7 советов постпродакшна документального кино: как сохранить время, деньги и здоровье
Бен Мюррей и Джо Бирн
«Мы не будем заставлять вас делать лишнюю работу. Но, допустим, если вам нужно выполнить какие-то требования канала, мы поможем вам сделать как можно больше, чтобы не тратить лишних средств. Время в этом деле никогда не бывает лишним».
Офис студии Technicolor Postworks NY
Очевидно, самый эффективный способ избежать дополнительных трат — тщательное планирование и организация. Но многим начинающим кинематографистам не хватает знаний, чтобы спасти себя и студию постпродакшна от головной боли и паники, которые часто бывают связаны со стремлением в кратчайшие сроки завершить проект (особенно перед фестивалями).
На мастер-классе Бирн и Мюррей выступали вместе с режиссером Дэниэлом Димаеро, чей фильм Get Me Roger Stone показали в этом году на фестивале «Трайбека», а сейчас его можно посмотреть на Netflix.
1. Оцените материал и монтаж как на большом, так и на малом экране
«Камеры на современных мобильниках в пять раз лучше, чем любая HD-модель, которую можно было купить пять лет назад. Но снятые на них кадры могут выглядеть ужасно на большом экране.
Верно и обратное: когда вы снимаете настолько масштабно, что фильм совершенно не смотрится на iPhone. Мы тестируем все и везде», — сказал Бирн. Он также посоветовал авторам готовиться ко всем возможным экосистемам и конечным требованиям, которые они могут предъявить.
Офис студии Technicolor Postworks NY
2. Найдите человека, который будет работать с архивами
Мюррею приходилось работать с режиссерами, которые приходили на студию с материалами, взятыми на YouTube, и хотели их использовать в своих фильмах. Отдельная тема для разговора — вопрос прав на использование подобных роликов. Другой важный аспект — их качество. «Вам нужно думать об источнике», — объяснил Мюррей. Вот здесь вам и пригодится специалист по архивной работе.
Для фильма Get Me Roger Stone режиссер Дэниэл Димаеро нанял архивного продюсера, которому поручил найти редкое видео. Тот, изучив worldcat.org, нашел нужный материал в коллекции Университета Джорджии. Казалось бы, вопрос решен, как вдруг обнаружилось, что только студенты и преподаватели университета могли получить доступ к нужному файлу. Кроме того, студент и преподаватель должны лично прийти в библиотеку, ведь только там возможно посмотреть этот материал.
Трейлер фильма «Get Me Roger Stone»
Опытный архивный продюсер смог решить эту проблему. Когда команда фильма наконец получила нужный файл, на нем оказался гигантский водяной знак. Студия Technicolor Postworks наложила на него то самое видео, которое было взято с YouTube, и в результате им удалось избавиться от метки. Так авторам фильма, благодаря сотрудничеству с опытным продюсером и постпродакшн-студией, удалось использовать необходимый клип, который, вполне возможно, пришлось бы опустить, сложись обстоятельства иначе.
3. Работайте организовано
Если вы придете в постпродакшн-студию с 20 Гб данных, разбросанных по 10 жестким дискам, вы вряд ли сможете сэкономить время и деньги. «Мы готовы поработать с вами в монтажной комнате, подсказывая, как лучше поступить», — сказал Бирн. Но чем больше работы вы сделаете заранее, тем больше неожиданных вещей сможет придумать команда постпродакшна, ведь ей не нужно будет рыскать по множеству жестких дисков в поисках нужного клипа.
Бирн привел еще один аргумент в пользу дополнительной организации: «Так можно найти что-то, о чем вы успели забыть или обнаружить, что не хватает чего-то важного».
Трейлер к фильму «Земля обетованная», реж. Юджин Джареки. Постпродакшн-консультантом фильма был Джо Бирн
4. Помните о звуке
По словам Бирна, если перед вам встанет выбор между изображением и звуком, лучше выбирать последний: «Когда вы говорите правду, то, что вы рассказываете, важнее того, как вы это делаете».
5. 24 кадра — волшебное число
По словам Бирна, на данный момент очень важно, чтобы все файлы DCP были с частотой 24 к/c. «Сейчас все уходит на международный рынок. DCP — это все равно, что аналог пленочной копии, и большая часть дистрибьюторов требует 24 к/c». Он надеется, что в дальнейшем возможности показа расширятся, но сейчас это одно из главных практических требований из-за возможностей проекторов.
Трейлер к фильму «Риск». Бен Мюррей выступал на проекте в качестве DI-супервайзера
6. Нанимайте фрилансеров и младших ассистентов
Когда дело дошло до компьютерной графики в Get Me Roger Stone, Димаеро рассматривал различные способы снизить ее стоимость: «Профессиональная постпродакшн-студия может сделать для вас все, что угодно, но это будет гораздо дороже, чем работа фрилансеров». Бирн и Мюррей даже сами советуют клиентам поручить кому-то еще работу, которую могут сделать сами. Все для экономии средств.
Другой способ снизить расходы — нанять команду ассистентов. «У нас была ночная команда стажеров, молодых людей, жаждущих получить новый опыт. Для нас — это прекрасная возможность сделать фильм дешево, а для них — начать карьеру», — пояснил Мюррей.
Трейлер к фильму «Джоан Дидион: Центр не выдержит», реж. Гриффин Данн. Бен Мюррей работал на проекте в качестве монтажера негативов
7. Стабилизируйте
Мюррей считает, что небольшая незаметная стабилизация может заметно облегчить работу, и самый полезный инструмент здесь можно найти в Premiere. Если вы хотите использовать кадры, снятые на телефон, самой главной проблемой, по словам Бирна, станет глубина резкости — чем меньше сенсор, тем больше глубина резкости. Все дело в стабилизации, поскольку кадр может казаться более «дерганным». «При съемке вы этого можете и не заметить», — поясняет Мюррей.
Студия Technicolor Postworks NY
Во время панели Бирн привел цитату Нильса Бора: «Эксперт — это человек, который совершил все возможные ошибки в очень узкой специальности». Возможно, при условии тщательного исследования вопроса, планирования и благодаря профессиональным советам, части ошибок на постпродакшне удастся избежать.
Источник: nofilmschool.com
Обложка: ANARCHY POST
