Практика

Приемы: Рисованный задник

Сегодня мы расскажем еще об одном искусстве «дурить» зрителя, которое использовалось наравне с дорисовками и экономило много денег, которые иначе ушли бы на постройку декораций — искусство живописного задника

  • 12 февраля
  • 3570
Надежда Маркалова

Рисованный фон изобрели не в кино. В театре они использовались сотни лет. Однако каждый зритель видел театральный задник со своей точки зрения, поэтому тот пейзаж невозможно было выдать за настоящий при всей реалистичности изображения. В кино же подобное живописное полотно всегда показывали с нужной точки, и оно превратилось в инструмент реалистичного расширения пространства. Поэтому художник по фонам, работающий над фильмом,  должен был сделать так, чтобы зритель воспринял картину как настоящий интерьер или пейзаж. Это тоже требовало определенных навыков. 

Например, нужно было знать, каким объективом будут снимать каждый задник, чтобы он стал продолжением декорации, которую, к примеру, могли построить с использованием усиленной перспективы. 

Студийный задникСтудийный задник

В поисках истока этого приема в кино мы снова возвращаемся к творчеству Жоржа Мельеса. Мельесу задники нужны были по одной простой причине: он снимал все свои фильмы в крайне замкнутом пространстве, а большую часть декораций просто рисовал на висящих на стенах холстах. 
 
Один из ранних фильмов Жоржа Мельеса «Леди исчезает» (1896)

Тот же прием использовали и британские пионеры кино. Это сильно упрощало создание декораций и ускоряло процесс, а также позволяло нарисовать на холсте такие красоты, какие кинематографисты никогда не смогли бы себе позволить снять вживую.
 
Фильм британского пионера Дж. А. Смита (1899). Рисованные декорации можно увидеть в центральной части картины

Кроме того, действие в кино часто развивается в исторических или фантастических локациях, которые по каким-то причинам могут либо уже не существовать, либо просто быть нереальными. 
Съемка фильма «Место назначения – Луна» (1950) с фоновой циклорамой Чесли Бонестелла

Съемка фильма «Место назначения – Луна» (1950) с фоновой циклорамой Чесли Бонестелла

Циклорама Джорджа Гибсона для фильма «Запрещенная планета» (1956)

Циклорама Джорджа Гибсона для фильма «Запрещенная планета» (1956)

Что касается циклорамы (закольцованное живописное полотно, которое двигалось по кругу за персонажами, создавая иллюзию их движения), то этот трюк тоже придумали задолго до возникновения кино и применяли в театральных представлениях. Например – во время скачек лошадей на постановке «Бен-Гура». Так что кинематографисты всего лишь воспользовались этой идеей для своих целей.

Схема театральной циклорамы «Бен-Гура»Схема театральной циклорамы «Бен-Гура»
 
Здесь циклораму можно увидеть на 1:09

Циклорамой также называли и неподвижный живописный задник, который висел на стенах павильона по его периметру, давая кинематографистам обзор в 180 градусов и более.
 
С появлением звука кинопроизводство вынужденно переехало в огромные павильоны киностудий, и кинематографистам пришлось имитировать съемку на локации внутри помещений. Это дало толчок развитию спецэффектов и других инструментов «обмана», в том числе — искусству рисованных задников. Если на ранних этапах кинематограф иной раз и не скрывал искусственности изображения, то с начала 20-х годов кинематографисты постепенно совершенствовали свои инструменты. К 30-м годам имитация съемки на локации превратилась в настоящее искусство, и студии начали скрывать, каким образом создаются те или иные трюки, засекретив даже некоторые технологии — лишние знания не должны были отвлекать зрителя от истории на экране. Так что создававшие задники художники иной раз даже не упоминались в  титрах. 

Кадр со съемки фильма «Казанова» Федерико Феллини (1976)Кадр со съемки фильма «Казанова» Федерико Феллини (1976)

В 1938 году студия MGM построила отдельное здание для художников по фонам, а главой отдела стал Джордж Гибсон. В 50-х, когда мейджоры стали избавляться от балласта специализированных департаментов, протеже Гибсона Джон Гарольд Кокли основал на месте бывшего департамента компанию JC Backings (John Coakley Backings), которая существует и сегодня, снабжая Голливуд фонами и сохраняя исторические полотна. Так, в фильме «Да здравствует Цезарь!» братья Коэн использовали классический задник из фильма «Бен-Гур» (1959). 

​Фото департамента живописных задников студии MGM примерно 40-50-х годов. Здание имело несколько этажей, художники писали на верхнем, в полу которого была прорезь, позволявшая опускать полотна вниз для удобства


Фото департамента живописных задников студии MGM примерно 40-50-х годов. Здание имело несколько этажей, художники писали на верхнем, в полу которого была прорезь, позволявшая опускать полотна вниз для удобства. 

Так сегодня хранятся исторические задники в компании JC BackingsТак сегодня хранятся исторические задники в компании JC Backings

Иногда эту технологию использовали вместе с технологией дорисовки. Например, на иллюстрации ниже мы видим дорисовку Ли Ле Бланка и задник Джорджа Гибсона, на фоне которого сняты актеры. Это кадр из фильма «На север через северо-запад». 
Кадр из фильма «На север через северо-запад» (1959)

Кадр из фильма «На север через северо-запад» (1959)

Рисованный фон, использованный в фильме

Рисованный фон, использованный в фильме

Власти запретили Хичкоку снимать на монументе Рашмор, потому что по сюжету нужно было сбросить человека с носа одного из президентов. Власти посчитали это оскорблением, поэтому всю сцену, включая закусочную у монумента, снимали в павильоне. Актеры разыгрывали финальную битву на фоне 30-метрового задника.




Кстати, даже имея  в своем арсенале фотографии и возможность напечатать их на холсте нужного размера, кинематографисты все равно предпочитали использовать рисованные задники. Оказывается, рисованный задник зачастую выглядит реалистичнее, чем обычная фотография, потому что, в отличие от абсолютно непредвзятого объектива камеры, человек способен воспринимать реальность эмоционально, а значит — не такой, какая она есть на самом деле. Художник может не только «подыграть» линзе объектива, но и сделать фон теплее или холоднее в соответствии с задумкой художника-постановщика, или внести какие-либо другие коррективы, влияющие на настроение и атмосферу сцены. 
Отдел живописных задников MGM под руководством Джорджа Гибсона изрисовал сотни метров муслина для фильма «Волшебник из страны Оз» (1933)

Отдел живописных задников MGM под руководством Джорджа Гибсона изрисовал сотни метров муслина для фильма «Волшебник из страны Оз» (1933)

Снова MGM — идут съемки фильма «Парень по имени Джо» (1943). Расположенный под наклоном задник позволял снимать и в вечернее время

Снова MGM — идут съемки фильма «Парень по имени Джо» (1943). Расположенный под наклоном задник позволял снимать и в вечернее время

На съемочной площадке фильма «Плимутское приключение» (1952)

На съемочной площадке фильма «Плимутское приключение» (1952)

Съемочная площадка фильма «Плащаница» (1953)

Съемочная площадка фильма «Плащаница» (1953)

Та же площадка без артистов

Та же площадка без артистов

Кадр из мюзикла «Звуки музыки» (1965)

Кадр из мюзикла «Звуки музыки» (1965)

Фитч Фултон написал около 200 задников для эпического кинополотна «Унесенные ветром» (1939)

Фитч Фултон написал около 200 задников для эпического кинополотна «Унесенные ветром» (1939)

Идут съемки фильма «Нулевой предел» (1936)

Идут съемки фильма «Нулевой предел» (1936)

Бенджамин Реселла работает над задником к фильму «Землетрясение» (1974) и сцены с использованием задника

Бенджамин Реселла работает над задником к фильму «Землетрясение» (1974) и сцены с использованием задника

В восьмидесятые годы кинопроизводство снова вернулось в павильоны. Технологии спецэффектов переживали последний ренессанс перед цифровой эрой.
Рисованный задник часто использовали для съемки моделей. Здесь Роберт Скотак на съемке «Чужих» (1986)

Рисованный задник часто использовали для съемки моделей. Здесь Роберт Скотак на съемке «Чужих» (1986)

Роберт Скотак снимает макет пейзажа для фильма «Дрожь земли» (1989)

Роберт Скотак снимает макет пейзажа для фильма «Дрожь земли» (1989)

Рисованный задник в фильме «Крепкий орешек» (1988)

Рисованный задник в фильме «Крепкий орешек» (1988)

Рисованный задник в фильме «Охотники за привидениями» (1984)

Рисованный задник в фильме «Охотники за привидениями» (1984)

Рисованный задник в фильме «Идеальный шторм» (2000)

Рисованный задник в фильме «Идеальный шторм» (2000)

Сцена спасения Морфеуса в картине «Матрица» снята на фоне самого большого в мире единого задника. Это CG-рендер художественно доработанного фото Сиднея. Художники убрали из фото узнаваемые здания, а некоторые другие передвинули. Так что это некий абстрактный Сидней. Зато его было видно из нескольких комнат декорации, что создавало вполне реалистичную иллюзию.
 

Сегодня искусство рисованного задника постепенно исчезает — с появлением компьютерной графики в кино огромные полотна рисуют все реже и реже. Их мало, но они все еще живы. Среди относительно недавних картин, для которых создавали подобные полотна — «Лемони Сникет: 33 несчастья», «Анна Каренина», «Омерзительная восьмерка», «Интестеллар» и даже «Аватар».


Комментарии

Напишите комментарий первым!


Необходимо исправить следующие ошибки:


    Смотрите также

    Мы используем cookie-файлы, чтобы собирать статистику, которая помогает нам делать сайт лучше. Хорошо Подробнее