальная отборщица и сценарный коуч об особенностях самого перспективного формата

1 ноября 1933
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее