Практика

Хранение данных: опыт киностудии «Амедиа»

Нам удалось пообщаться с руководителем отдела постпродакшна киностудии «Амедиа» Сергеем Кучеровым, который рассказал, как на их студии хранят, защищают и работают с медиаданными

  • 26 сентября
  • 3115
Константин Миллер

Производство


Наши проекты можно условно поделить на два типа:



— съемка телесериалов или кино в высоком разрешении. Обычно этот материал не идет напрямую в монтаж, для него считаются прокси-копии.

— съемки телепрограмм с использованием оцифровочных машин (серверов). В этом случае продюсеры и исполнительные продюсеры ищут баланс между затратами на съемки и постпродакшн. Обычно подобный материал снимают с потоками 50 или 100 Мбит/с. И цветокоррекцию делают тут же на площадке, чтобы затраты времени на обработку в постпродакшне были как можно меньше.

На киностудии «Амедиа» / Фото: Виктор Вытольский
На киностудии «Амедиа» / Фото: Виктор Вытольский

Для записи материала во время съемок телепередач киностудия «Амедиа» использует несколько серверов фирмы Skylark. Сериалы и кино передают материалы с площадок на жестких дисках или флеш-картах.

Далее материал переносится в главное хранилище, после чего к нему предоставляется многопользовательский доступ и идет монтаж в обычном или многокамерном режиме.

Для проектов, которые нужно оперативно монтировать нескольким монтажерам, лучшего решения, чем Avid, не найти. Это оптимально, особенно когда монтируют с колес: утром снимают, вечером — в эфире. На киностудии «Амедиа» монтируют на Avid Media Composer. Все станции подключены к единой производственной компьютерной сети, изолированной от офисной. Половина машин работает на сети 10 Гбит/с, а другая половина подключена к сети 1 Гбит/с.
 

Система оперативного хранения


Во время выбора системы хранения нам удалось протестировать достаточно большое количество продуктов. В качестве центрального сервера отдела, обеспечивающего совместный доступ к медиаматериалу, мы используем решение от Tiger Technology. Этот программный продукт позволил нам объединить  различные системы хранения в единый комплекс, предоставить нашему конечному пользователю, монтажеру, полную функциональность, сравнимую с решениями от Avid.

К Tiger у нас подключены два массива Synology и один Maxtronic. На каком из них будут храниться медиаданные, для пользователя не имеет значения. Чтобы повысить скорость доступа к медиафайлам, для работы мы используем твердотельную память — комплект SSD для каждого массива.

Также мы брали на тестирование накопитель LaCie 6big Thunderbolt 3 — настольный накопитель для хранения и обработки материалов высокого разрешения. LaCie 6big обеспечивает скорость обмена данными на уровне до 1400 Мбайт/с.

Накопитель LaCie 6big Thunderbolt 3 на киностудии «Амедиа»
Накопитель LaCie 6big Thunderbolt 3 на киностудии «Амедиа»

В хранилище используются жесткие диски Seagate, их легко заменять. По светодиодным индикаторам на панели можно следить за состоянием накопителей и процессом сборки RAID-массива. Я использовал LaCie как один из массивов главного сервера, который дает общий доступ к материалам нашей компании. Подключил накопитель как сетевой диск к Tiger, а тот предоставил доступ к нему монтажным аппаратным. Два дня монтажеры работали на Synology, два дня на LaCie — не заметили разницы. У нас было 24×6 дисковое хранилище, там около 20 Тбайт пространства, и на 15 Тбайт был проект.

Системы хранения на киностудии «Амедиа» / Фото: Виктор Вытольский
Система хранения на киностудии «Амедиа» / Фото: Виктор Вытольский

Также проверял работу накопителя в аварийном режиме. В какой-то момент вынул на ходу один из дисков, и пользователи ничего не заметили. Скорее всего, благодаря процессору, встроенному в хранилище, которое позволяло воспроизводить восстановление массива, не снижая производительности по передаче данных.
 

Монтаж: доступ к файлам и система работы


Руководитель отдела постпродакшна киностудии «Амедиа» Сергей Кучеров / Фото: Виктор Вытольский
Руководитель отдела постпродакшна киностудии «Амедиа» Сергей Кучеров / Фото: Виктор Вытольский

В отделе постпродакшн киностудии «Амедиа» основной монтажной программой является Avid. С моей точки зрения, это непревзойденная программа для совместной работы большого числа монтажеров над продолжительными проектами. В качестве маленькой ложечки дегтя могу отметить невозможность изменения прав доступа к проекту во время работы: доступ к хранилищу Tiger сравним с ISIS  — тот, кто первый открыл Bin, получает доступ на редактирование, все остальные получают доступ только на чтение. Все остальное как у старших братьев — даже размер общего диска можно менять «на лету», перераспределяя пространство в пользу более «нуждающегося» проекта.

Средний объем проекта на данный момент составляет 20-25 Тбайт. Сейчас у нас идут разнообразные проекты, в которых основной съемочный материал в 50 Мбит/с, один проект в DNxHD 120, соответственно, 120 Мбит/с, и один проект, у которого материал DNxHD 185 10 бит.

Каждый проект индивидуален. Например, над проектом работают два монтажера — по сериям. После того, как серию приняли, происходят сразу три параллельных процесса: озвучивание, цветокоррекция и компьютерная графика. Аппаратные озвучивания у нас Avid Pro Tools на MAC и PC. Станция цветокоррекции DaVinci подключена по 10 Гбит/с сети к хранилищу Synology. Как только все собралось, монтажер выгоняет мастеры.
 

Защита данных


Руководитель отдела постпродакшна киностудии «Амедиа» Сергей Кучеров / Фото: Виктор Вытольский
Руководитель отдела постпродакшна киностудии «Амедиа» Сергей Кучеров / Фото: Виктор Вытольский

Наши клиенты хотят иметь 100% контроль над материалом. Мы обеспечиваем непрерывность процесса для конечного пользователя, продюсера, что бы ни случилось. Моя задача, как руководителя, — обеспечить доступность данных и их сохранность. Технические проблемы есть, но мы не допускаем потерь.

Внутреннее пространство хранения разбито на две части. Материалы, у которых должны быть гарантии сохранности, дублируются на две разные машины. Одна часть — это то пространство, которое контролирует Tiger, это материал для общего доступа. Второе пространство — системные папки, которые защищены паролем. Таким образом материал резервируется.

Каждое утро я просматриваю почту — что там мне написал мой сервер, все ли у него в порядке? Везде есть диск автоматического восстановления — и массив в случае критического сбоя сам решает, что пора восстанавливаться. Хотя обычно когда видишь, что количество ошибок на диске больше десяти, запускаешь восстановление вручную.

Что касается дисков — в среднем вылетает один диск из тридцати в год, вне зависимости от марки. Сохранность данных обеспечивается резервным копированием критических данных на двух независимых серверах и на дисках клиента. Часто так бывает, что мы предлагаем дополнительное хранилище, но заказчики просто приносят свои внешние жесткие диски — на них они хранят в том числе сданные проекты.

У всех производителей от Avid до Adobe есть облачные хранилища. Они предлагают арендовать их емкости. Здесь есть опасность стать заложником технологий, мне кажется. Библиотеки и резервирование, которые предлагает Avid, стоят неподъемных денег. У нас массив 200 Тбайт, если перекинуть этот объем, учитывая их расценки, даже если откинуть стоимость транспортировки, цена получается заоблачная.
 
 
Киностудия «Амедиа» — одна из крупнейших российских киностудий полного цикла. Предоставляет в аренду 16 съемочных павильонов и вспомогательные помещения, широкий спектр современной киносъемочной и осветительной техники, большой выбор реквизита, мебели и костюмов, а также услуги постпродакшн.
 
 


Комментарии

Комментариев: 1

"У нас массив 200 Тбайт" - всего-то? Может, 200 Петабайт?

Смотрите также

Популярное
Практика

5 простых монтажных приемов, которые могут серьезно изменить видеоролик

Нет ли у вас ощущения, что ролику, который вы собираетесь выпустить, чего-то не хватает? Иногда небольших изменений бывает достаточно, чтобы ваша работа приняла законченный вид

  • 5 декабря
  • 6750
Обзоры

Как разрушить свою кинокарьеру: 10 вдохновляющих примеров

Кевин Спейси удачно доказал известный тезис, что репутацию строят годами, а разрушают за мгновение. Собрали примеры, как еще можно уничтожить свою кинокарьеру, помимо харассмента. Осторожно: некоторые истории могут шокировать

  • 7 декабря
  • 6431
Практика

Как это снято: «Я — легенда»

К юбилею одного из самых успешных фильмов в жанре постапокалипсиса обращаемся к истории его создания: запуск длиной в десять лет, перекрытый на полгода Нью-Йорк, «светлый» хоррор, а также средний палец в адрес Уилла Смита

  • 6 декабря
  • 5324
Практика

Творческий подход к освещению, или как передать эмоции с помощью стеклянных банок

Канадский оператор Мэтт Бендо вспоминает съемки рекламного ролика, где он пропускал свет через стеклянные банки, чтобы добиться интересного эффекта в повествовании

  • 2 декабря
  • 4739
Практика

5 базовых композиционных правил и как их нарушить

В кинематографе есть множество правил, касающихся построения кадра: кадрирование на уровне глаз и правило третей — лишь одни из них. Но их можно (и нужно) нарушать

  • 10 декабря
  • 4755
Обзоры

Базовые составляющие глубины изображения

Общая глубина изображения — это не только небольшая глубина резкости. Существует еще множество способов сделать изображение объемным. О них рассказывает режиссер, монтажер, оператор Таннер Шинник

  • 3 декабря
  • 4173
Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее